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全球化時代中國設計的發(fā)展趨向
畢業(yè)論文網 2009/7/12
（接上頁）但是全球化也不是一味的模仿，在現(xiàn)實生活中我們常常可以看到一些故意搬照，拼湊外來文化的設計。以無錫為例，歷史上無錫和長沙、蕪湖、九江并稱為全國四大米市，早在明朝萬歷年間，蓮蓉橋附近就已有米市。在這樣的富有歷史價值的文化遺產附近，市政府建了一條歐風街，顯得不倫不類。巴黎要跟紐約競爭，會把自己的老房子老街拆了去建和紐約一樣的高樓大廈嗎？人們不遠萬里來看北京城，是為了來看北京的超現(xiàn)代高樓或者法國人設計的模仿巴黎香榭麗舍的王府井嗎？可見跨文化設計最主要是把握好全球文化與本土文化的辯證關系，了解和保持文化中的個性，才不至于在設計中生拉硬扯，而是在保有自身特色同時，融會不同的文化，創(chuàng)造出更新、更有活力的交融文化。
（二）本土化設計理念
這種理念是民族精神在設計中的體現(xiàn)，是對霸權主義的對抗，強調彰顯自身的特色。日本設計是這方面的佼佼者，在遵循本國風格的同時，又取得了國際地位。他們的很多設計作品中有一種靜、虛、空靈的境界，讓人能更深地感受到一種東方式的抽象。其實日本很多自稱為大和民族的本土文化都是傳自中國，但是中國當代的設計為什么還不及日本呢？中國設計這些年來雖然取得了一些進展，但成效卻難盡人意。通過“一仿二改三創(chuàng)造”制作出的“新產品”，多流露出歐美設計的痕跡或日本設計的風格，卻唯獨看不到本民族文化的蹤跡，這種設計上表現(xiàn)出來的蒼白，引起了許多設計師的深思。因而在這樣一個高度現(xiàn)代化、信息化的社會里，在全球化大潮迅猛襲來的時代中，中國的設計出現(xiàn)了“傳統(tǒng)化”和“本土化”的回歸，這是中國設計師對自身文化的一種責任感、一種反思，甚至可以說是一種憂慮。
其實，中國人對自身的文化是有著很深的認同感的：以前一汽曾就“紅旗”的造型主要針對中青年人做過調查，結果顯示，國人對造型中融入民族文化元素是認同的；近幾年出現(xiàn)的漢服熱，中國結的盛行，也說明了這一點。因此許多設計師開始對設計的本土化展開探索，一些成功的設計師，如香港的靳埭強、陳幼堅就是其中的代表人物，他們不僅具有一流的設計意識，而且在設計中添加了許多中國元素，如古錢幣、水墨畫、儒家文化，他們很懂得如何將中國文化加入一些現(xiàn)代元素呈現(xiàn)出來，表面上看是一些符號、形式，但更透徹的是從這些符號、形式當中折射出的五千年的中國文化精神。
但可惜的是，如今的中國設計師可能過多地強調了形式技巧方面，只熱衷于對“傳統(tǒng)”的借用和表現(xiàn)，出現(xiàn)了諸如帶著瓜皮帽的北京西客站，以及全國各地那些拆舊建新的仿古民居、仿古建筑等等，這都只是一些徒具外殼、沒有靈魂的設計。設計師一味地注重民族化，否定了全球化。設計是一種國際化的語言，總是要和國際交流接軌的。我們的視野和觀念不能只局限在地域經濟和傳統(tǒng)觀念的模式中，或者停留在“中學為體，西學為用”的喋喋不休的爭吵里，否則很有可能跟不上形勢，找不到自己的定位，而最終被淘汰出局。
三、對全球化的應對態(tài)度
實際上近年來，被視為必然趨勢的全球化，卻遇到了越來越強烈的挑戰(zhàn)，反全球化的聲音越來越高。哪里有國際會議，哪里就有反全球化的聲音，反全球化示威似乎成了國際會議場外的必備場景。2001年在意大利熱那亞的八國首腦會議上，爆發(fā)了反全球化示威；2003年9月在墨西哥坎昆舉行世貿組織部長級會議期間，甚至有韓國農民以死來抗議全球化。
中國當然也有很多批評全球化的聲音，批評電視，批評跨國公司。但是想阻擋住全球化的潮流，卻是不可能的。沒有全球化就沒有中國這20年的進步，哈佛大學肯尼迪行政學院院長約瑟夫•奈（JosephSNye）曾經指出：“一個國家如果脫離了全球化的進程，就會使得自己不能發(fā)展�！备鲊洕l(fā)展的實踐也表明，主動適應全球化趨勢的發(fā)展中國家，已經取得了比閉關鎖國的國家優(yōu)異得多的經濟發(fā)展。
而在全球化的同時，那種地域化、民族化、個性化的趨勢也會越來越頑強，越來越強大，尤其是在最難統(tǒng)一的文化層面。就設計文化而言，從總體傾向上看，大部分設計師并不認為經濟的全球化必然會帶來文化上的一體化。他們反對文化霸權，贊同文化的多樣性。而中國的設計文化應該怎樣應對全球化的沖擊，在對國際交流日益發(fā)展的時代建立中國化設計？這是每一個中國設計師的焦慮和渴望。我們當然不能全盤西化，畢竟我們有著祖先創(chuàng)造的豐厚的文化寶藏，這是我們的責任和重擔；但也不能一味沾沾自喜于民族的文化，時代要向前發(fā)展，要與國際接軌。
靳埭強設計師認為中國有如此大的市場，本身就是國際的一部分，不可能脫離國際市場，同時，沒有中國，“全球化”也就不能稱之為“全球化”。他強調要重新認識“本土化”與“全球化”的關系，中國銀行行徽雖然采用了中國漢字“中”字作為圖形，但并沒有因此形成地區(qū)的限制，本土文化未必影響設計國際化。從根本上講，后者是基于（未完，下一頁）
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