|
淺析新中國體育電影的發(fā)展
王亮 2009/2/22
（接上頁）穆祥雄當(dāng)顧問，使影片效果更佳。值得一提的是，雖然《水上春秋》和《女籃五號》同是描寫新舊社會運(yùn)動員不同的命運(yùn)遭遇，但是《女籃五號》在人物刻畫、情節(jié)處理、電影語言的應(yīng)用還有心理描寫的細(xì)膩上都要比前者更為出色；還有反映工人階級開展群眾體育的喜劇電影《大李小李和老李》（1962年，謝晉導(dǎo)演，天馬電影制片廠出品）。這部影片洋溢著健康歡快、積極向上的時代氣息，符合“前十七年電影”創(chuàng)作的官方基調(diào)，把歌頌新時代、新生活的指導(dǎo)傾向作為創(chuàng)作的主題。相比《女籃五號》的深刻內(nèi)涵與縱深思考，《大李小李和老李》更多了些輕松與幽默，在當(dāng)時的觀眾中擁有更廣泛的群眾基礎(chǔ)。
除了上述影片外，“十七年電影”中還有《球迷》（1963年，徐昌霖導(dǎo)演，天馬電影制片廠出品），《女跳水隊(duì)員》（1964年，劉國權(quán)導(dǎo)演，長春電影制片廠出品），《小足球隊(duì)》（1965年，嚴(yán)碧麗導(dǎo)演，海燕電影制片廠出品）等為觀眾所喜愛的體育題材的影片。
3.4從《女籃五號》看“前十七年電影”體育電影與時代主題的體現(xiàn)
十七年時代的體育題材電影基本貫穿著關(guān)于主人公成長的主題規(guī)范，這些影片大都講述著個體成長與新中國體育發(fā)展事業(yè)的勾連關(guān)系，個人成長都留下歷史的印記。每部影片都有對時代主題的約定和呼應(yīng)，體現(xiàn)著主流意識形態(tài)的要求。新中國前十七年體育電影包括兩個比較顯著的走向：一是憶苦思甜的模式，二是革命（體育）成長的主題�！�9】后者無疑是這一時期體育電影共同遵循的規(guī)范。從《女籃五號》來透視，就可以相當(dāng)清楚的看到這一特色。作為體育題材的優(yōu)秀影片，主人公田振華的個人遭遇本身就是藝術(shù)表現(xiàn)的最大亮點(diǎn)，但影片將他置身于國仇家恨的背景中，個人英雄主義與個體復(fù)仇意識不斷遭到挫折，只有成為革命集體事業(yè)中的一員才能實(shí)現(xiàn)自己的愿望，體現(xiàn)自己的價值�！杜@五號》表現(xiàn)新舊社會我國體育事業(yè)發(fā)展的不同結(jié)果的這種模式，也是十七年體育電影的基本模式——個體成長與革命集體感召不可分割，個人難以脫離集體主義。
在“前十七年電影”時期和“新時期電影”時期之間的階段就是“文革電影”時期了。在中國電影史上，1966年至1976年的“文革”時期是一個極其特殊的階段，從藝術(shù)發(fā)展的角度看，“文革電影”是中國電影史上的悲劇時期，是反藝術(shù)的時期，電影幾乎遭遇毀滅性的打擊。在60年代中期，政治風(fēng)云山雨欲來，及至“文化大革命”爆發(fā)，以前所未有的規(guī)模顯示了電影藝術(shù)受政治背景與社會影響的必然性。而“文革”電影時期則是對藝術(shù)發(fā)展毀滅性的打擊，稱其為劫難時期、怪現(xiàn)象時期都不為過。從1966年到1976年的十年左右時期，整個“文革”時期包括舞臺藝術(shù)片在內(nèi)共有93部創(chuàng)作，平均每年不到十部。而1966年到1972年間故事片電影是空白，創(chuàng)作停頓。其中1970年開始是9部“樣板戲”電影存在時期（《智取威虎山》、《紅燈記》、《沙家浜》、《紅色娘子軍》（京�。�、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》、《龍江頌》、《紅色娘子軍》（舞劇）、《白毛女》）�！�10】毫無疑問，總體而言，這一時期的創(chuàng)作是時代政治的傳聲筒，從藝術(shù)成就的角度，是中國電影的災(zāi)難時期。“文革”時期電影的價值只有從歷史的角度和電影藝術(shù)畸態(tài)發(fā)展的角度去評價分析了。文革時期也沒有一部體育題材的影片出現(xiàn)。
4.《沙鷗》——“新時期”電影社會電影時期的優(yōu)秀代表作，中國體育電影繼《女籃五號》的另一座藝術(shù)高峰
4.1 《沙鷗》創(chuàng)作的背景——“新時期電影”及其“新時期”電影社會電影時期的時代特點(diǎn)
4.1.1 新時期是特指自1976年粉碎“四人幫”、“文化大革命”結(jié)束后開始的新的政治歷史時期，這個階段從1976年持續(xù)到80年代末。但一般指稱的“改革開放新時期”主要是從1978年掀開帷幕開始的10年的社會變革時期。
新時期電影因觀念形態(tài)更迭的迅速和藝術(shù)潮流變化的多樣經(jīng)歷幾個明顯的階段：
4.1.1.1 恢復(fù)時期：包括政治反思——藝術(shù)復(fù)蘇期（1976至1978年）；觀念轉(zhuǎn)化——藝術(shù)探索期(1979至1980年)。
4.1.1.2 收獲時期：包括現(xiàn)實(shí)主義回歸——紀(jì)實(shí)美學(xué)期（1981至1984年）；文化批判——影像美學(xué)期（1984至1987年）。
4.1.1.3 分化時期：主要是都市娛樂——藝術(shù)分化期(1987至1989年)�！�11】
其中“新時期”中國電影追求現(xiàn)實(shí)主義回歸和紀(jì)實(shí)美學(xué)的1981-1984年是重要的歷史階段，被稱為“社會電影時期”，而中國體育電影繼《女籃五號》之后的又一個藝術(shù)高峰《沙鷗》就出現(xiàn)在這個階段。
4.1.2社會電影時期
“四人幫”的倒臺是一個標(biāo)志性的歷史轉(zhuǎn)化，政治歷史的新篇章也帶來了精神文化領(lǐng)域的新氣象。1976年10月粉碎“四人幫”以后，體育（未完，下一頁）
|
|
相關(guān)專業(yè)論文
|
|
|
推薦專業(yè)論文
|
|
|
|
|
|