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淺談《茶館》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就
（作者未知） 2008/10/13
凝練的筆法，嫻熟的技巧；
含蓄的語言，不朽的成就
張孝明
——淺談《茶館》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就
凝練的筆法，嫻熟的技巧；
含蓄的語言，不朽的成就
——淺談《茶館》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就
摘要：三幕劇《茶館》是老舍先生的一大力作，發(fā)表于1957年。這部作品的發(fā)表，具有極其重要的意義。作者以極其細(xì)膩的筆法將舊北京一個茶館在舊中國所遭受的凄慘遭遇淋漓盡致的勾勒出來，將半殖民地半封建社會的腐朽黑暗盡顯無遺，取得了在思想上和藝術(shù)上的極大成就。
《茶館》一劇具有鮮明的時代感和使命感，緊扣時代的脈搏，將光明和希望的種子撥撒于人們的心田。在人物的塑造上，老舍先生獨具匠心，用較多的筆墨塑造出六七十個鮮明的人物形象，包括各行各業(yè)，可謂是一部話劇描寫了一個社會。在語言的錘煉上，老舍先生精心推敲，大膽創(chuàng)新，使人讀后既覺得親切熟悉，又覺得耳目一新，取得了很好的藝術(shù)效果。老舍先生在批判諷刺舊事物的同時，也給予了那些積極進(jìn)取的或沒落的小人物無限的贊美和同情，給了人民以光明和希望。
由此可見，《茶館》這幕話劇筆法凝練，寫作技巧嫻熟而自然，語言運用含蓄而恰當(dāng)，無論是在思想上還是藝術(shù)成就上都取得了不可磨滅的功績。
正文：
老舍，原名舒慶春，字舍予，是我國偉大的無產(chǎn)階級作家，其作品以其水平之深，藝術(shù)成就之高而聞名于世，如《駱駝祥子》、《四世同堂》、《茶館》……而最能將老舍劇作的藝術(shù)風(fēng)格和特點發(fā)揮的淋漓盡致的便是三幕話劇《茶館》�！恫桊^》發(fā)表于1957年，老舍先生用他那一貫的凝練的筆法，含蓄獨道的語言，巧妙的通過對北京一個茶館——裕泰大茶館在清朝末年、軍閥混戰(zhàn)時期、解放之前所遭受的不同的壓迫，結(jié)果卻是相同命運的描寫，使舊中國那種半殖民地半封建社會的腐朽與黑暗，毫無保留的展現(xiàn)在眾人面前。那人與人之間的事態(tài)炎涼，那不同階層間的相互欺詐，那血淋淋的一幕幕社會悲劇都躍然眼前，令讀者不得不為所描寫的人物而或喜或悲，不能不痛斥那人吃人的社會，卻又不能不為作者的精湛筆法所折服，為他的藝術(shù)成就而傾倒。下面我就《茶館》一劇談一下自己的淺顯的收獲。
一、具有強(qiáng)烈的時代感和使命感
《茶館》一劇揭露了尖銳的社會矛盾，但它并不是只停留在揭露批判的階段，而是將光明的未來預(yù)示給大家，讓讀者游弋在字里行間的同時，就能體會到作者所賦予的光明的訊息，能夠感受到強(qiáng)烈的時代感和使命感。
1、給人以希望
縱觀《茶館》一劇，似乎描寫的只是苦難的生活，不幸的遭遇，凄慘的命運，但是如果你用心去觀察，去體會，你就會發(fā)現(xiàn)，雖然是層層黑暗籠罩了舊社會，但作者總是不會忘記給讀者一盞明燈，指引你去尋找希望，去發(fā)現(xiàn)光明。如劇中常四爺這個“又倔又硬”的人物，從大清國的監(jiān)牢里出來之后就“當(dāng)了義和團(tuán)，跟洋人打了幾仗！”并且說：“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！”從而明確的表明了自己強(qiáng)烈的愛國立場；接著，反帝反封建的學(xué)生運動的興起，更是表明了中國人民開始覺醒，中華民族有了希望；隨著劇情的發(fā)展，康大力在北京西山八路軍的游擊區(qū)參加了革命，更是為全國人民指出了一條明路：在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行革命。不單單是他們，從一些原本柔順人的身上，我們都可以看到希望在閃爍，如康順子這個在黑暗中度過了大半生的婦女也從康大力這個“頂天立地的男子漢”的身上，第一次看到了力量和希望，終于從內(nèi)心中說出了這樣的話：“我本來什么也沒有，一見著他呀，好象忽然間我什么都有啦！我走，跟著他走。”小丁寶這個淪落風(fēng)塵的女子，卻還為王利發(fā)而通風(fēng)報信，如此種種，劇中還有多處描寫，從這點點滴滴的情節(jié)之中。我們不難看出是希望在跳躍，是光明在招手。
2、立足今天，回顧過去
劇作家是立足于今天來觀察過去和歷史生活的，決不是單純?yōu)榱吮┞杜f社會的黑暗。這里寄托新舊社會的強(qiáng)烈對比，在叫人認(rèn)識和憎恨舊社會的腐敗和黑暗的同時，自然引起人們?nèi)ニ伎脊伯a(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命在舊中國發(fā)生的必然性，激起了人們對新中國、新社會的向往與熱愛。老舍在描繪茶館這個環(huán)境中的種種社會現(xiàn)象時，給人一個強(qiáng)烈的感覺，就是那個社會再也不能繼續(xù)下去了，它已經(jīng)爛透了，已經(jīng)到了被徹底埋葬的時候了。連王利發(fā)、秦仲義、常四爺這樣的人都對這個社會發(fā)出了詛咒和抗議，那廣大的勞苦大眾埋在心中隨時可能爆發(fā)的反抗怒火，就更是可想而知了。全劇結(jié)尾，這三個人物撒紙錢“祭奠自己”，既是對他們各自的凄涼悲慘身世的感嘆，也是象征性的為舊社會送終�？梢姟恫桊^》一劇積極的指引億萬人民向著共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的社會主義道路上前進(jìn)，激起人們強(qiáng)烈的愛國熱情，它所描繪的黑暗腐朽的社會圖景的背后，好象時時有一句點明主題的潛臺詞：沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國，或者說只有社會（未完，下一頁）
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