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試析張愛玲、張欣都市女性寫作比較研究
（作者未知） 2010/8/27
（接上頁）里，人們會自戀自大，雄心勃勃地為事業(yè)、為真情、為自己而奮斗搏殺，人人又會自危自卑，游戲事業(yè)、游戲感情、游戲自我，這個世界里沒有永恒的朋友和敵人，只有當(dāng)下的快樂與痛苦，這個世界里沒有永遠(yuǎn)的風(fēng)光或不幸，只有因人因地而不同的心境與遭遇。總之，都市的審美品格在張欣筆下得以立體呈現(xiàn)。其九十年代以后的小說不僅秉承了張愛玲的都市情緒，而且將都市女性寫作的視胡拓展開來。
作為女性，張愛玲和張欣在打量都市之時，無時無刻不在關(guān)注都市女性的生存境遇，體現(xiàn)她們對性別角色的自知。也正是這種都市與女性共有的寫作，她們創(chuàng)構(gòu)出了一幕幕蒼涼的文學(xué)人生場景，并因此獲得廣泛的認(rèn)同。她們的不同之處在于，面對蒼涼人生時，張愛玲始終以“巫女”的眼光冷靜地審視都市蕓蕓眾生，而張欣則是采取“民眾大姐”的姿態(tài)熱心地救贖紅塵男女。
張愛玲筆下的女性，大都是有著封建背景的現(xiàn)代女性，身處三四十年代，都市對于她們的誘惑固然很多，但給她們開辟新天地的機(jī)會卻是少之又少。因此這群女性也仿佛與時代隔絕著，時代只是她們生活的底色，她們?nèi)σ愿白非蟮闹荒苁亲罟爬献罘�(wěn)妥的職業(yè)—婚姻。《傾城之戀》中的白流蘇，離婚后既沒有富裕的家庭供其衣食無優(yōu)，又沒有可在社會生存的知識或技能，為生存計，只能選擇為再婚而奮斗的方式:在和“狡猾精刮”的華僑子弟范柳原追逐愛情的戲中，流蘇想要一個名正言順的身份，而柳原只想要一個情婦。最后還是一座城的淪陷成全了她。但是結(jié)婚后的.‘柳原現(xiàn)在從來不跟她鬧著玩了，他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽�！睋碛谢橐龅牧魈K還是有點悵惘”。受過些許教育的女性的處境尚不如人意，無業(yè)可就無法自立的女性就更是只能依附于男人，宛如“繡在屏風(fēng)上的鳥，年深日久，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死了還在屏風(fēng)上”(《茉莉香片》)。于是，一個女子生下來最緊要的就是嫁.‘好”丈夫，而“好”的標(biāo)準(zhǔn)又必是家世好，有錢;最擔(dān)心失嫁，嫁不出去的女子，便像川嫦(《花凋》)如花之易凋一般很快結(jié)束了生命。
張愛玲的筆下的女性，無論何種身份，盡管都曾有過充滿七情六欲的情愛故事，但.沒有一樣感情不是千瘡百孔的《留情》，她們的命運都會歸于蒼涼和破壞。閱讀張愛玲的小說，感覺得到張愛玲從不愿意為殘酷的人生尋找溫情的遁辭，哪怕是一束幻想中的花朵她也不愿意給予。她所做的，只是站在悲哀蒼涼的基石上，用其一雙洞察一切的眼睛，也是一雙冷得透骨的眼睛，冷峻而略帶譏消地注視著筆下人物。有論者形象的將這種眼光稱為“巫女”的眼光。這種眼光令張愛玲勘破人生的真相，因而她不僅無意于解救她們，而且還將女性生存困境的深層垢積冷靜地層層剝露，將生命的底部翻過來給我們看。葛薇龍的自甘墮落不單是外部環(huán)境的引誘，更是其自身欲望的驅(qū)使。她是眼睜睜看看自己走上了那條將一生悲歡強(qiáng)系于男人身上的浮萍之路。當(dāng)然葛薇龍自甘為奴的心理最終傷害的還只是自己，而《金鎖記》中的曹七巧卻用三四個親人的幸福與生命抵償了自己的不幸。七巧原本是被摧殘者，是值得同情的，但長期的不幸并沒有使她推己及人的關(guān)愛他人反而對別人甚至自己的兒女、媳婦實施了瘋狂的報復(fù)。她折磨死媳婦后，又親手?jǐn)嗨团畠洪L安“生命里頂完美的一段”愛情，使之“一級一級，走進(jìn)沒有光的所在”，讀來令人毛骨驚然。
與張愛玲深入古宅探詢舊式女性內(nèi)心不同，張欣是在飛彩的躁亂的外部世界里完成對系列都市職業(yè)女性(白領(lǐng)麗人)的抒寫。在張欣的小說里，這些形象少了張愛玲主人公的幾分蒼白而多了一些明朗，即使是多愁善感的女性，也是光彩照人地出現(xiàn)在都市的舞臺上。
九十年代的都市隨著經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型確實給女性提供了一個恰當(dāng)?shù)奈幕枧_，張欣筆下的都市女性，少有傳統(tǒng)的依附性，也不再滿足于賢妻良母的角色預(yù)設(shè)，而是要在經(jīng)濟(jì)浪潮中與男人們同臺競技，以努力實現(xiàn)自我的價值�！督^非偶然》中有何麗英不滿足于官辦公司的“人浮于事”，憤而辭職轉(zhuǎn)投私人廣告公司;《首席》中的飄雪和夢煙，大學(xué)畢業(yè)后雙雙投身商海，爭當(dāng)玩具市場的首席。然而，轉(zhuǎn)型期的都市既是展示自我的大舞臺，也是危機(jī)四伏的陷阱，對于這群背負(fù)傳統(tǒng)，內(nèi)心高貴的女性尤其如此。飄雪兢兢業(yè)業(yè)地在外扶持鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)時，其銷售玩具的成果不僅被男同事趁火打劫，取代了她首席的位置，而且其人格還受到了質(zhì)疑，現(xiàn)實使她不由感慨:“想一想，女人真是麻煩，做花瓶讓人看不起，做女強(qiáng)人又沒有愛，兩者兼顧吧，就說你依靠背景，犧牲色相。總之不是因為你的努力和本事�！睂嶋H上，困擾飄雪們的遠(yuǎn)不止這些閑言碎語，讓她們痛心的還有情的失落。張欣深諳女性的心理，在《如戲》中她就略帶調(diào)侃地分析道:“女人總是信誓旦旦把事業(yè)看作第一生命，其實愛情一破碎，什么都變得殘缺不全了。”因此張欣筆下的這群女性，無論成功也好，失敗也好，剛強(qiáng)也好，柔弱也好，都視情感莊嚴(yán)如生命，但在“全國人民都瘋了”、“時代幾乎發(fā)展到搶錢階段了”的都市社會（未完，下一頁）
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