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試析寫作的當(dāng)下性—簡(jiǎn)論池莉的“新寫實(shí)”小說創(chuàng)作
（作者未知） 2010/8/27
（接上頁(yè)）出丈夫已不可救藥的結(jié)論，并制訂出懲罰丈夫的計(jì)劃:讓他身敗名裂。于是，戚潤(rùn)物與另外兩位同樣遭到男人欺騙、拋棄、玩弄的女人李開玲和艾月攜起手來(lái)，并肩戰(zhàn)斗，最終報(bào)仇雪恥、如愿以償。
康偉業(yè)與林珠的婚外戀極盡浪漫之能事，使人看起來(lái)就像是中世紀(jì)的騎士傳奇。而《小姐你早》中，三個(gè)被拋棄的女人煞費(fèi)苦心的聯(lián)合復(fù)仇故事，盡管帶有很大的虛構(gòu)性，但儼然是一部新的都市傳奇，小說最后那篇由孫記者編撰的《小姐說不，男士當(dāng)心》，正是對(duì)《小姐你早》傳奇性的一個(gè)極好注腳。這些傳奇性故事，正滿足了當(dāng)下人們追逐財(cái)富的心理以及體驗(yàn)異樣生活的夢(mèng)想，反映出了人民精神生活隨著改革開放的深人而承受的巨大壓力，引發(fā)讀者去進(jìn)行深人思考。
三、新世紀(jì)影視傳媒:文本與傳媒的融合
《煩惱人生》一炮走紅后，池莉的名字在中國(guó)文壇紅了近20年。幾乎她的每部新作都能引起新的一輪“池莉熱”，而她本人又是一個(gè)十分勤奮的作家，所以，這股“池莉熱”潮一直紅遍中國(guó)，從無(wú)停歇。
1995年，池莉被《女友》雜志列為最受喜愛的10位作家榜首。江蘇文藝出版社歷時(shí)數(shù)年出版的《池莉文集》洋洋六大冊(cè)，幾乎搜集了作者1998年以前的所有作品，一版再版，長(zhǎng)銷不衰。作家出版社出版的《來(lái)來(lái)往往》兩年賣了20多萬(wàn)，《小姐你早》也有十多萬(wàn)的印數(shù)。2000年6月，江蘇文藝出版社推出了池莉與人合著的小說《口紅》，該書一上市便立即成為市場(chǎng)的新亮點(diǎn)，首印10萬(wàn)冊(cè)在兩天時(shí)間里一售而空，出版社隨后又組織加印。池莉早已成為了一個(gè)閃耀的明星，成了媒體關(guān)注的對(duì)象之一。
池莉的題材和寫法以及她的體裁決定了她的作品流行。在20世紀(jì)80年代中后期的“煩惱人生”階段，她的那些描寫普通老百姓日常生活中的悲歡故事，一反此前的傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、改革者文學(xué)、尋根派文學(xué)和現(xiàn)代文學(xué)的“宏大敘事”和“偽宏大敘事”。她的小說通過對(duì)平民日常生活進(jìn)行“仿真”式的描摹，再現(xiàn)了生活的原生狀態(tài)，表現(xiàn)了他們放逐理想、順應(yīng)環(huán)境的生存現(xiàn)狀。因此，贏得了廣大市民讀者的熱愛和贊賞。在池莉的筆下，現(xiàn)實(shí)生存的窘狀變成了家庭嘮叨式的敘說，這也更好地切合了“四個(gè)現(xiàn)代化”建設(shè)理想的破滅而新的人生理想還沒有生成，人們?cè)跓⿶赖默F(xiàn)實(shí)中，要求踏踏實(shí)實(shí)過日子的心態(tài)。
到了20世紀(jì)90年代，她的都市傳奇故事，迎合了大部分想致富而沒有致富的讀者對(duì)于金錢的那份渴望，對(duì)于花花世界生活的那份好奇心。池莉在小說中對(duì)大起大落的致富經(jīng)歷的傳神描繪，奢侈場(chǎng)景的精雕細(xì)刻的寫作方法，與現(xiàn)實(shí)人們的理想與文化趣味一拍即合。她將寫作的視角定位在蕓蕓眾生中平常的“小市民”的位置上，以一個(gè)世俗凡人的眼光，密切地關(guān)注著世俗常人的生存狀態(tài)，解剖著一個(gè)個(gè)與平民百姓息息相關(guān)的話題�！俺乩虿⒉换乇芘缘囊暯恰＿@是一個(gè)天然的有魅力的資源，并促使她在藝術(shù)判斷與創(chuàng)作上，多年來(lái)一直與優(yōu)秀的男性作家比肩而立，甚至更加優(yōu)秀�！贝鎸�(duì)著現(xiàn)今社會(huì)中出現(xiàn)的情感貶值、愛情難覓、婚姻脆弱等不盡人意的情感困惑，池莉站在女性的立場(chǎng)上，代女性立言。她在小說中塑造的女性，不再是依賴男人而求生存的弱小女子，而是獨(dú)自在社會(huì)中打拼，獨(dú)自撐起家庭的“強(qiáng)悍”女人。她們不再是甘愿聽天由命，逆來(lái)順受，而是奮起反抗，用自己的言行大聲地向男性說“不”。
池莉著力創(chuàng)造的這類傳奇故事以及故事中人物的生活困境與感情沖突，適應(yīng)了當(dāng)時(shí)正在發(fā)展中的影視事業(yè)的要求，引起了影視業(yè)的關(guān)注。她的作品被編劇相中，將其改編成電視劇。它們一反過去歷史題材太多的“戲說”，迎合了觀眾的心態(tài)，從而使得池莉更加受到讀者、觀眾的歡迎。而且，這種書寫人生的煩惱、困惑，以及人生的“尋找”的作品，暫時(shí)緩解了在快節(jié)奏中的人們的生存壓力，這也在一定程度上支配著人們的選擇。加上池莉本人早已是成名的作家，她的名字本身就是賣點(diǎn)。她以拒絕包裝的姿態(tài)出現(xiàn)于文壇，而事實(shí)上，這種反向思維的“反包裝”卻是一種更好的包裝，從而顯得她更有“明星作家”的風(fēng)范。
池莉是一個(gè)“在圈子里”反映平平，而在“圈子外”呼聲特別高的作家。在她的“煩惱人生”階段，學(xué)術(shù)界關(guān)注她較多。而在她的“都市傳奇”階段，學(xué)術(shù)界平寂下來(lái)，但是大眾傳媒和娛樂界反而在大幅升溫。文學(xué)與傳媒的結(jié)合，又打造了新的“池莉熱”，更增添了她的知名度及其文本的暢銷，這樣更好地證明了她寫作的一貫指導(dǎo)思想:讀者就是上帝。
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