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藝術(shù)——現(xiàn)代景觀設(shè)計的沃土
鐘旭東/湯斗斗 zhong xudong/tang doudou 2010/9/16
（接上頁）吸取了電影、電視、戲劇、音樂、建筑、景觀等的創(chuàng)作手法，創(chuàng)造了如媒體藝術(shù)、行為藝術(shù)、光效應(yīng)藝術(shù)、大地藝術(shù)等等一系列新的藝術(shù)形式，而這些反過來又給其它藝術(shù)行業(yè)的從業(yè)者當(dāng)然也包括景觀設(shè)計師以很大的啟迪。如繪畫藝術(shù)由于自身的線條、塊面和色彩似乎很容易被轉(zhuǎn)化為設(shè)計平面圖中的一些要素，因而一直深深影響著景觀設(shè)計的發(fā)展，追求創(chuàng)新的景觀設(shè)計師們就不斷地從現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中獲得了無窮的靈感。由奧姆斯特德(Olmsted )和沃科克斯設(shè)計的紐約中央公園在經(jīng)歷了一個半世紀(jì)的風(fēng)風(fēng)雨雨之后，直到今天仍然作為現(xiàn)代公園規(guī)劃最杰出的作品，向后人展示著大師獨到且超越時代的設(shè)計思維。中央公園使獨立后的美國人民第一次擁有了屬于自己的獨立的“藝術(shù)和文化”的園林。1925年巴黎舉辦的現(xiàn)代藝術(shù)裝飾展覽會上。一些設(shè)計師對藝術(shù)情有獨鐘，例如建筑師安德烈•韋拉（Andre Vera）和雕刻家保爾•韋拉（Paul Vera）都對幾何藝術(shù)裝飾風(fēng)格感興趣，他們的設(shè)計體現(xiàn)了手工藝及服飾等裝飾特點。通過完整地吸收立體主義構(gòu)圖思想，一些更具現(xiàn)代思想的設(shè)計師在全面革新園林設(shè)計的空間概念上邁出了可喜的一步。設(shè)計師蓋夫雷金（Gabriel Guevrekiav）在巴黎藝術(shù)裝飾展覽會上展出的設(shè)計“光與水的庭園”（Garden of water and light）是這類改革的代表性作品。該設(shè)計以三角形為主題，完全打破了傳統(tǒng)庭園的建筑特征。
在20世紀(jì)現(xiàn)代園林景觀設(shè)計大師的銀河里閃爍著三顆特別璀璨的巨星：羅伯特•馬爾克斯、路易斯•巴拉甘和伊薩姆•努古奇。同樣沒有接受過常規(guī)專業(yè)教育的背景，同樣在藝術(shù)領(lǐng)域中都有著很深的造詣，使他們?nèi)辉诒姸嗟默F(xiàn)代大師里格外引人注目。他們都有過在歐洲接受藝術(shù)學(xué)習(xí)和實踐的體會，歐洲藝術(shù)的運動——立體主義（Cubism）、結(jié)構(gòu)主義（Constructivism）、表現(xiàn)主義（Expressionism）都深深的影響了他們。
羅伯特•馬爾克斯（Roberto Burle Marx）父母親良好的藝術(shù)修養(yǎng)深深影響了他。在他去德國柏林學(xué)習(xí)藝術(shù)和音樂時，就深受當(dāng)時德國表現(xiàn)主義等先鋒藝術(shù)的影響，這段時間里，他深深陶醉于畢加索、保羅•克利、康定斯基等現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品和美妙的現(xiàn)代藝術(shù)之中，1930年他返回巴西，在國家藝術(shù)中心師從畫家康丁多•波提納里、列奧•普茲和建筑師盧茲奧•科斯塔。1937年，他榮獲巴西國家藝術(shù)金獎。他對現(xiàn)代藝術(shù)中的立體派、幾何派、具體派和超現(xiàn)實主義的理解和發(fā)展使他的作品充滿了吸引力�；貒蟮鸟R爾克斯將自然環(huán)境作為藝術(shù)實踐對象，進(jìn)行了一系列有意的嘗試與探索，并創(chuàng)作了一些實驗性的作品。例如巴西教育部冀樓的屋頂花園設(shè)計就大膽采用了繪畫藝術(shù)作為造園的基本手段，使庭院呈現(xiàn)出平面抽象性和色彩豐富性。與法國派先鋒派雕塑家阿爾普（Jean Arp）相似，馬爾克斯的園林也表現(xiàn)出對藝術(shù)構(gòu)圖過程的理解，形態(tài)的布局、色彩與形的有節(jié)奏交替、重復(fù)與并列以及體量之間的對比在他的旁樸爾哈公園（Pampulha Park）和里約熱內(nèi)盧現(xiàn)代美術(shù)館庭園（Garden in MoMA in Rio）等眾多設(shè)計中得到了充分的體現(xiàn)。馬爾克斯設(shè)計的庭園平面常常就象一幅現(xiàn)代主義的抽象畫，鮮亮的色彩和曲線形狀是對米羅、克利和康定斯基等現(xiàn)代大師的模仿。從馬爾克斯的作品中不難發(fā)現(xiàn)，他受到立體主義等先鋒藝術(shù)的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過在此之前西方任何造園風(fēng)格的影響。身兼畫家與園林藝術(shù)家的馬爾克斯，在園林形式上的探索給當(dāng)時的園林設(shè)計界帶來了新的設(shè)計語匯，產(chǎn)生了相當(dāng)?shù)挠绊�。馬爾克斯長期不懈的藝術(shù)實踐，尤其將藝術(shù)的創(chuàng)造力和對大自然環(huán)境的熱情融入作品中的探索，在現(xiàn)代風(fēng)景園林發(fā)展史上留下了動人的一筆�，F(xiàn)代主義先驅(qū)之一的羅伯特•馬爾克斯的繪畫和園林設(shè)計充分體現(xiàn)了風(fēng)景畫派和英國景觀學(xué)派這兩個領(lǐng)域密切相關(guān)而又相似的成就與風(fēng)格。他那些園林設(shè)計中的繪畫式平面無疑是與其受到的立體主義，表現(xiàn)主義影響的抽象畫風(fēng)緊密相連的，抽象的體塊，有機的曲線在二者中都得到了充分的體現(xiàn)，展現(xiàn)了整體美，抽象美和圖案美。路易斯•巴拉甘（Luis Barra gan）的設(shè)計受到土著文化、西班牙殖民文化及自然景觀形式的多重影響，為鄉(xiāng)土性的現(xiàn)代主義，具有寧靜、幽深有著沉思意味的的室外空間和簡潔、自由的墻面，特別是水面與落水的處理對當(dāng)今的園林設(shè)計師影響很深。平坦的水面反應(yīng)了寧靜安詳，而動態(tài)的水產(chǎn)生的水聲，被巴拉甘視為一種風(fēng)景中的自然之音。在墨西哥城附近帕德里高的一處公園中設(shè)計的高水槽水景成了各國設(shè)計師爭想模仿的對象。巴拉甘對鄉(xiāng)土文化的發(fā)（未完，下一頁）
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