動漫鑒賞論文 宮崎駿
(作者未知) 2011/10/31
(接上頁)直以少年,尤其是清麗明快的少女為主角的宮崎,此次突然換上一個長著豬臉的中年阿吉桑,本身便是一個值得警戒的信號。雖然影片中的紅發(fā)女孩菲娥承擔(dān)了為紅豬帶來光明和希望的鼓勵者的角色,可是,所謂中年人的成長,亦不過是,“雖然很多事情已無法改變,但只要喜歡自己,亦可以讓自己生活的不一樣”而已,宮崎一向體現(xiàn)出的樂觀的精神,這時其實已經(jīng)有所改變。尤其是,宮崎的影片雖然自從《風(fēng)之谷》以來一直是不盡人意的,但如同《紅豬》這樣的簡直可以說“不合情理”的結(jié)尾,卻是第一次出現(xiàn)。所以,應(yīng)該是從這個時候開始,宮崎就已經(jīng)進(jìn)入了對于以前所有作品的反思,對于“環(huán)!,“人文”和人類的自然的深切反思,而這種反思的結(jié)局,直接的體現(xiàn)到了94年宣告結(jié)卷的漫畫《風(fēng)之谷》中。
了解這一點(diǎn),也就不用為時隔五年出現(xiàn)的《幽靈公主》感到震驚了。盡管由于從最初的5個小時縮減到了2個小時因而顯得有些生硬晦澀,盡管為了商業(yè)的目的而加入了過多的感情戲,人物的刻畫反而不及宮崎駿以前的作品,《幽靈公主》仍然不能不說是宮崎駿的頂峰制作,是宮崎駿對自然和人類關(guān)系苦苦思索不得其解而嘔心瀝血的作品,是自己也沒有答案的宮崎駿,面對著這個時代所能夠唯一看到的希望。因此,這部背景設(shè)置在日本開始侵略山林的室町年代,描寫山林中的物化族以及發(fā)展中的人類兩個圣域戰(zhàn)爭的故事,才可以得到解釋。而影片的最后,沒有通常的大團(tuán)圓結(jié)局,而是認(rèn)識到戰(zhàn)爭還遠(yuǎn)沒有結(jié)束的阿席達(dá)卡對小桑所說的那句“一起活下去吧”,也才可以得到真正的理解。這是推翻了自己過去縱然不深信,卻一直在宣揚(yáng)的理想和主義的宮崎,在沒有答案的情況下無奈的苦笑和期待。生命的高貴尊嚴(yán),自然的不可侵犯,以前的所深信的一切此時已經(jīng)灰飛湮滅,在沒有任何支持力量的時候,自己也不知道未來會如何的宮崎把問題拋回了觀眾!盎钕氯ァ钡闹黝},也成為貫穿始終,卻不停變化的意念,深入了每個人的內(nèi)心。
一度有傳言宮崎駿在制作完《幽靈公主》之后便要退休,而不再制作動畫片了,他自己曾說,干動畫電影的導(dǎo)演這一活簡直是嘔心瀝血,所以由于身體的問題他不能在親自執(zhí)導(dǎo)一些諸如《幽靈公主》的大制作了,而且也可以給年青人們提供機(jī)會。但這并不等于他會放棄動畫制作的工作,宮崎駿也可以參與一些動畫制作中不太累人的活,例如編劇、人物設(shè)定等。
自《幽靈公主》后宣布退休的宮崎駿終于放不下動畫的誘惑,撤回封筆宣言,并宣布籌拍一部以21世紀(jì)人口和環(huán)境問題為背景的作品。于是有了《千與千尋》,這部上映后兩個月即成為日本電影史上票房最高,創(chuàng)下無人可及紀(jì)錄的電影。
于2001年7月公映的《千與千尋》敘述了千尋的一個生活小片段,講述她在面對困難時,如何逐漸釋放自己的潛能,克服困境。這正是宮崎駿要觀眾明白的。宮崎駿自己也認(rèn)為這是一部有別于他以往其他故事的影片,以往,他筆下的主角都是他所喜愛的,但這次宮崎駿刻意將千尋塑造成一個平凡的人物,一個毫不起眼的典型十歲日本女孩,其目的就在于要讓每個十歲女孩都從千尋身上看到自己。她不是一個漂亮的女孩兒,也沒有特別吸引之處,而她那怯懦的性格,沒精打采的神態(tài),更是惹人生厭。最初創(chuàng)造這角色時,宮崎駿還曾有點(diǎn)替她憂心,但到故事將近完結(jié)時,他卻深信千尋會成為一個討人喜歡的角色。
2002年宮崎駿在三鷹市成立了“吉卜力美術(shù)館”,這是所有宮崎駿影迷都渴望參觀的地方,但是宮崎駿卻希望來的人數(shù)少一點(diǎn)才好,這樣大家在參觀的時候更能好好欣賞。雖然是蓋美術(shù)館,其實感覺像在制作一部新電影,必須要做很多新的東西才行,其實是相當(dāng)大的工程,而且即使目前完成,也并不代表結(jié)束,必須一直繼續(xù)下去才行。宮崎駿也為自己定下一個2004年夏天的目標(biāo),因為由于經(jīng)濟(jì)蕭條、環(huán)境問題、人口膨脹、恐怖行動及戰(zhàn)爭等種種事情,人們會有對未來不安及對未來無法抱有什么希望,他相信這樣的情況,到2004年夏天會更明顯。所以孩子們到時候會產(chǎn)生的不安、疑惑和好奇心,必須要做能解開那些疑問的東西才行。宮崎駿強(qiáng)調(diào):“在那樣的情況下,那些活在當(dāng)時的孩子們,我們應(yīng)該給他們什么樣的電影,這次我必須抱著這想法去做!
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