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粉彩
（作者未知） 2009/5/9
[摘要]：粉彩是在康熙五彩的基礎(chǔ)上吸收了琺瑯工藝和中國(guó)工筆重彩技法發(fā)展而來(lái)的。粉彩初創(chuàng)于康熙晚期，景德鎮(zhèn)御窯廠畫師在“試煉”含鉛的玻璃質(zhì)彩料中，從琺瑯彩中引進(jìn)了“砷”元素，發(fā)明了所謂“玻璃白”。粉彩還移植了琺瑯彩的一部分顏色，又由于在粉彩畫面采用了中國(guó)傳統(tǒng)畫中的沒骨法渲染的原因。因此其色彩效果鮮而雅，粉而柔，厚而濃。現(xiàn)代粉彩陶瓷工藝師從擴(kuò)展粉彩陶瓷的裝飾種類和裝飾題材、擴(kuò)展粉彩陶瓷的裝飾方法。由于粉彩工藝具有古彩、新彩、顏色釉及青花等裝飾工藝不可替代的優(yōu)勢(shì)，粉彩的藝術(shù)美感和魅力在現(xiàn)代社會(huì)仍光芒四射�，F(xiàn)代粉彩陶瓷工藝師努力突破傳統(tǒng)粉彩陶瓷工藝，把粉彩的工藝水平提高到一個(gè)更高的層次上。
[關(guān)鍵詞]：粉彩陶瓷工藝 形成 發(fā)展
一、粉彩陶瓷工藝的形成
現(xiàn)粉彩是在康熙五彩的基礎(chǔ)上吸收了琺瑯工藝和中國(guó)工筆重彩技法發(fā)展而來(lái)的�？滴跷宀适欠鄄实幕A(chǔ)，《中國(guó)陶瓷史》載 ：“粉彩瓷是在康熙五彩的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩制作工藝的影響而創(chuàng)制的一種釉上彩新品種”。 說(shuō)到康熙五彩，必須提到大明五彩。大明五彩是明代成化年間，由景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的一種釉下青花與釉上紅、綠、翠綠和赭色綜合裝飾的瓷器�？滴跄觊g，御窯廠在復(fù)制大明五彩的生產(chǎn)實(shí)踐中，發(fā)明了釉上藍(lán)彩和黑彩，俗稱“古翠”的藍(lán)彩在燒成后的呈色效果，其濃艷程度超過(guò)了青花。從此，古翠取代了青花，開創(chuàng)了純釉上彩繪的藝術(shù)領(lǐng)域�？滴跷宀试诰暗骆�(zhèn)俗稱“古彩”，以區(qū)別于大明五彩。w 粉彩初創(chuàng)于康熙晚期，由景德鎮(zhèn)御窯廠畫師首繪。起源是“試煉”琺瑯彩料，因?yàn)椴捎檬止と槟氲闹谱鞣绞�，彩料中顆粒較大，故先在大花頭上試彩，發(fā)現(xiàn)不僅同樣可做出非常細(xì)膩的色階變化，而且還由于顆粒作用形成了立體感，別具風(fēng)味。御窯廠在“試煉”含鉛的玻璃質(zhì)彩料中，從琺瑯彩中引進(jìn)了“砷”元素，發(fā)明了所謂“玻璃白”。這種玻璃白由于砷的乳化作用，有不透明的感覺，是粉彩工藝中最關(guān)鍵的材質(zhì)因素。粉彩還移植了琺瑯彩的一部分顏色，如琺瑯彩中的黃色、琺瑯彩中的胭脂紅。粉彩燒成溫度較低，所用彩色比五彩更豐富，因此其色彩效果鮮而雅，粉而柔，厚而濃�，m瑯彩色凝厚、鮮艷、油亮，有油畫效果; 而粉彩淡雅、柔潤(rùn)、光潔，色階變化豐富，大多是由于在粉彩畫面采用了中國(guó)傳統(tǒng)畫中的沒骨法渲染的原因。有些部分又采用了玻璃白粉打底，玻璃白在填色時(shí)可堆厚，因而突出了陰陽(yáng)、濃淡的立體感。以后經(jīng)過(guò)繼續(xù)發(fā)展，豐富和提高了各種表現(xiàn)手法，逐漸形成了粉彩的風(fēng)貌。出現(xiàn)
二、現(xiàn)代粉彩陶瓷工藝的發(fā)展
由于粉彩工藝具有古彩、新彩、顏色釉及青花等裝飾工藝不可替代的優(yōu)勢(shì)，粉彩技藝仍受到瓷藝大家和消費(fèi)者的喜愛，粉彩的藝術(shù)美感和魅力在現(xiàn)代社會(huì)仍光芒四射。現(xiàn)代粉彩陶瓷工藝師努力突破傳統(tǒng)粉彩陶瓷工藝，把粉彩的工藝水平提高到一個(gè)更高的層次上。
大致而言，傳統(tǒng)粉彩的裝飾方法有畫、填、耙花等各種工藝，現(xiàn)代又發(fā)展了亂筆、劃刻、手指、膠水等多種手法。此外，又有與顏色釉、新彩、珍珠、結(jié)晶釉等多種裝飾方法結(jié)合的綜合運(yùn)用�，F(xiàn)代粉彩，在傳統(tǒng)粉彩的基礎(chǔ)上，發(fā)生了重要變化。在材料、裝飾形式、工藝特點(diǎn)、表現(xiàn)形式上，都有新的特點(diǎn)�，F(xiàn)代粉彩陶瓷藝術(shù)工作者突破傳統(tǒng)粉彩工藝，發(fā)展出更多更新的裝飾方法。如粉彩與流霞彩結(jié)合，粉彩綜合裝飾，國(guó)畫與油畫形式結(jié)合，粉彩與新彩結(jié)合等新的粉彩瓷畫裝飾技藝，作品新穎別致，令人耳目一新。（1）粉彩與流霞彩結(jié)合：先采用水墨畫的“潑墨”技法，利用稀釋的顏料在瓷器上潑灑或用筆飽蘸顏料在瓷器上暈染。然后在畫面暈上一層玻璃白，燒成后會(huì)顯示出立體感和妙趣橫生的天然肌理。（2）粉彩綜合裝飾：有多種形式，一種是在瓶口，瓶足施以影青釉，并在刻有邊飾圖案的瓷瓶上用粉彩加繪山水。還有在釉下用書法雕刻、圖案雕刻，再在釉上配上粉彩山水等主題繪畫，形成現(xiàn)代粉彩綜合裝飾藝術(shù)。粉彩綜合裝飾藝術(shù)吸收了現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作觀念，突破了傳統(tǒng)粉彩的裝飾形式，表現(xiàn)形式豐富，裝飾效果更好。（3）油畫與國(guó)畫形式結(jié)合：在粉彩瓷畫中，既采用國(guó)畫技法，又注重吸收西方油畫技法繪制，“古為今用”、“洋為中用”，中西結(jié)合，推陳出新。（4）新彩與粉彩結(jié)合：新彩顏料是油料，粉彩顏料是水料，兩者雖然都是釉上彩顏料，發(fā)色和質(zhì)感效果卻不同。在粉彩山水中，適當(dāng)以新彩顏料繪制，既有新穎感，又有明顯的層次關(guān)系。在粉彩山水瓷畫中，用新彩與粉彩相襯托，突出景物之間的空間感，在作畫時(shí)，新彩顏料適宜表現(xiàn)遠(yuǎn)景的云煙峰巒。粉彩顏料適宜表現(xiàn)近景的巖石山坡、立體感較強(qiáng)。兩種顏料結(jié)合繪畫，更適合表現(xiàn)山水的虛實(shí)、疏密、遠(yuǎn)近關(guān)系，可以表現(xiàn)出國(guó)畫、油畫、水彩畫的風(fēng)格，還可以用工筆、寫意，兼工帶寫等多種形式作畫，利用顏料的不同性能，發(fā)揮裝飾工藝特色。
現(xiàn)代粉彩陶瓷工藝師還在不斷地?cái)U(kuò)展粉彩陶瓷的裝飾種類和裝飾題材，使傳統(tǒng)粉彩陶瓷工藝更好地服（未完，下一頁(yè)）
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