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試論鐵凝小說對(duì)人物的心理透視方式
（作者未知） 2010/8/27
（接上頁）關(guān)起門向我宣泄。等你長大了自己去印證一下，大凡在單位里溫文爾雅的那些男人，十有八九在家里都像兇神惡煞�！边@幾句理性的分析直接撕下了激情人物神秘的面紗，并附帶揭露了在單位受氣、在家耍威風(fēng)的男人的真面目：很多在工作上不如意的男人會(huì)通過家庭等其他途徑找到宣泄內(nèi)心不滿的突破口。
二、多聲部的敘述和對(duì)話
“與敘事詩、戲劇、芭蕾舞、電影等其他敘事形式相比，小說具有運(yùn)用和轉(zhuǎn)換敘事視角方面的最大自由度和可能性�！辫F凝的小說往往既有直接敘述者，又有間接敘述者，有時(shí)還有多聲部的敘述和對(duì)話，使讀者能全方位地了解小說人物的所思所想�！段绾髴已隆酚芍苯訑⑹抡摺拔摇�，還有間接敘述者韓桂心及其母親，小說巧妙地通過放錄音引出間接敘述者，自然而逼真�！睹倒彘T》共62節(jié)，個(gè)位數(shù)是“5”的共有6節(jié)，第5、l5、25、35、45、55節(jié)作者以成年蘇眉為主、幼年眉眉為輔穿插了成年蘇眉和幼年眉眉之間的對(duì)話。在整部小說敘述眉眉在險(xiǎn)惡的人文環(huán)境里成長的過程中穿插蘇眉和眉眉的精神對(duì)話，構(gòu)思新穎、獨(dú)到，便于真實(shí)呈現(xiàn)眉眉的成長的煩惱，蘇眉對(duì)真實(shí)、對(duì)女性、對(duì)人性本質(zhì)的深刻見解。
多聲部敘述在《大浴女》中用得更為嫻熟。在第l2節(jié)，當(dāng)尹小跳孤獨(dú)無助時(shí)，一段以第一人稱口吻直抒胸臆的表白(“為什么我總是在最倒霉的時(shí)候碰見你?……”)是那樣恰如其分，和陳在的心理獨(dú)自(“為什么你總是在最倒霉的時(shí)候碰見我?……我對(duì)你不滅的愛就是從你十二歲開始的……望著你渾身是土、倉皇而去的背影，我只有一種遙遠(yuǎn)的預(yù)感：你使我感到富有感到飽滿，你將永遠(yuǎn)是我心里的骨頭里的不動(dòng)產(chǎn)……”)一唱一和，天衣無縫，讓人惋惜心有靈犀的他們?yōu)楹尾辉缛铡耙稽c(diǎn)通”。全裸的唐醫(yī)生被當(dāng)場捉奸、無處可逃，狂奔、逃跑的結(jié)局是在大庭廣眾之下爬上了高高的煙囪，本來羞愧難當(dāng)?shù)乃x擇死亡前的內(nèi)心世界神秘莫測，無人能知，鐵凝又一次滿足了讀者強(qiáng)烈的好奇心，一段酣暢淋漓的獨(dú)自著實(shí)讓讀者過了一把癮：“他繼續(xù)向上向上，當(dāng)他站在煙囪頂端時(shí)已是一身輕松。夕陽西下，光線柔和。他的視野從來沒有像現(xiàn)在這么開闊，他的呼吸從來沒有像現(xiàn)在這么暢達(dá)。他環(huán)顧他工作生活過的這座城市這座醫(yī)院，他把視線停留在婦科手術(shù)室的那扇窗戶上。那是一扇曾經(jīng)被他用毯子遮擋過的窗戶。他在那扇窗戶里為唐菲做過一個(gè)他們兩人都難以忘卻的手術(shù)。他把赤裸的身體貼在粗糙的煙囪上用短暫的時(shí)間回顧了一下他這不長的人生，他覺得生命中惟一的抱歉就是唐菲，他在很多地方對(duì)不起這可憐的孩子�！还芩囊簧嗝雌接狗ξ�，他也依然尊重自己的裸體吧，就為了不讓這裸體在幾個(gè)穿衣服的男人面前就范，他把自己逼上了絕路�！痹瓉硇呷璞人劳龈屓烁械娇謶�，原來人的獵奇、探究他人隱私的心理如此強(qiáng)大足以扼殺他人生存的欲望，原來眾人的眼睛就是一把看不見、摸不著的“匕首”，這個(gè)令人心悸的“謀殺”案沒有兇手，沒有被告，只有受害人，也沒有原告，受害人的家屬只能啞巴吃黃連，沉浸在既受辱又痛失親人的雙重苦難中不能自拔。我們不禁要為被眾人的眼光逼死的唐醫(yī)生吶喊：善良的人們啊，你們的眼光為何如此“兇殘”?《大浴女》中絕大部分篇幅第三人稱的敘述和偶爾在情節(jié)出現(xiàn)拐點(diǎn)之時(shí)砰然跳出的多聲部敘述和對(duì)話構(gòu)成了整部小說和諧的內(nèi)在韻律，為人物的心理透視掀開了神秘一角，讓讀者看到了“即時(shí)行情”，享受到了片刻的全知全能視角的愉悅。
三、人物外在行動(dòng)的豐富內(nèi)蘊(yùn)
鐵凝對(duì)人物心理透視方式的高明之處還在于有時(shí)她故意對(duì)處于激烈矛盾沖突中的人物的所思所想避而不談，只是一味地描述人物在特定氛圍下的典型行動(dòng)，讓讀者透過這些外在行動(dòng)，轉(zhuǎn)一個(gè)彎，去猜想人物外在動(dòng)作掩映下的波濤洶涌的內(nèi)心世界。在這方面，《安德烈的晚上》這篇膾炙人口的小說堪稱典范。
按部就班的傳統(tǒng)男人安德烈按照時(shí)代的要求、父母的愿望選擇對(duì)象，結(jié)婚生子，他和同事姚秀芬朝夕相處，心生好感，心照不宣。安德烈由朋友介紹找到了新的工作，還是由朋友安排和姚秀芬第一次也是最后一次約會(huì)。安德烈拿著朋友家的鑰匙和默默喜歡的女人走在奔向幸福之門、自由之門的路上，盡管這種幸福和自由是短暫的，是違反安德烈一向恪守的倫理道德的。正當(dāng)讀者為主人公終于由傳統(tǒng)男人的角色轉(zhuǎn)換為現(xiàn)代男人的角色、第一次按照自己內(nèi)心深處的意愿做一件事而加油、助威之時(shí)，像《麥琪的禮物》的作者歐•亨利一樣，鐵凝為我們?cè)O(shè)計(jì)了出人意料的、“含淚的微笑”式的結(jié)局：“他們正在接近目的地，但是安德烈忽然走不動(dòng)了，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)他忘記了一個(gè)致命的問題：李金剛家究竟是哪座樓是幾單元幾層幾號(hào)。幾十年來他就像出入自己家一樣地出入李金剛的家，他不用也從來沒打算記一記李金剛的門牌號(hào)碼。他對(duì)李金剛家的熟悉是一種無需記憶的熟悉，就像一個(gè)每天吃飯的人，當(dāng)他用筷子把食物送進(jìn)嘴里時(shí)，他用不著提醒自己‘別送進(jìn)鼻子里去’�？墒沁@個(gè)晚上，（未完，下一頁）
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