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竹刻技法介紹
資源天下 2016/10/30 10:46:44
（接上頁）南田之風格，葉片向背、正側(cè)錯落有致，葉莖的處理有陰有陽、富有變化。石之左背生小竹二竿，取勢與菊花相迎，竹葉勁健，取宋畫之法。畫面左上采陰刻楷書款。整件作品疏密有序，章法可循，經(jīng)營得體，起承轉(zhuǎn)合合乎畫理，其雕法分色層次之多，似不及張希黃，而狀物字畫傳神、氣韻之生動則有過之而無不及，充分體現(xiàn)了其藝術底蘊之深厚，不愧為前清四大家之一。
尚勛是清代頗有造詣的竹刻家，其生平事跡未見記載。據(jù)作品推測他當為清乾嘉時期人。尚勛與張希黃雖都擅刻留青，但風格截然不同，張擅以界畫、亭臺、樓閣、屋舍為布景，以平遠布局作遠景見長；尚勛則以近景見勝，狀物簡潔，其最成功之處，為人物傳神，毫發(fā)入微，神態(tài)細膩生動，呼之欲出。
由于張希黃、老桐、尚勛等竹刻高手的努力，把留青竹刻推向了新的藝術境界，但在眾多的竹刻形式中仍處于非主流地位。清中期以后，刻竹崇尚陰刻，一味追求用刀痕再現(xiàn)筆墨效果，導致古法漸失，面目日趨平淺單一。至本實際上半葉，聚居上海的金西崖、支慈、徐素白等竹刻家深知弊端，力矯其失，經(jīng)過長期的探索，留青這一竹刻形式更顯示出它獨具的潛力，在張氏、老桐、尚勛的基礎上又進一步得到發(fā)展。
留青取材：
留青竹刻它對材料要求很高，最好是取三至五年的臘月毛竹進行刀刻。新選來的毛竹必需經(jīng)過特殊的工藝處理，才可以書畫動刀，以防蟲蛀，便于珍藏。
留青雕刻：
它的特點是在竹子表面極薄的一層青筠上進行鐫刻的傳統(tǒng)藝術，竹刻藝人在這層竹筠上巧施全留、多留、少留、微留，不留的技藝，使作品現(xiàn)出層次明暗濃淡，翻轉(zhuǎn)掩映，顯示較強的立體感，又因竹皮為黃色，竹肌為紅色，年深月久，竹皮竹肌的色澤反差很大，竹肌顏色漸呈紫紅色，猶如初熟櫻桃，拋鞏琥珀，賞心悅目，令人愛不釋手。留青竹刻的題材非常廣泛，人物器物，花鳥蟲魚、山水草木、亭臺樓榭皆可入題。
留青感言：
隨著留青竹刻藝術在現(xiàn)代的發(fā)展，其題材范圍也逐漸拓展，從而使這一古老的藝術煥發(fā)出新的生機與活力。更值得一提的是，隨著國際文化交流的加強以及國內(nèi)藝術品市場的漸趨成熟，留青竹刻正以它典型的東方美逐漸步入國際藝術品市場，也將會為更多的人所了解和喜愛。
竹雕形式豐富，除了圓雕、浮雕等不同表現(xiàn)形式之外，還引申出留青、貼黃、鑲嵌等工藝。竹雕作品依據(jù)品種和產(chǎn)地的不同，在工藝上又各有所長。建筑多浮雕，擺件多圓雕，糕板雕則都是陰刻；寧波工以骨嵌著稱，潮洲工則以透雕見長。
圓雕 是指完全立體的雕刻，即前后左右均完整雕出景物形象，具有三度空間，在不依附任何背景的情況下，可從四周的任何角度進行欣賞。這種以圓雕技法刻制的器皿，大多是取竹根為材，根據(jù)竹的自然形態(tài)進行構(gòu)思和設計，略施雕鏤，使其成為或巧妙、或古樸、或精致，供人觀賞的藝術品。這種因材施藝的創(chuàng)舉，看似簡單，實極難為。不僅要有豐富的想象力和卓越的獨創(chuàng)性，還要有極為高超的雕刻技術，兩者之間必須緊密配合。最具代表的要數(shù)封氏家族。封氏是竹刻世家，世代相傳多至五六代以上。其中最有名的封錫爵、封錫祿、封錫璋三兄弟，號稱鼎足。他們繼承了朱氏刻竹中的圓雕技藝，以竹根為原料，摹仿現(xiàn)實寫生，所制作的器物多以新奇勝。封錫祿和封錫璋兄弟由于技藝精絕，名聲遠播，被地方官推薦，于康熙四十二年（1703）年被召入宮，于養(yǎng)心殿服務。
浮雕 是指在平面基礎上雕刻藝術形象，物象近似繪畫，前后體積壓縮。因此，浮雕是介于繪畫和雕刻之間的一種藝術形式。浮雕的制作過程也表明了這一點，即在雕刻前，先將畫稿貼在刻板上，然后依據(jù)畫稿進行雕刻。根據(jù)浮雕立體程度的差別，可分為“高浮雕”、“淺浮雕”、“薄意雕”、“線雕”等。高浮雕，與圓雕相接近，所雕形象起伏較一般浮雕大，有的局部為圓雕，具有很強的立體感。淺浮雕，與繪畫相接近，所雕刻的想象所起伏較一般浮雕平緩。薄意雕，最淺薄的浮雕，所表現(xiàn)的形象僅是一層平緩的起伏，意到即止。
留青 所謂“留青”，也稱平雕，即是用竹子表面一層青皮雕刻圖案，把圖案之外的青皮鏟去，露出竹肌。竹材干后始能奏刀，此時表皮已由青轉(zhuǎn)白。所謂“跡若粉描”，與留青之花紋正合�？毯蟛豁氁粌奢d，表皮即呈淡黃色，但此后變化不大。竹肌則由淡黃而深黃，由深黃而紅紫，故皮、肌色澤之差異會越來越明顯。這種雕刻方法不僅精巧，而且竹器外表色澤瑩潤，經(jīng)常撫摩掌玩，年代越是久遠，竹肌顏色越是深沉，光滑如脂，溫潤如玉，色澤近似琥珀，同時圖案部分也越清晰突出。這種技法始于唐代，當時雖是留青竹雕的初期階段，所刻紋飾還比較渾樸簡單，但這種技法的出現(xiàn)，顯示出了竹刻藝術的提高與進步。
透雕 透，意為穿透。透雕又稱通雕。通，意為貫通。有在浮雕基礎上鏤空其底版使圖象空靈突出，分為單面鏤空雕與雙面鏤空雕。有在圓雕基礎上作鏤空透（未完，下一頁）
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