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如何繁榮“廣東音樂”合唱作品中的民族風(fēng)格特征
廣東第二師范學(xué)院 黃凌燕 2015/4/19 10:56:52
摘要
“廣東音樂”曾經(jīng)是嶺南民族音樂的重要代表，當(dāng)其被改編或作為元素創(chuàng)編為合唱作品時，合唱藝術(shù)使“廣東音樂”的民族風(fēng)格特征呈現(xiàn)出新的面貌。通過傳統(tǒng)的音調(diào)繼承和合唱音響的審美合理化結(jié)合；還有合唱指揮與演唱者的藝術(shù)加工和精致化，使其嶺南民族風(fēng)格特征得到保留和繁榮。
關(guān)鍵詞：廣東音樂 民族風(fēng)格 合唱作品 嶺南音樂
在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的今天，高雅的文化藝術(shù)已經(jīng)成為衡量現(xiàn)代人高素質(zhì)的生活一部分。合唱藝術(shù)一直以來都是群眾性的藝術(shù)，它的魅力就是群眾性和易參與性。我國大大小小的民間業(yè)余合唱團(tuán)數(shù)以千計，但水平參差不齊。大多數(shù)普通群眾甚至大部分業(yè)余合唱團(tuán)對合唱的認(rèn)識還停留在齊唱，二聲部輪唱，聲音越響亮越好這樣的審美程度，而對比世界，特別是歐洲，亞洲發(fā)達(dá)國家的合唱目前的發(fā)展?fàn)顩r，我國的合唱發(fā)展還有很大的一段差距。但令人可喜的是，近幾年來，中國合唱協(xié)會，中國合唱聯(lián)盟等合唱團(tuán)體的積極努力，邀請國內(nèi)外著名的合唱指揮家，著名的合唱團(tuán)定期地舉辦合唱指揮培訓(xùn)班，有效地提高了合唱指揮的業(yè)務(wù)水平和審美標(biāo)準(zhǔn)；各地方政府相關(guān)部門的大力支持，提供合唱基地，承辦大型的合唱比賽，培養(yǎng)高欣賞水品的觀眾。特別另人興奮的是2014年在拉脫維亞舉辦的第八屆世界合唱比賽，中國業(yè)余合唱團(tuán)就報名了90多個，占了整個報名團(tuán)隊數(shù)量的將近五分之一。說明合唱藝術(shù)已經(jīng)開始真正地以高雅藝術(shù)的面貌進(jìn)入群眾的生活。在這樣的利好條件下，帶有嶺南音樂風(fēng)格特征的合唱作品應(yīng)該加大發(fā)展步伐，積極地被推廣普及起來。
一 傳統(tǒng)音調(diào)的繼承和現(xiàn)代合唱音響審美相結(jié)合。
眾多周知，“廣東音樂”是屬于我國嶺南地區(qū)的一種民族器樂音樂，形成與二十世紀(jì)初，起源于清末廣州市以及珠三角洲一代流行的“過場”——“又名寶字，即絲竹樂隊當(dāng)無唱曲時，各弦合弄之譜也�！� “廣東音樂”是我國獨具一格的民族音樂，也是嶺南音樂風(fēng)格的重要載體，是珍貴的音樂財富。作為本土音樂的保留，繼承，推廣，繁榮，廣東地區(qū)的音樂工作者們，音樂愛好者們有著義不容辭的責(zé)任。在今天流行音樂為主流的音樂市場里面，“廣東音樂”已經(jīng)難以再出現(xiàn)了上世紀(jì)三十年代的輝煌。有人開玩笑講，我們今天聽的流行音樂說不定若干年以后將成為未來的“古典音樂”。這句話雖然看似有點嘲弄的意思，但如果從時間的橫向發(fā)展來開，今天還在舞臺眩目多彩的經(jīng)典作品何嘗不是當(dāng)年的“流行作品”？“廣東音樂”在上世紀(jì)三十年代全國出現(xiàn)了另人今天難以想象的鼎盛繁榮局面，那時候上海，北京，南京，天津，廣州……等大城市都在流行，火車上，收音廣播上，電影院里都在播放“廣東音樂”的唱片……可以想象，“廣東音樂”在當(dāng)時就是大伙的“流行音樂”了。時代的變遷必然會影響文化藝術(shù)的審美方向，但時間也像大浪淘沙一樣，同時也給我們保留下一首首精品。當(dāng)年的“廣東音樂”百花齊放，數(shù)以千計的民間大大小小的藝術(shù)團(tuán)體，作曲家不斷地推出新作品適應(yīng)潮流，如今大部分作品已經(jīng)不為人所知，只有經(jīng)典的作品才保留到今天仍然傳遍每家每戶。
由這些經(jīng)典的“廣東音樂”作品改編的合唱作品在發(fā)展傳播的過程中，除了要繼承保留它們?nèi)缃鹱影汩W光的經(jīng)典音調(diào)，也要適應(yīng)時代對合唱音響的審美的需求。
1、 將“廣東音樂”編配為合唱作品，在尊重原作基本音調(diào)、節(jié)奏的基礎(chǔ)上，通過合唱藝術(shù)在形式上，意蘊上加以深化和美化。
2、 將“廣東音樂”編配為合唱作品的過程中，可以考慮吸收現(xiàn)代合唱作品的技法，結(jié)合原曲調(diào)的特點，風(fēng)味，創(chuàng)作現(xiàn)代派合唱的和聲，音效。第十三屆青年歌手大獎賽中金獎得主——解放軍藝術(shù)學(xué)院演唱的新作品《春曉》，以古詩和中國古代音樂為素材，用了大量的以人聲模仿的鳥叫聲，風(fēng)聲，小雨滴落聲……來直接的描繪一幅春曉的畫面的現(xiàn)代創(chuàng)作手法。這樣的創(chuàng)作是否也可以運用到我們“廣東音樂”改編的合唱作品里面呢？
3、 可以借鑒國外合唱藝術(shù)創(chuàng)作和演唱的技巧與風(fēng)格，同時又在音調(diào)、和聲及終止式等方面帶有中國印記這樣的手法來改編作品。
二、合唱指揮的主觀能動性與合唱團(tuán)體的精致化演唱相結(jié)合。
“廣東音樂”改編的合唱作品是中國民族合唱多樣化的結(jié)晶；又是“廣東音樂”的另一種嶄新的呈現(xiàn)方式。發(fā)展繁榮它們即是為我國合唱事業(yè)也是為了傳播“廣東音樂”。前者是全國各地的合唱界的共同的動力；后者則是我們廣東地區(qū)本土的“合唱人”責(zé)無旁貸的義務(wù)，是需要本地作曲家，指揮者和合唱團(tuán)共同努力的。
合唱指揮藝術(shù)是一門綜合的藝術(shù)。是集音樂修養(yǎng)，管理能力，綜合素質(zhì)于一身的藝術(shù)。有人說：指揮又是音樂的二度創(chuàng)作者。作曲家完成了一部合唱作品，當(dāng)他想要合唱團(tuán)完美地將它呈現(xiàn)時，他就得需要一名優(yōu)秀的合唱指揮來幫助他。合唱指揮是作曲家的“翻譯”，即要準(zhǔn)確地理解作品尊重作曲家的意（未完，下一頁）
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