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詩的品格，史的風(fēng)范
（作者未知） 2010/8/27
論文關(guān) 鍵 詞:詩史 風(fēng)范 浪淘沙 詩歌發(fā)展 新詩 詩話 傳統(tǒng)詩歌 編纂 品格 地方
傳統(tǒng)詩歌多詩話，而無詩史；今日詩歌多詩史，卻無地方詩史。{20世紀(jì)重慶新詩發(fā)展史》正是彌補(bǔ)了這項(xiàng)空白，成為全國第一部區(qū)域詩歌發(fā)展史，其創(chuàng)新意義自不待言。而能讓這部煌煌巨著初一面世即好評(píng)如潮，乃在于它兼?zhèn)淞嗽姷钠犯衽c史的風(fēng)范，可為日后詩史寫作之典范。詩史編纂，應(yīng)是海納百川，卻又如大浪淘沙，沙里淘金，是一項(xiàng)非常耗人心血與心智的艱巨工程�！栋l(fā)展史》的編纂歷時(shí)四年之久，終以其靈動(dòng)而不散漫，嚴(yán)謹(jǐn)而不呆板，厚實(shí)卻非堆砌，宏大卻不落虛空的詩史風(fēng)范，對(duì)2O世紀(jì)重慶新詩發(fā)展做了一次完滿的總結(jié)，也向中國詩壇、中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究界呈上一份豐厚的世紀(jì)賀禮�！爸问氛卟槐厥窃娙�，但不能沒有一顆詩心”，編者對(duì)詩歌的透徹理解、精辟見解和準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)，正是“詩心”跳躍、詩之品格的充分表現(xiàn)。編者對(duì)詩歌的鑒賞更多是從“詩何以為詩”的詩學(xué)本體觀出發(fā)，從題材的選擇、詩體的建設(shè)到詩情的體驗(yàn)及美學(xué)觀念的演進(jìn)等多方面著手，對(duì)20世紀(jì)重慶的優(yōu)秀詩歌、詩人及詩評(píng)家進(jìn)行了深入的考察，在史的源流中重新開掘出重慶新詩的另一番審美境界。從崇本尚先、擇善而從的白屋詩人吳芳吉，“墻里開花墻外紅”的田園小詩詩人楊吉甫，到以八行體創(chuàng)作聞名而被譽(yù)為“沙八行”的沙鷗，微型詩創(chuàng)作的重要人物穆仁，以及辛勤耕耘于詩壇的“五色土”詩人，他們?cè)谠姼鑴?chuàng)作或詩歌理論上都頗有建樹，但至今尚未引起詩界的足夠注意。對(duì)這些詩人、詩作的長期淡漠，大大削弱了重慶詩歌的整體實(shí)力和影響。而《發(fā)展史》正是在文學(xué)審美的“詩心”關(guān)照之下，對(duì)這些藝術(shù)品進(jìn)行了及時(shí)的“搶救”，讓其重見天日、大放異彩，展現(xiàn)出重慶詩壇真實(shí)而又更為完滿的藝術(shù)風(fēng)貌。
寫詩史，除了詩之品格，更須具備史之風(fēng)范，正如王國維所說“入乎其內(nèi)，故能寫之；出乎其外，故能觀之。入乎其內(nèi)，故有生氣。出乎其外，故有高致�！本幷吒呶萁玻瑥氖返母叨瘸霭l(fā)，在掌握了大量重慶新詩史料的基礎(chǔ)上，從時(shí)間坐標(biāo)軸上來縱覽20世紀(jì)重慶新詩的流變，以全新的審美角度對(duì)重慶20世紀(jì)新詩作了全面而細(xì)致的整體打量，進(jìn)而挖掘重慶新詩發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律和固有的本土特色。《發(fā)展史》還將詩歌、詩人與詩評(píng)家一并納入詩史的視野，詩與詩人參照，詩與詩論相印證，在詩歌史的體式編排上獨(dú)具新意也更為合理。20世紀(jì)重慶的詩歌興衰與社會(huì)政治的發(fā)展有密切關(guān)系，編者將詩史發(fā)展放在社會(huì)政治這一大背景之下予以觀照，緊緊抓住抗戰(zhàn)和新時(shí)期重慶新詩發(fā)展的兩大高潮，將重慶新詩的流變有條不紊的鋪展開來，不僅資料翔實(shí)，內(nèi)容豐富，而且思想先鋒，將重慶本土詩歌、詩論的獨(dú)特的區(qū)域特色凸顯了出來。呂進(jìn)先生指出“重慶新詩有著自己獨(dú)特的地域特色，既吸收了東部的先鋒性，又包容了西部的邊緣性，頗具研究價(jià)值”。正是在對(duì)重慶新詩獨(dú)具慧眼的認(rèn)識(shí)之下，本書不僅著重介紹了像梁上泉、傅天琳、李鋼、梁平、李元?jiǎng)俚纫言谌珖娊巛^有影響，曾獲得全國大獎(jiǎng)的詩人，還對(duì)少數(shù)民族詩群作了重點(diǎn)掃描，對(duì)冉莊、何小竹、冉冉、冉仲景等代表詩人作了專節(jié)講述。與此同時(shí)，作為中國第一家大型詩歌網(wǎng)站的《界限》也納入了詩史的視野，并對(duì)這批上世紀(jì)末依托網(wǎng)絡(luò)崛起于當(dāng)下詩壇的中青年詩人予以了必要的關(guān)注，體現(xiàn)出治史者眼界的宏廓與氣度的恢弘。
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