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淺析新中國體育電影的發(fā)展
王亮 2009/2/22
（接上頁）軍，誰就不是好運動員�！薄�17】
以平民化的方式描寫英雄是這部影片一個重要的特點和嘗試，起用非職業(yè)演員、排球隊員常珊珊扮演沙鷗，只是營造真實感的眾多方法之一。真正使這部影片在“求真”道路上向前邁進(jìn)一小步的應(yīng)該是對沙鷗性格而普通人化的處理，盡管這個人物形象在今天看來依然或多或少地存在著人為英雄化的痕跡，但這種嘗試在當(dāng)時的中國影片中還是不多見的。本片于1982年獲第二屆中國電影金雞獎導(dǎo)演特別獎和文化部1981年優(yōu)秀影片獎�！吧锄t精神”永遠(yuǎn)激勵著中國電影人的探索與創(chuàng)新。【18】
4.3社會電影時期的其他體育題材電影
1983年，吳子牛和陳魯導(dǎo)演了《候補(bǔ)隊員》（瀟湘電影制片廠出品），影片講述了一個愛好武術(shù)的小學(xué)四年級學(xué)生劉可子，因為成績不好，老師不同意他參加業(yè)余武術(shù)隊，后來經(jīng)過黃教練的關(guān)心和培養(yǎng)，他終于由一名武術(shù)隊的候補(bǔ)隊員，成為一個德、智、體全面發(fā)展的小學(xué)生。在這部影片中，導(dǎo)演準(zhǔn)確把握了一個小學(xué)生的心理和生活，故事情節(jié)簡單且貼近普通人的生活，敘事方式追求簡約樸實，符合老百姓的口味。這部影片獲得了第四屆中國電影金雞獎特別獎。
這個階段，還出現(xiàn)了《飛吧足球》（1980年，魯韌導(dǎo)演，上海電影制片廠出品）、《排球之花》（1980年，陸建華導(dǎo)演長春電影制片廠出品）、《一個女教練員的自述》（1983年，詹相持、孟和導(dǎo)演， 內(nèi)蒙古電影制片廠出品）等反思“文革”、表現(xiàn)人和生命意識的影片。
4.4從《沙鷗》看“新時期”電影社會電影時期體育電影的現(xiàn)代特征
《沙鷗》作為一部表現(xiàn)青年運動員拼搏奮斗、為國爭光也更是人格成長的運動體材影片。比起過去的影片來說，本片大不一樣了。比起過去的影片來說，本片在表現(xiàn)手法上也有了很大變化。《沙鷗》是紀(jì)實潮流影片中更多滲透心里起伏的影片，在藝術(shù)探索上更為引人注目�！鞍讶宋锩\放在主線索位置上去表現(xiàn)，而人物重在心理感悟的表現(xiàn)，這是現(xiàn)代電影的特征�！薄�19】《沙鷗》做到了這一點，這是在此之前的體育影片無法做到的。《沙鷗》超越體育題材，是紀(jì)實潮流中充分調(diào)動視聽功能表現(xiàn)的佳作。在社會電影時期的體育電影遵循了《沙鷗》開創(chuàng)的現(xiàn)代藝術(shù)特色，在表現(xiàn)上注重人物內(nèi)心感情的描繪，在制作手法上采用實景拍攝、長鏡頭拍攝等綜合手段不拘一格表情達(dá)意，追求準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物內(nèi)心劇烈的矛盾起伏，力求使影片達(dá)到一種接近生活真實的狀態(tài)。【20】通過這些影片我們不僅看到了電影風(fēng)格的變化，也看到了體育運動本身的變化，體育運動不再僅僅是國家榮譽和新生活氣象的代名詞，而就像我們身邊一件件真實客觀正在發(fā)生的事情。也許這才是體育所要我們理解的真正含義。
5. 結(jié)論——.新世紀(jì)我國的體育電影
進(jìn)入新世紀(jì)，伴隨著中國加入WTO，中國電影迎來了發(fā)展的新機(jī)遇，世界政治格局的新一輪洗牌、社會文化形態(tài)的多樣化、藝術(shù)潮流的變遷，造就了藝術(shù)文化發(fā)展衍生的新背景。進(jìn)入“全球化”后，經(jīng)歷了入世喧鬧和躁動后，文化和體育界就開始有規(guī)模地針對現(xiàn)實的理論與實踐問題進(jìn)行探討，顯示著新世紀(jì)來到信息社會的人們的冷靜與獨立思考，包括對全球化本身的思考、藝術(shù)創(chuàng)造如何走出新路、對市場與藝術(shù)創(chuàng)造問題等的關(guān)注。總之，新世紀(jì)體育題材的電影受市場因素影響的趨勢愈來愈強(qiáng)，在現(xiàn)代社會接受信息的人們更喜歡簡單直接的視覺和聽覺的享受 ，這也催生了類如《功夫足球》《大灌籃》等一系列追求簡單享受的體育電影，影片不再有過去那樣承載主旋律價值觀的宣傳，它越來越多地承擔(dān)起對資本回報的責(zé)任。歷史還沒有沉淀，藝術(shù)的價值判斷還需要假以時日，我們也期待地看著這種變化中的中國體育電影。
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[8]十年聚首的空鏡. 央視面對面：光影百年[ EB] .
http://news.sohu.com/20060117/n241483946.shtml，2006，1，17 /2008，5，18（未完，下一頁）
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