全球文化及中西方文化對(duì)比
(作者未知) 2010/12/31
(接上頁(yè))rtson提出“球土化(globcalization)”的概念,這個(gè)概念可以很好的概括和體現(xiàn)個(gè)中兩者的相對(duì)性和辯證關(guān)系。
文化轉(zhuǎn)移:指由媒介參與的文化生產(chǎn)形式,主要指不同文化相遇時(shí),一個(gè)文化為了自己的需要而改造其他文化、據(jù)為己用的過(guò)程。文化轉(zhuǎn)移的主角既可以是強(qiáng)勢(shì)文化,也可以是弱勢(shì)文化。文化轉(zhuǎn)移通常有其目的性,通常獲得利潤(rùn)是進(jìn)行文化轉(zhuǎn)移的原始動(dòng)力,文化轉(zhuǎn)移會(huì)導(dǎo)致兩個(gè)或多個(gè)文化元素融合,在融合過(guò)程中,各種文化成分的相對(duì)比重可能不同,由于人們?cè)谡Z(yǔ)言和文化情境中更容易接受本土文化,為了得到受眾的認(rèn)可,文化生產(chǎn)者趨向于在外國(guó)文化和本土文化中尋找一種平衡。
(3)、木蘭傳說(shuō)的迪斯尼化和美國(guó)化
(4)木蘭傳說(shuō)的美國(guó)化和普適化
孝道與雙向的愛(ài)。花木蘭在中國(guó)文化中是表?yè)P(yáng)孝道的傳說(shuō),到了《木蘭》中,“服從”的美德不受重視,孝道的觀念變?yōu)榇我,孝道被改造成一個(gè)更容易被不同文化接受的觀念:榮耀家庭和雙向的愛(ài)取代了孝道成為影片敘述的主題之一。
適度的女權(quán)主義與個(gè)人主義。 自我身份的追尋是影片的一個(gè)突出主題。走折中路線,表達(dá)適度的女性主義與個(gè)人主義。
去情境化、本質(zhì)化與再情境化。第一種,剔除中國(guó)故事的情境,確定核心要素,加以重構(gòu)和重新情境化;另外一種,確定核心要素后按照故事令人信服的內(nèi)在邏輯去重新演繹。
文化形式的轉(zhuǎn)變。原文化存在的形式會(huì)影響文化轉(zhuǎn)移的方式和幅度;文化成品采用的形式也會(huì)影響到改編的范圍;媒介的風(fēng)格和類型也會(huì)對(duì)文化轉(zhuǎn)移產(chǎn)生重要影響。在文化轉(zhuǎn)移的過(guò)程中,哪些被保留,哪些被舍棄,哪些被翻新,取決于文化產(chǎn)品的藝術(shù)形式、媒介類型以及制作者的意向等多方面的相互作用。
原文化延續(xù)與跨文化參考機(jī)制
(5)全球化
3、關(guān)于文化轉(zhuǎn)移的結(jié)語(yǔ)
文化的真實(shí)性與本土性:
文化雜交與全球文化:《木蘭》既不是純中國(guó)的文化,也不是純美國(guó)的文化,它成為一個(gè)跨文化的文本:是舊與新、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、集體主義與個(gè)人主義、女性的服從與解放、孝道的奉獻(xiàn)與父女雙向溝通等等看似對(duì)立的概念的混合體。它在世界范圍內(nèi)的成功使得這一個(gè)迪斯尼化的中國(guó)傳奇成為了世界流行文化中的一員,它使得后來(lái)對(duì)花木蘭故事的再詮釋和再創(chuàng)作都無(wú)法回避與它的對(duì)話,全球文化與本土文化的界限逐漸模糊。
文化轉(zhuǎn)移與文化邊界的跨越:文化轉(zhuǎn)移不是兩個(gè)不同文化的物理混合,而是一個(gè)化學(xué)反應(yīng)的過(guò)程,反應(yīng)之后的整體大于部分之和。在文化轉(zhuǎn)移的過(guò)程中,制作者總是嘗試不斷重新定義文化的邊界,直到最后定于一個(gè)受眾和他們自己都可以接受的新的邊界。文化邊界是社會(huì)構(gòu)建的結(jié)果,全球傳播的時(shí)代由于不同文化之間的聯(lián)系日益緊密,文化邊界也日益模糊并不斷被改寫(xiě),常常處于不穩(wěn)定的狀態(tài)。雖然一個(gè)國(guó)家的文化隨著文化轉(zhuǎn)移而改變,但是它的文化基因仍然將保持相對(duì)穩(wěn)定。文化的邊界不會(huì)在一夜之間消失,只是將不斷受到?jīng)_擊、改寫(xiě)以至再肯定。
國(guó)際傳播再出發(fā):文化的轉(zhuǎn)移不僅限于傳播媒介的內(nèi)容與形式,還包括西方的教育理念、國(guó)際商業(yè)文化和基督教信仰。強(qiáng)調(diào)文化轉(zhuǎn)移的重要性可以推論出,傳統(tǒng)與現(xiàn)代、西方與東方皆不應(yīng)做決然二分,這種認(rèn)識(shí)有利于破除自設(shè)的限制,對(duì)政策的制定與理論的推進(jìn)也有好處。
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