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《蝴蝶夢》中呂蓓卡人物形象剖析
（作者未知） 2010/8/27
摘要：《蝴蝶夢》中呂蓓卡美麗，高貴，聰明能干，但在光鮮的外表下卻追求放浪形骸的生活，把男人當作獵物一樣來玩弄，以故意激怒丈夫的方式讓自己死在丈夫的手中，從而取得生命最后的“勝利”。雖然呂蓓卡是以惡女人的形象出現(xiàn)，但她的故事不能單單的用壞與善來區(qū)分，她本身就是當時社會的犧牲品。達芙妮通過呂蓓卡這一人物形象批判了男權(quán)社會中女性的不公正待遇，同時對她寄予同情，用她反襯了婚姻的真諦。
關(guān)鍵詞：蝴蝶夢；呂蓓卡；男權(quán)；婚姻的真諦
《蝴蝶夢》是達芙妮的成名作，發(fā)表于1937年。小說自發(fā)表以來就以其曲折的情節(jié)，細膩的情感描寫深受讀者喜愛。2005年，在英國浪漫小說家協(xié)會評出浪漫經(jīng)典的五部英語小說中，《蝴蝶夢》就與《傲慢與偏見》，《簡愛》名列其中，其他兩部是《呼嘯山莊》和《飄》。達芙妮在小說創(chuàng)作上繼承了哥特小說的方法，因而她的小說也被蒙上了一層懸疑，恐怖的色彩。在《蝴蝶夢》中，懸疑色彩主要取決于呂蓓卡這個人物形象的塑造。呂蓓卡在小說一開始已經(jīng)死去，并不曾真實出現(xiàn)，但是她短暫的一生卻給她周圍活著的人留下了深刻的影響，好像魂魄不曾離開她熟悉的地方。呂蓓卡超強的影響力一度曾經(jīng)成為小說另一主人公“我”感情的障礙，影響著“我”的婚姻，造成了眾多猜疑和懸念，但也正是呂蓓卡讓“我”的婚姻經(jīng)受了考驗，并且使夫妻雙方明白了婚姻的真諦—平等，真誠和勇于獻身。作者在呂蓓卡身上賦予了兩重意義：一是呂蓓卡本身的故事是對當時男權(quán)社會的批判；二是通過呂蓓卡和“我”對婚姻的不同態(tài)度和結(jié)局，表達了作者自己的婚姻觀。對于呂蓓卡的描述可以分為兩部分：一是她生前極度絢爛的人生游戲，另一部分是她死后詭異的影響。
呂蓓卡在小說中的形象主要通過眾人的追憶形成的。呂蓓卡出身貴族，集聰明和美麗于一身.她忠實的仆人丹尼絲描述她小時候“她那時模樣就很迷人，像畫上的美人兒那樣嫵媚。她打男人身邊走過，他們就會轉(zhuǎn)過頭直勾勾的瞅著她她心里很明白。”小小年紀便以懂得美貌對于女子的重要，“我長大了會出落的很美，是嗎，丹尼?’ 仆人弗蘭克認為“她是我有生以來見過的最美女人。” 教主夫人“她確實是個出眾的美人�！薄八媸莻�尤物�！眳屋砜ǔ嗣利惵斆鞯耐獗硭�很能干，把曼陀麗整飭成遠近聞名的地方。曼陀麗的花園，灌木叢和幸福谷的石南花，家具以及吟游詩人的畫廊都是呂蓓卡的杰作。她懂得每個人的心理，善于左右逢源，取得每個人的喜歡，使人們完全相信她，崇拜她。 “她長得那么美，才華出眾，又會迎合別人，所以連當時那位人們最難討好的老奶奶，也從一開始就喜歡她。奶奶對我說： “一個妻子得有三種美德：教養(yǎng)，頭腦和姿色。她三樣具備。除卻她的美麗能干外，呂蓓卡個性極強�！皼]人制服得了她她一向我型我素，愛怎么就怎么，她周身的力氣，真不下于一頭獅子”。呂蓓卡在十六歲那年曾經(jīng)制服了一匹烈馬“那匹馬已經(jīng)遍體鱗傷，血跡斑斑，滿嘴白沫，不住打哆嗦”。與她個性極強相伴的是她強烈的征服欲望，“我要看著他們先進地獄�！� “我愛怎么生活就怎么生活，全世界的人都站出來也攔不住我”。呂蓓卡對男性的擺布在童年時代即已經(jīng)開始了，“她父親任她擺布”，她在十四歲時和自己的表兄同乘一輛車，因為表兄試圖抓韁繩，她就把他敲下了馬車。她在婚后的第五天與邁克西姆達成協(xié)議，她來管家，但是她的私生活不受干涉。在管理好曼陀麗的同時，她把男人當作獵物一樣來獵取，連邁克西姆的姐夫未能幸免成為獵物，甚至仆人弗蘭克也受到挑逗�！俺怂约海l也不愛。”把呂蓓卡瘋狂的病態(tài)的征服欲望揭示出來，甚至在身患絕癥，時日無多的情況下設(shè)下圈套，激怒邁克西姆讓他沖動中殺死自己。使邁克西姆處于她的擺布中卻無力自拔，背上了沉重的心理罪責。
呂蓓卡追求盡情享樂的生活，把男人當作獵物一樣戲弄和嘲笑，實際上是對男權(quán)社會對女性不公的反抗和報復(fù)。男性對女性形象的規(guī)范與塑造都是從男性利益出發(fā)的，女性要有美麗的外表，聰明的頭腦，可以作為擺設(shè)的才能，這就是女子的功能，他們只需要女性的外表根本不會在乎他們的靈魂。而呂蓓卡具備這一切，所以她敢在婚后第五天和邁克西姆達成那項交易，就是因為她深知自己的地位和邁克西姆為了面子不會和她離婚。呂蓓卡對放浪形骸生活的追逐可以說是男性社會的顛覆和破壞，在男權(quán)社會里男子有權(quán)出去風流的權(quán)力而女子則不能干涉，因此當呂蓓卡勾引了邁克西姆的姐夫，他的姐姐所能做的只是少來，他姐夫受不到任何傷害，而邁克西姆卻恨呂蓓卡“這女人心腸狠毒，活該下地獄。”
呂蓓卡死后她也并沒有真正消失，似乎存在于曼陀麗的每個角落：“在西廂的那個房間里，在藏書室。展室以及大廳上方的畫廊里，甚至還在那間小小的書房里—那兒仍掛著她的膠布雨衣。仆人們?nèi)匀话凑账姆愿佬惺拢何覀兂缘檬撬矚g的食物，她心愛的花卉擺滿各個房間。她的衣飾猶在她的衣柜里�！眳屋砜ǖ闹移吞幪幣c“（未完，下一頁）
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