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美麗人生——戰(zhàn)爭(zhēng)陰霾下的月白風(fēng)輕
資源天下 2012/12/9 17:53:39
意大利著名導(dǎo)演羅貝爾托•貝尼尼的作品。故事發(fā)生在二戰(zhàn)期間的意大利。
從歷史的大視角看，這是一部反映戰(zhàn)爭(zhēng)的絕佳影片。其一，它沒(méi)有采用全景式的展示，而是選取幾個(gè)普通人和一個(gè)普通家庭的遭際來(lái)反映；其二，即使是選取普通人和普通家庭的遭際來(lái)反映，它也沒(méi)有落入一味著力于渲染那幾個(gè)人和那個(gè)家庭在戰(zhàn)爭(zhēng)中的深重苦難的窠臼。恰恰相反，那些背負(fù)著深重的苦難的小人物在這里演繹出的種種給人最直接的觀感是風(fēng)趣逗樂(lè)，之后悲涼的心境才油然而生。聯(lián)系到故事發(fā)生的背景，影片的名字本身就大出觀眾意料，也頗耐人尋味�！懊利惾松保窟@與戰(zhàn)爭(zhēng)似乎是一對(duì)天然的悖論。但你決不能因此就草率地將它理解成一種反諷。就算這樣的成分，也是極少的。在我看，這個(gè)片名起得十足真誠(chéng)。
影片從頭到尾畫(huà)面明麗流暢，決不在色彩上給觀眾制造沉悶壓抑之感。在前半部，亦即在主人公們被關(guān)押進(jìn)集中營(yíng)之前，若不留心每一個(gè)細(xì)節(jié)，你甚至?xí)雎詰?zhàn)爭(zhēng)這一大環(huán)境，只當(dāng)它是一部愛(ài)情喜劇。
影片開(kāi)頭首先映入觀眾眼簾的是德軍進(jìn)駐的場(chǎng)面，但這個(gè)鏡頭一晃而過(guò)，旋即轉(zhuǎn)為男主角圭多眉飛色舞地坐著朋友的敞篷車在鄉(xiāng)間小路上奔馳。
除德軍進(jìn)駐，在影片的前半部，還有三處暗示了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。
一是在叔叔開(kāi)的飯店里當(dāng)侍者的圭多冒充一個(gè)做視學(xué)官的客人去女主角黛麗所任教的學(xué)校視察時(shí)，校長(zhǎng)請(qǐng)他向孩子們講解他們的種族是世界上最優(yōu)良的種族。但凡侵略，侵略者們?cè)谂诨疬M(jìn)擊的同時(shí)，總會(huì)伴隨著思想上的煽動(dòng)、蠱惑與奴役。種族主義的推行便是法西斯的卑劣伎倆之一。諷刺的是，在影片中，給孩子們講解意大利種族的優(yōu)越性的基度恰恰是法西斯分子們所鄙視的猶太人，而且圭多胡說(shuō)八道的內(nèi)容恰恰充分暴露了種族主義的無(wú)稽與荒誕。意大利人比猶太人的種族優(yōu)越？?jī)?yōu)越在哪里呢？是因?yàn)樗麄冇袃善哔F的耳郭，還是因?yàn)樗麄冇幸恢痪碌亩悄氀郏?br>
二是在黛麗與她的未婚夫舉行婚禮之前——婚禮正好在圭多叔叔的飯店舉行——在飯店門外，圭多的叔叔抱怨他心愛(ài)的坐騎身上被那些種族主義者刷上“猶太馬”的標(biāo)記。然而，就是那匹“猶太馬”，緊接著成為圭多搶親的好幫手。一匹“猶太馬”和一個(gè)相貌丑陋的猶太侍者，不費(fèi)吹灰之力地奪走了享受高官厚祿的意大利人的女朋友，這也是對(duì)種族主義者以及勢(shì)利眼們（如黛麗的母親前面的表現(xiàn)）的絕妙諷刺。
在另一處時(shí)代背景的暗示，小主人公祖舒華已經(jīng)出世并已是一個(gè)活潑可愛(ài)的孩童了。祖舒華指著種族主義者店門前的警示牌問(wèn)父親為什么“猶太人與狗不得入內(nèi)”。為不使兒子蒙上作為猶太人的恐懼與自卑，圭多輕描淡寫(xiě)地告訴兒子，那是因?yàn)樗麄儾幌矚g猶太人與狗，并機(jī)智地反問(wèn)兒子最不喜歡的是什么，得知兒子最不喜歡的是蟑螂之后，他告訴兒子自己最不喜歡的是生番，然后煞有介事地說(shuō)趕明兒在自家書(shū)店（其時(shí)，他已開(kāi)了一家書(shū)店）門外也釘一只牌子，寫(xiě)明“蟑螂與生番不得入內(nèi)”。在這里，圭多對(duì)種族主義者的不屑與調(diào)侃可見(jiàn)一斑。
戰(zhàn)爭(zhēng)顯然不是這部電影的主題，然而，它主要表達(dá)的究竟是什么呢？我不愿意籠統(tǒng)地歸納出一個(gè)枯燥的概念，只想從純感性的角度出發(fā)，說(shuō)說(shuō)它給我最深刻且先入為主的印象。
先說(shuō)圭多對(duì)妻子的愛(ài)吧。影片開(kāi)頭的鄉(xiāng)間之旅，使基度邂逅了黛麗（那個(gè)此后被他稱作“從天而降的公主”的平凡女子），并一見(jiàn)鐘情地對(duì)她產(chǎn)生了愛(ài)意，之后的多次頗富喜劇色彩的偶遇鞏固了他對(duì)她的愛(ài)，終于從她不得已的婚禮上將她帶走。不得不提一下的是，基度和黛麗從那匹“猶太馬”上下來(lái)之后，有一個(gè)巧妙的鏡頭處理。先是兩人前后走進(jìn)一扇門，出來(lái)的則是他們活潑亂跳的兒子祖舒華，數(shù)年美好安穩(wěn)的幸福時(shí)光一帶而過(guò)。
在集中營(yíng)中，圭多幸運(yùn)地遇到了他的舊交，一位德國(guó)軍醫(yī)，曾是圭多叔叔飯店里的客人，因?yàn)榘V迷于猜謎，而圭多又長(zhǎng)于此技，故對(duì)他特別賞識(shí)。蒙那位德國(guó)軍醫(yī)的庇護(hù)，圭多得以在德軍的餐廳里做侍者，正是有此機(jī)遇，有才有一段感人至深的細(xì)節(jié)。乘遞送碗碟的閑暇，圭多打開(kāi)了放在墻邊的唱片機(jī)，并將唱片機(jī)的喇叭筒轉(zhuǎn)向窗外。他知道，黛麗一定可以聽(tīng)到。唱片的內(nèi)容正是他倆都曾聽(tīng)過(guò)的一出歌劇。身臨險(xiǎn)境，竟不忘捕捉片刻的浪漫情調(diào)，對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)妻子的眷愛(ài)，“有過(guò)于此乎”？當(dāng)然，這也透露出圭多的機(jī)智——音樂(lè)也可以用來(lái)報(bào)訊。聽(tīng)到那段音樂(lè)，黛麗得以確定丈夫至少在那時(shí)還好端端地活著，終于可以略微舒一口氣。
影片末尾圭多之死，直接與他對(duì)妻子的愛(ài)有關(guān)，雖然黛麗最終得以保全，圭多并沒(méi)有起實(shí)質(zhì)性的作用，但他所做的努力本身，就足夠使眾多丈夫引為榜樣了。
一個(gè)巧妙的鏡頭切換，小主人公祖舒華登場(chǎng)了。在整部影片里，相比于圭多對(duì)妻子的愛(ài)，他對(duì)兒子的愛(ài)則演繹得更加淋漓盡致，催人淚下。圭多對(duì)兒子的愛(ài)，主要是通過(guò)一系列美麗的謊言體現(xiàn)出來(lái)的——在“美麗人生”之中，謊言焉能不美？——“（未完，下一頁(yè)）
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