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淺析色調(diào)對(duì)于動(dòng)畫片主題表達(dá)的作用
吉林動(dòng)畫學(xué)院 楊麗娟 2016/10/2 15:50:01
摘 要
色調(diào)作為一種必不可少的視覺語言,在動(dòng)畫中的作用越來越重要。國內(nèi)外很多動(dòng)畫片通過色調(diào)去渲染氣氛，表達(dá)角色的心理活動(dòng)從而對(duì)影片主題的表達(dá)起到重要作用。這是因?yàn)樯{(diào)本身所具有的表意作用、象征意義和色調(diào)具有交代時(shí)間性與地域性的作用所決定的。
關(guān)鍵詞： 動(dòng)畫 色調(diào) 主題
色調(diào)是一幅畫面中的幾種色彩給人的一種大體感覺，是大的色彩傾向。色調(diào)是畫面中非常重要的因素，色調(diào)就像一個(gè)標(biāo)簽與片子緊密聯(lián)系在一起。動(dòng)畫片中的色調(diào)可以很好的塑造角色形象，烘托氣氛，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，對(duì)于動(dòng)畫片的主題表達(dá)起著重要的作用。主題是一部動(dòng)畫片的靈魂，是導(dǎo)演思想的最終反映。在動(dòng)畫片的創(chuàng)作中，導(dǎo)演會(huì)利用色調(diào)本身所具有的作用去表達(dá)角色的情感、推動(dòng)劇情的發(fā)展。因此，在進(jìn)行動(dòng)畫片的概念設(shè)計(jì)時(shí)，就應(yīng)該將色調(diào)的作用考慮在內(nèi)，充分發(fā)揮它自身的作用。而在實(shí)際的創(chuàng)作中，通常會(huì)利用冷暖色調(diào)的對(duì)比、主體色調(diào)的變化去帶動(dòng)劇情的發(fā)展，表現(xiàn)角色的心理活動(dòng)，強(qiáng)化故事的主題，豐富畫面的視覺沖擊力。
一、色調(diào)的表意作用
在動(dòng)畫中，色調(diào)的表意作用主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：其一，通過環(huán)境氣氛烘托影片主題；其二，通過交代外部特征和外部情調(diào)深化主題。動(dòng)畫片對(duì)于主題的定位決定色彩的基調(diào)，而片子中冷調(diào)、暖調(diào)、明調(diào)、暗調(diào)等的選擇，能幫助觀眾對(duì)片子的內(nèi)容有一個(gè)基本的把握，更容易與觀者在心理上達(dá)成共鳴。
（一）通過環(huán)境氣氛烘托影片主題
在動(dòng)畫片中，對(duì)于環(huán)境氣氛的營造是非常重要的，因?yàn)閷?duì)于影片整體風(fēng)格的把握、人物情感的表現(xiàn)等，在很大程度上都是通過影片的環(huán)境氛圍來營造的。在動(dòng)畫片的創(chuàng)作中，由于不受拍攝對(duì)象的限制，給片子主題的充分發(fā)揮提供了更為廣闊的想象空間。可以通過環(huán)境中冷暖色調(diào)的對(duì)比，來體現(xiàn)片中人物心情，從而深化影片主題，使觀眾能夠更直觀的體會(huì)劇中角色的情感。還可以通過環(huán)境色調(diào)去為故事的發(fā)展做鋪墊，奠定片子的整體風(fēng)格。
例如，在動(dòng)畫片《獅子王》的開始階段，小獅子出生的鏡頭中，其背景色調(diào)中大量運(yùn)用了暖融融的橙紅、橙黃色調(diào)，用來表達(dá)新生命的降臨和對(duì)未來的憧憬，一切美好都剛剛開始，世界萬物欣欣向榮的到來之意。而在辛巴出生后的一個(gè)陰雨的夜晚，此時(shí)周圍的環(huán)境采用了冷色調(diào)，在表現(xiàn)出此時(shí)陰冷的天氣環(huán)境時(shí)，也暗示著動(dòng)物界即將來臨的動(dòng)蕩和戰(zhàn)爭。為故事后來的發(fā)展做了鋪墊。又如，美國夢工廠出品的動(dòng)畫片《埃及王子》畫面設(shè)計(jì)借鑒了壁畫和雕塑的風(fēng)格，畫面中冷暖色調(diào)與冷暖燈光交融，令人不由得遐想古代兩河文明，聯(lián)想金字塔和獅身人面像，以及原始藝術(shù)煥發(fā)的粗獷和樸實(shí)。這時(shí)，色調(diào)就起到了交代故事背景的作用。而在這部片子中主要采用冷灰和暖灰色調(diào)相互轉(zhuǎn)化來突出主題和比表達(dá)情感。在摩西和姐姐相見一場戲中，整個(gè)畫面采用以藍(lán)色為主的冷色調(diào)，而當(dāng)刻畫姐姐唱安眠曲時(shí)，鏡頭內(nèi)姐姐就出現(xiàn)在一片暖色調(diào)的光線中。這種冷暖色調(diào)的交融，不僅增加了畫面的美感和層次感，也交代了故事的線索，為故事的結(jié)局做了很好的鋪墊。這一段故事畫面，明暗層次分明，冷暖色調(diào)相互交換，更突出了人物的心情，使故事情節(jié)真實(shí)生動(dòng)。
（二）通過交代外部特征和外部情調(diào)深化主題
色調(diào)作為視覺元素在動(dòng)畫中的運(yùn)用，最初只是對(duì)外部環(huán)境固有色的交代。而后色調(diào)的變化更加多樣，由創(chuàng)作者主觀控制。就是創(chuàng)造者為“主”，參與到被觀察的事物當(dāng)中。多數(shù)虛擬類的動(dòng)畫片運(yùn)用主觀創(chuàng)造的色調(diào)來表達(dá)片子的主題，以及自身所要表達(dá)的情感，從而與觀者達(dá)到情感上的共鳴。
動(dòng)畫片《幽靈公主》中，所有畫面始終貫穿著兩大色調(diào)。從一開始的灰黑色調(diào)來暗示未來自然的破壞，人與動(dòng)物乃至萬物的矛盾激烈化，為整個(gè)影片的主題立意深深的烙上一筆。隨著故事的進(jìn)行，男主人公的出現(xiàn)，翠綠色的色調(diào)映入觀眾的眼簾，把最開始的一個(gè)美好、和諧的部落生活表現(xiàn)的淋漓盡致。人與人淳樸的交往，真是可謂古人筆下的大同社會(huì)。之后灰黑色的色調(diào)再次浮現(xiàn)，人與自然矛盾加劇。此時(shí)的畫面與之前和諧的畫面形成鮮明的對(duì)比，給觀者帶來更多的視覺刺激，也為故事的發(fā)展和主題的升華起到了很好的鋪墊。而結(jié)尾時(shí)綠色色調(diào)的再次出現(xiàn)，給人們點(diǎn)燃了希望之光。整部動(dòng)畫的色調(diào)帶給人世界不因人之生而生，亦不隨其亡而亡的感覺。這也是動(dòng)畫中無法通過動(dòng)作去表達(dá)的，而色調(diào)確能夠清晰地表達(dá)出來。人類只能在當(dāng)下回顧歷史，且不能在歷史進(jìn)行時(shí)審查自己的行為。原始的森林一旦被破壞掉，再恢復(fù)到原來的狀態(tài)幾乎是不可能的。人們的心也不可能一下子大徹大悟，互敬互愛。而本片則完全通過片中的色調(diào)加深了觀者對(duì)環(huán)境破壞的深刻認(rèn)識(shí)。
二、色調(diào)的象征作用
動(dòng)畫片通過色調(diào)能夠展示故事發(fā)生的外部環(huán)境、表達(dá)人物心理變化、推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展都（未完，下一頁）
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