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試析聲樂藝術(shù)演唱風(fēng)格的多元化
資源天下 2013/8/3 19:37:59
內(nèi)容摘要：當(dāng)今聲樂藝術(shù)的演唱風(fēng)格越來越趨于多元化，本文主要對當(dāng)代聲樂演唱風(fēng)格的多樣性做簡要分析及梳理，將從美聲唱法、民族唱法、通俗唱法、原生態(tài)唱法來分析聲樂演唱風(fēng)格的多元化。美聲唱法演唱風(fēng)格的多元化主要從美聲唱法與通俗唱法的融合以及美聲唱法與民族唱法的融合兩個方面來論述；民族唱法演唱風(fēng)格的多元化主要從民族唱法與美聲唱法的融合以及美聲唱法與通俗唱法的融合來論述；通俗唱法演唱風(fēng)格的多元化主要從通俗唱法與美聲唱法的融合、通俗唱法與戲曲唱法的融合以及通俗唱法與多種流行元素的融合來論述；原生態(tài)唱法演唱風(fēng)格的多元化主要從原生態(tài)唱法與通俗唱法的融合及原生態(tài)唱法與戲曲音樂的融合來論述。
關(guān)鍵詞：多元、融合、演唱方法、演唱風(fēng)格
我國聲樂表演藝術(shù)不斷發(fā)展，不斷豐富，當(dāng)今舞臺上的演唱風(fēng)格、演唱方式、發(fā)聲方法豐富多元,形成了我們習(xí)慣稱謂的美聲唱法、民族唱法、通俗唱法、原生態(tài)唱法。這幾種唱法的融合發(fā)展，在作品演唱風(fēng)格、作品創(chuàng)作方面，都有著很大的發(fā)展變化。當(dāng)代聲樂藝術(shù)新的創(chuàng)作、新的技法、多種元素及多種唱法的融合，使其與人們的審美觀及需求相適應(yīng)。
隨著社會的發(fā)展與進步，人們的審美需求也發(fā)生著變化，無論是美聲唱法、民族唱法、通俗唱法，還是原生態(tài)唱法，都呈現(xiàn)出多元演唱方法并存，多種元素相融合的現(xiàn)象，文章將主要從美聲、民族、通俗、原生態(tài)四種唱法的融合上試分析其聲樂演唱多元化風(fēng)格特點。
一、 美聲唱法演唱風(fēng)格的多元
“‘美聲唱法’是產(chǎn)生于17世紀(jì)意大利的一種演唱風(fēng)格。它的特點是音色優(yōu)美，富于變化，重視音區(qū)的和諧統(tǒng)一，發(fā)聲方法科學(xué)，音量的可塑性大，氣聲一致，音與音的連接平滑勻凈。這種演唱風(fēng)格對全世界有很大影響�，F(xiàn)在所說的美聲唱法是以傳統(tǒng)歐洲聲樂技術(shù)、尤其是以意大利聲樂技術(shù)為主體的演唱風(fēng)格。美聲唱法傳入我國，是在五四運動以后，并逐步在我國古老的大地上生根，發(fā)芽�！雹倜缆暢▽ξ覈晿匪囆g(shù)無疑是起了巨大推動作用。
（一）美聲唱法與通俗唱法的融合
美聲演唱風(fēng)格在當(dāng)今社會普遍流行開來，隨著社會的發(fā)展以及聽眾的需要，美聲唱法的發(fā)展更加趨于多元化，當(dāng)美聲和通俗結(jié)合，當(dāng)經(jīng)典和流行碰撞，那將會帶來什么樣的聽覺感受呢？在《2012年的光榮綻放—十大女高音演唱會》中，以美聲唱法著稱的女高音柯綠娃、周曉琳翻唱的流行歌曲《rolling in the deep》，這首紅遍全球的大熱歌曲，她們將美聲唱法的發(fā)音咬字技巧融合到歌曲中，演繹出了不同于靈魂女聲阿黛爾的另一種韻味，還有同場晚會中以美聲著稱的女高音歌唱家陳小朵翻唱的流行歌曲《歌劇2》，在曲子的高潮部分，她將美聲的發(fā)音技巧和通俗唱法的氣聲結(jié)合起來，把歌曲的意境詮釋的十分到位，同時使得她的演唱更富于現(xiàn)實生命力，她們在歌曲演繹時加入了眾多流行與古典的元素，從而使得演唱既高雅又不失風(fēng)情。
著名女高音歌唱家王莉說：“大家之所以認(rèn)為美聲是粗壯的，高亢的，不容易接近的，是因為演唱者沒有形成自己的個性，個性沒有得到張揚和釋放，但是個性不是空談的，必須有良好的基礎(chǔ)，基礎(chǔ)就是科學(xué)的基本功的發(fā)聲。她演唱的歌曲《在水一方》，歌曲開始，“綠草蒼蒼，白霧茫茫，有位佳人，在水一方。綠草萋萋，白霧迷離，有位佳人，靠水而居。”她憑借那有質(zhì)地且略帶沙啞的中音使得觀眾馬上融入到她的音樂中。而到了高音部分，“我愿逆流而上，依偎在她身旁。無奈前有險灘，道路又遠(yuǎn)又長。我愿順流而下，找尋她的方向。卻見依稀仿佛，她在水的中央�！彼乔鍥觥A潤、通透的音色震懾了每一位聽眾，而她在演繹這首歌曲時就是將美聲唱法的發(fā)音咬字技巧與通俗唱法的氣聲很好地結(jié)合在一起，賦予了歌曲新的生命力，使得歌曲聽起來更加時尚、年輕、同時給人耳目一新的感覺。
（二）美聲唱法與民族唱法的融合
以美聲唱法為主，融合了民族唱法的著名歌唱家殷秀梅，她的演唱不是純美聲歌唱，也不是純民族歌唱，而是美聲與民族的融合，她演唱的歌曲一直深受大眾的喜愛，例如她所唱的《我愛你，塞北的雪》，運用美聲唱法的發(fā)聲方法，融入民族唱法的咬字行腔，使得聲音既圓潤通暢，又樸實自然，形成了自己獨特的演唱風(fēng)格，因此深受觀眾的喜愛，且一直活躍在舞臺上。
這些都說明了美聲唱法不再僅僅局限于單一的唱法，它大膽的借鑒了其它唱法的精髓，同時融入了時代情感，使其演唱情感真摯、自然，且具有親和力，通過以聲傳情、聲情并茂打動聽眾。這樣的演唱顛覆了觀眾的心里認(rèn)知，贏得了觀眾的認(rèn)可，讓人們覺得，原來美聲也可以這樣唱！
二、民族唱法演唱風(fēng)格的多元化
“‘民族唱法’ 實際上是我國傳統(tǒng)的民族民間唱法的總稱, 它是以演唱傳統(tǒng)的民歌、戲曲、曲藝為主要目的, 具有濃郁民族特色的一種演唱（未完，下一頁）
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