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試析“新寫實”小說話語:平庸抑或深刻
（作者未知） 2010/8/27
論文關(guān)鍵詞：話語 防 零度修辭 敘事模式 審萊跟離 感受力
論文摘要：“新寫實”小說是對傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說的一種極端化反叛，它向人們展示“毛茸茸”的生活本色，不加雕飾，不加評判。對“新寫實”小說進(jìn)行話語分析，可以發(fā)現(xiàn)平庸的背后隱含著別樣的深刻，它用一種全新的審美取向，在與社會人生的“零度”距離接觸中，以所謂的平庸喚起了人們對現(xiàn)實的感受力。
一、日常話語和文學(xué)話語
在俄國形式主義學(xué)派那里，“陌生化”是阻止人們在日常話語中沉睡的重要手段，它使得文學(xué)話語成為一個形式上自足的體系，并表現(xiàn)出對日常話語的排斥。之后的結(jié)構(gòu)主義更使得文學(xué)問題變成了語言問題，語言是人類詩意的棲居之地。他們關(guān)心的是語詞的組合、配置、修飾，關(guān)心的是語言能指的活躍。文學(xué)話語作為自主的符號，著重于能指，而日常話語是現(xiàn)實的投影，強(qiáng)調(diào)的是所指，這就使得二者疏離開來。毫無疑問，文學(xué)話語的殿堂是建立在日常話語的牢固根基上，但它的自在自足以至自我封閉使它常常表現(xiàn)出對日常話語的強(qiáng)烈的排斥和反抗，“陌生化”的追求使文學(xué)話語處在不斷消解、重建的循環(huán)中。中國上世紀(jì)}o年代末以后，文學(xué)本體地位得到不斷提向，小說的語言也開始受到重視�！耙庾R流”小說的語言隨著敘事者的思想意識呈現(xiàn)出單維的線性的流動狀態(tài)，標(biāo)點符號也在文本構(gòu)建中發(fā)揮了很大的作用。先鋒小說更注重敘事方式和敘事技巧，注重詞語搭配和句子結(jié)構(gòu)，大量運(yùn)用隱喻、反復(fù)、反諷等修辭手段。在這樣的情況下，文學(xué)話語大大拉開了與日常話語的距離。
同時，日常話語又追隨在文學(xué)話語的背后，企圖吞并一切已有的文學(xué)語言成果，這表現(xiàn)在兩個方面:一方面日常用語企圖躋身文學(xué)話語中，取得合法地位;另一方面，文學(xué)話語終將在某種程度上重返現(xiàn)實，介人現(xiàn)實，于是一些文學(xué)話語便淪喪為日常話語。兩套話語處在不斷地斗爭與妥協(xié)中。文學(xué)的語言是不停發(fā)展的，文學(xué)話語對日常話語的排斥同時在不斷進(jìn)行著，“吟安一個字，捻斷數(shù)莖須”，“兩句三年得，一吟雙淚流”，正是對文學(xué)話語構(gòu)建的煞費(fèi)心機(jī)，也是對庸常的日常話語的無形反抗。發(fā)生在“五四”時期的新文學(xué)運(yùn)動以口語化的白話文向作為書面語的文言文挑戰(zhàn)，是日常話語對文學(xué)話語一次自覺的強(qiáng)烈反抗，而文革時期日常話語在來自文學(xué)之外的力量強(qiáng)迫下大量闖人文學(xué)圣堂。“新寫實”小說作家們又一次舉起了日常話語的旗幟。“新寫實”強(qiáng)調(diào)描寫生活的“原生態(tài)”，不致力于通過小說來揭示社會生活的本質(zhì)，他們相信的是生活的真實，正如弗雷德里克•杰姆遜所說:“生活中發(fā)生的一切并不意味著命運(yùn)，并不一定反映什么美德或道德，其自身便有真實感，有充實的內(nèi)容。 “新寫實”小說描寫的都是一些“小人物”和生活的瑣事，日常話語最能增強(qiáng)他們所需要的真實感。在池莉的小說里我們可以看到大量運(yùn)用口語化的句式，還夾雜著方言語詞，甚至將人物的臟語如實地記錄下來�？梢哉f，在“新寫實”小說里，日常話語實現(xiàn)了對文學(xué)話語的放逐，占領(lǐng)了文學(xué)的語言陣地。傳統(tǒng)文學(xué)對語言的“雅化”、“異化”的追求被“新寫實”文學(xué)語言的“俗化”、“同化”所取代。日常話語清晰精確簡潔，模糊性、多義性、超驗性等形而上學(xué)的東西在其中逐漸消失，更加地接近現(xiàn)實，也更加地接近讀者。因為日常話語著重于所指，也就是放棄了語言的深層結(jié)構(gòu)，文本的內(nèi)容在語言的表層結(jié)構(gòu)上浮動。這也是對傳統(tǒng)的美學(xué)原則的叛逆:所謂的意象、意境以及各種修辭手段被逐一顛覆。所以，“新寫實”小說的語言在理論界受到了許多非議。但是從另一個角度說，日常話語的介人正是一次文學(xué)語言的“陌生化”過程，日常話語也會暫時擺脫平庸，它展現(xiàn)出一種不同于文學(xué)話語的審美潛能，為文學(xué)的語言提供了新鮮血液，同時也動搖了文學(xué)話語高高在上的王者地位，日常話語和文學(xué)話語的依存關(guān)系又使得它們的斗爭不斷繼續(xù)下去，文學(xué)的語言勢必也會從中受益。在這個意義上，“新寫實”小說對文學(xué)語言的貢獻(xiàn)是不可忽視的。
而且日常話語并非就平庸得一無是處，它同樣可以喚起人們對平凡生活的感受力，以一種非升華的審美區(qū)別于文學(xué)話語那種升華的審美，讓人們切實地體驗生活的酸甜苦辣，而不是凌駕于生活之上品味把玩或者指手畫腳。在方方的作品中我們就可以明顯感受到日常話語所特有的審美情趣，試看一例:“田平他爸每次訓(xùn)導(dǎo)兒子都有根有據(jù)有理有節(jié)。田平雖不服氣，但其辯說都不及語文老師精辟具體邏輯性強(qiáng)，無可奈何，便只好佯裝工作辛苦疲勞之極拖長音調(diào)打著呵欠迅速上床將腦袋埋在被子里然后大罵老頭子乃天下頭號勢利眼�！�(《白霧》)方方在這里省去了語法上本來應(yīng)該有的標(biāo)點，把日常交際中特有的語調(diào)節(jié)奏和非語言因素融匯在規(guī)范的書面創(chuàng)作中，從而增加了語言的生動性和可讀性。另外方方還善于將日布話語的特色融合于長句中，而一般都認(rèn)為長句是書面語的一大特色，而日常話語中則是短句多、散句多、句式靈活。從下面這兩個例子中我（未完，下一頁）
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