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淺析龔自珍的詩歌風格
（作者未知） 2010/8/27
（接上頁）解放的反映。
因而，我們可以將這類詩歌中所體現(xiàn)出的龔自珍的浪漫主義表現(xiàn)手法歸納如下：
1、一般借助豐富奇異的想象，構成生動有力的形象，把自己的美好意愿投諸于這類形象中。例如，“西池酒罷龍慘語，東海潮來月怒明”；“叱起海紅簾底月，四廂花影怒于潮”；“畿輔千山互雄長，太行一臂怒趨東”；“九重阿閣外，一脈太行飛”。這里的“月怒”、“花影怒”、“太行怒”、“太行飛”等等，都是由于著想奇異，使習見的景物變得虎虎有生氣，動人耳目，喚起不尋常的想象。他描寫落花，“如錢塘潮夜澎湃，如昆陽戰(zhàn)晨披靡；如八萬四千天女洗臉罷，齊向此地傾胭脂”：則使引起感傷的衰敗的景物變?yōu)闊o比壯麗的景象。更飛出尋常想象之外。這些手法是龔詩的浪漫主義精神的直接表現(xiàn)。
2、強烈的感情噴發(fā)
龔自珍的一個重要文學觀點就是尊情說，他認為，感情是人類生活的產(chǎn)物，文學則由感情而生成。因此，在他的詩歌作品中，很少壓抑自己的感情，而是跟隨思維的跳躍盡情抒發(fā)自己的感情。
例如，“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”、“一簫一劍平生意，負盡狂名十五年”，我們從這些詩句中能看到作者那種浪漫的狂放之情，而諸如“落紅不是無情物，化作春泥更護花”、“詩漸凡庸人可想，側身天地我蹉跎”這些詩句又讓我們體會到作者柔情的一面。
3、‘瑰麗的詞語與跳躍的句式
龔自珍的詩詞語句，是跳躍而瑰麗的，“夜奠三十九布衣，秋燈忽吐蒼虹氣”、“浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯”，這些詞語本身并不獨特，但作者將它們組合在一起，反而形成了特殊的魅力。
通過以上這三種手法，龔自珍很自然的將浪漫主義風格溶入在詩歌中，為他的詩歌帶來了與眾不同的魅力。此外，我們不難看出龔自珍受到莊子與屈原較大的影響，他自稱“莊騷兩靈鬼，盤踞肝腸深”(《自春徂秋，偶有所觸…一》其三)，他的詩歌所展示出來的剽悍奇麗之美，在古人詩中是少見的。從這一方面說，又是對古代理想化詩歌藝術的總結與發(fā)展。
但是，在我們固有的思維定勢中，浪漫主義和現(xiàn)實主義本身就存在著不可調(diào)和的矛盾，然而從龔自珍的詩歌中我們卻看到浪漫主義與現(xiàn)實主義的兩種傾向，卻并不是矛盾的，相較于許多前人一直為人詬病的閑適詩，他的詩歌中的這兩種傾向，是能夠緊密結合和互補的。
龔自珍的詩存604首，其中編年詩189首，大型組詩《己亥雜詩》315首。這些詩大都是政治抒情詩，有著深刻的社會內(nèi)容。由此可見，對腐朽的現(xiàn)實政治和黑暗的社會進行有力的揭露和深刻的批判是龔詩最為突出的內(nèi)容。例如《詠史》對清王朝的腐敗政治作了全面的批判；《夜坐》《已亥雜詩》(“九州生氣恃風雷”)，對人才被壓抑、政治空氣十分沉悶的局面表示極大的憤慨!而《已亥雜詩》(“只籌一纜十夫多”)，則對當時社會的主要矛盾有所認識，表現(xiàn)了作者深沉的愛國思想和早期的民主主義思想。其次，直接抒寫詩人自己的憂憤和渴望變革，追求理想的精神是龔詩又一重要內(nèi)容。這一類詩大都塑造了抒情主人公的鮮明形象，表現(xiàn)詩人的遠大理想和高尚情操，其中《秋心》是代表性的篇章。然而，我們又能從“九州生氣恃風雷，萬馬齊痦究可哀；我勸天公重抖擻，不拘一格降人材!”這類詩歌的藝術特色中可以看到，詩句里充滿了浪漫主義色彩，但這種浪漫卻是充滿生氣，始終不忘現(xiàn)實的，因而他對浪漫主義的渴求，是建立在現(xiàn)實的基礎上。
此外龔詩的構思奇特，想象豐富，氣勢飛動，具有鮮明的浪漫主義色彩。其次是以異常真摯強烈的感情溶化到詩的形象之中去，從而使他的詩對讀者能產(chǎn)生巨大的感染力。龔詩的語言璀璨瑰麗，文采斐然，詞匯豐富優(yōu)美，構成了一種獨特的風格。
由此我們可以說，龔自珍的現(xiàn)實主義詩歌中，也帶有濃厚的浪漫主義色彩，或是天馬行空的想象，或是充沛的情感噴發(fā)，或是充滿魅力的詞語組合。這些浪漫主義色彩，增加了詩歌的審美內(nèi)涵，拓展了詩歌的意境，卻并沒有損害展現(xiàn)現(xiàn)實的一面。這類詩歌的最的特點是把政治思想和藝術概括統(tǒng)一起來。其中的許多詩，是一種“清議”即政治、社會批評的形式，他是以政論作詩的。但他并不是以議論為詩，使詩概念化，而只是以詩“箸議”。它們是這樣一些詩：飽含社會歷史內(nèi)容，有極強的現(xiàn)實政治意義，但作者的興趣，并不在于具體地、詳細地描寫現(xiàn)實政治事件，而只是把現(xiàn)實政治的普遍現(xiàn)象，提到社會、歷史的高度，指出問題，發(fā)抒感慨，表示態(tài)度和愿望。
四綜上所述，龔自珍的詩歌，把浪漫主義與現(xiàn)實主義的傾向，很好的結合了起來。
他的詩的藝術方法，基本上是浪漫主義的，“莊騷兩靈鬼，盤踞肝腸深”；“六藝但許莊騷鄰，芳香惻悱懷義仁”：《莊子》、《離騷》對他有很大影響，是他的浪漫主義的主要源頭。他“最錄李白集”，認為“莊屈實二，不可以并，并之以為心。自白始”：可見李白對（未完，下一頁）
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