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奧斯卡傳記片審美探尋的特點(diǎn)
畢業(yè)論文網(wǎng) 2009/7/11
（接上頁）了繁華落盡的凄涼。這是“卻原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷壁殘?jiān)钡牧嚷�，也是“畫檐蛛網(wǎng)，曾為歌舞潮”的人生慨嘆。物是人非，晚年的凱恩最終只有終日形影相吊，任生命走向盡頭。到凱恩辭世的時(shí)刻，主觀的情緒物化在一個(gè)蘊(yùn)涵生命奧秘的水晶球上凝結(jié)了�！睹利愋撵`》用懸疑片的方式來表現(xiàn)納什的幻覺世界，抓住了觀眾的心，同時(shí)造成了“間離的”效果，娛樂要素和怪異的枝節(jié)在觀眾與主人公之間壘起了一道墻，使得我們被感官刺激和緊張的劇情緊緊吸引，在真實(shí)與虛構(gòu)中質(zhì)疑。當(dāng)節(jié)奏終趨平緩，刺激消失時(shí)，納什一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)也已接近尾聲，我們似乎在看一個(gè)非凡的天才的獨(dú)幕劇，戲中沒有我們，但我們卻會(huì)懷著敬意和欣慰站起來，鼓掌，然后走出影院，和平凡的生活混為一體。《巴頓將軍》、《辛德勒名單》……中都有相似的創(chuàng)意，在不同程度上暗合著人們游戲的心理，當(dāng)假定的東西在我們面前掩飾起來，仿佛生活本身一樣時(shí)，“在場(chǎng)效果”就具有它深刻的美學(xué)內(nèi)涵。
審美游戲直接引發(fā)了影片藝術(shù)性與趣味性的有機(jī)結(jié)合，藝術(shù)趣味引導(dǎo)著人們?cè)谝环N自在的狀態(tài)中去接受，不會(huì)因?yàn)轭}材的嚴(yán)肅性或者因?yàn)橐馓N(yùn)的莊嚴(yán)性而產(chǎn)生一種欣賞的疲勞，造成藝術(shù)效果不必要的流失。
綜上所述，好萊塢傳記片成功的拍攝經(jīng)驗(yàn)是建立在對(duì)真實(shí)與虛構(gòu)、歷史與藝術(shù)間這種傳記美學(xué)的充分認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)之上的，無論是人性的發(fā)掘、文學(xué)性的闡釋，藝術(shù)思維、藝術(shù)效果的探索，以至于對(duì)于人的審美、游戲的天性的關(guān)注，都很好地詮釋了傳記影片中孕育的歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的美學(xué)命題。好萊塢的電影人在傳記片中重新結(jié)構(gòu)和延續(xù)著類型電影的神話，我們也希望能在對(duì)經(jīng)典電影類型的深入剖析中找尋到中國(guó)電影人可以借鑒之路，最終使得中國(guó)電影早日與奧斯卡經(jīng)典“對(duì)話”。
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