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論《紅樓夢》夸張的作用和特色
向莉 2011/9/15
內(nèi)容摘要：《紅樓夢》的作者曹雪芹充分利用夸張手法，賦予作品瑰麗的色彩，極大地增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。利用夸張揭示和深化主旨，刻畫各色人物，表達(dá)愛憎感情是作品的一大特色。并且《紅樓夢》中的夸張運(yùn)用還具有自然貼切，新穎別致，變化多樣等特征。
關(guān)鍵詞：《紅樓夢》，夸張，特色
《紅樓夢》是偉大的作家曹雪芹披閱十載，增刪五次寫出的“字字看來都是血”的鴻篇巨制。曹雪芹以嫻熟的筆法為我們繪制了一幅封建社會(huì)行將沒落和崩潰的歷史巨畫。其逼真的場景讓人如臨其境；其栩栩如生的人物形象讓人過目難忘；其跌宕起伏的故事情節(jié)更讓人不忍釋卷。這一切，同曹雪芹豐富的語言是密不可分的。而其中大量的修辭格的使用，更使《紅樓夢》獨(dú)具一份吸引人的語言魅力。在全書一百二十回中，作者運(yùn)用了比喻、夸張、雙關(guān)、引用等二十幾種修辭格。這些新穎奇特、生動(dòng)傳神的修辭格的使用，十分引人注目，加強(qiáng)了小說的表達(dá)效果，形成了獨(dú)特的語言風(fēng)格，使作品得以生輝，也為我們進(jìn)行修辭的研究提供了許多優(yōu)秀的范例。其中比喻、夸張、雙關(guān)三種修辭格是小說中最常用，也是最為出色的。限于篇幅，在這里只對其夸張的修辭手法進(jìn)行分析。
夸張是為了更加突出、鮮明地強(qiáng)調(diào)某事物，從特征、作用、數(shù)量等方面加以藝術(shù)的放大或縮小的一種修辭手法。又叫“夸飾”、“增言”、“甚言”等。齊梁著名文藝?yán)碚摷覄③脑凇段男牡颀?amp;#8226;夸飾》中就寫道：“自天地以降，豫入聲貌，文辭所被，夸飾恒存�！雹倏鋸堊鳛橐环N積極的修辭手法，自古就有，并在《詩》、《書》、《離騷》等先秦著作中被廣泛使用。在《紅樓夢》中，作者曹雪芹更是大量的采用夸張手法，全書一百二十回所用夸張達(dá)二百例以上，真是琳瑯滿目，俯拾即是。書中許多重大的主題和重要人物的性格特征，都是通過夸張來表現(xiàn)。開篇第一回中《石頭記》的緣起詩：“滿紙荒唐言，一把辛酸淚！都云作者癡，誰解其中味？”②便是以夸張的手法表達(dá)了作者的思想和苦衷，奠定了全書的悲劇基調(diào)，為讀者留下了豐富的想象空間。
一
任何形式的修辭，總是要為一定的題旨、情景服務(wù)的，脫離于主旨之外的表達(dá)，是沒有表現(xiàn)力和生命力的。而《紅樓夢》中夸張的運(yùn)用，總是與主旨及特定的語境和諧一致。適應(yīng)語境，揭示主旨，這是它的一個(gè)最重要的特點(diǎn)。陳望道先生曾說：“修辭以適應(yīng)題旨情景為第一義�！雹圩谕⑻撓壬鷮Υ诉�作了具體解釋：“運(yùn)用修辭手法、修辭技巧時(shí)，必須充分考慮如何使之適應(yīng)寫說的主題、中心思想和目的的需要，必須充分考慮如何使之適應(yīng)寫說的對象……的需要�！雹� 我們讀《紅樓夢》，觀察它的夸張，不難體會(huì)到作者所選用的每一個(gè)語言材料，無一不體現(xiàn)著此情此境中的語境意義，無一不緊扣主題意義。例如，在第四回中門子遞給賈雨村的一張“護(hù)官符”上這樣寫著：
（1）“賈不賈，白玉為堂金作馬。阿房宮，三百里，住不下金陵一個(gè)史。東海缺少白玉床，龍王來請金陵王。豐年好大雪，珍珠如土金如鐵�！保ǖ谒幕兀�
這幾句話提出了“四大家族”及他們在當(dāng)時(shí)顯赫的權(quán)勢和威風(fēng)。它以極度夸張的手法，通俗生動(dòng)地揭示了賈、史、王、薛四大家族的富貴權(quán)勢和腐朽本質(zhì)，深刻地揭露了封建社會(huì)官官相護(hù)、極度黑暗的現(xiàn)實(shí)。并且后文又多處以夸張的手法對這一重大主題進(jìn)行詮釋。因?yàn)樗麄兊臋?quán)勢，薛蟠強(qiáng)搶英蓮，打死人后，可以不管不顧，揚(yáng)長而去，因?yàn)樗白詾榛ㄉ蠋讉�(gè)臭錢，沒有不了的”。事情的結(jié)局也的確如此。趙嬤嬤對鳳姐回憶王家的輝煌，“只預(yù)備接駕一次，把銀子都花的淌海水似的！”；而賴嬤嬤則以奴才炫耀之話，“花的銀子也照樣打出你這么個(gè)銀人兒來了”充分旁證了賈家的權(quán)勢和富貴。這些切合題旨的夸張，強(qiáng)調(diào)、突出了事物的本質(zhì)特征，使人對封建社會(huì)的罪惡有了更深刻的印象。再如，元春省親時(shí)極其普通的一句夸張?jiān)捳Z，作者也賦予它深刻的內(nèi)涵：
（2） 半日，賈妃方忍悲強(qiáng)笑，安慰賈母、王夫人道：“當(dāng)日既送我到那不得見人的去處，好容易今日回家娘兒們一會(huì)，不說說笑笑，反倒哭起來。一會(huì)子我去了，又不知多早晚才來！”說到這句，不禁又哽咽起來。（第十七回）
“不得見人處”這七個(gè)夸張的字，揭示了元春顯赫聲勢、華貴儀態(tài)后面的空虛精神、寂寞內(nèi)心�；蕦m重院禁錮了青春少女的情懷，也隔絕了她在人世間的天倫之樂。這“不得見人處”蘊(yùn)含了一個(gè)孤寂靈魂多么豐富復(fù)雜的內(nèi)心苦楚。這種生離死別似的傾訴和那極度熱鬧的場面形成了強(qiáng)烈的對比。這種含淚的控訴只要親歷了皇宮中的風(fēng)風(fēng)雨雨、險(xiǎn)險(xiǎn)惡惡的元春才能說出。而這種語境中的話語留給人們的思考更是無盡的。第九十五回元春之死便是這種宮闈之爭，權(quán)勢之斗的結(jié)果。寫樂景中的哀音、盛世中的衰亡正是這本小說的主旨之所在。
再如第七十四回王夫人在得到繡春囊后所表現(xiàn)出的態(tài)度，更是情節(jié)發(fā)展到當(dāng)時(shí)，人物性格、環(huán)境氣氛所表現(xiàn)出的（未完，下一頁）
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