|
重新認(rèn)識(shí)中國近代小說
畢業(yè)論文網(wǎng) 2009/7/12
（接上頁）》(1919)、惲鐵憔等編輯的《小說月報(bào)》(1918)等等，均缺乏認(rèn)真的研究。
我上面提到的這幾種小說雜志，也還只是近代幾種主要的小說雜志。就是這幾種主要的小說雜志，學(xué)界也很少有人作專門的研究。至于對(duì)近代整個(gè)的報(bào)刊，從文學(xué)傳播的角度，作整體綜合研究的就更少了。
我們知道，近代有報(bào)刊2000多種，僅文藝報(bào)刊，據(jù)祝均宙統(tǒng)計(jì)就有320種（其中純文藝雜志133種）。這上面到底刊有多少小說我們并不清楚。近代還有這樣一種情況，不僅文藝性的雜志刊登小說，非文藝性的一般報(bào)刊也刊登小說，其中刊登文學(xué)作品較多而又有特色的，如《浙江潮》、《女子世界》、《競(jìng)業(yè)旬報(bào)》、《福建政法雜志》、商務(wù)印書館出版的《教育雜志》（包天笑創(chuàng)作和翻譯的九種小說均發(fā)表于此刊）等。所以我說：近代報(bào)刊登載的小說數(shù)量一定是十分可觀的。可以這樣說，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過樽本照雄先生的統(tǒng)計(jì)。但這個(gè)工作需要集中學(xué)界的力量有組織、有計(jì)劃地集體來做。類似的研究空白還有一些（如近代的出版機(jī)構(gòu)），這里就不多談了。
3.近代女性小說家研究。
中國女性文學(xué)十分可觀，但就其體裁論，主要是詩詞文賦，而于小說文體少有實(shí)踐。近代之前，沒有一部小說流傳后世。據(jù)說清代的女文學(xué)家汪端(1793-1839)寫過一本小說《元明佚史》，我一直懷疑此書是否寫完或出版過。搜集十分完備的胡文楷先生的《歷代婦女著作考》也未著錄此書，這也可為我的懷疑提供一個(gè)佐證。
為什么在封建社會(huì)中沒有出現(xiàn)女性寫的小說呢？這個(gè)問題我已講過[4](P176-177)，這里從略。近代之后，隨著社會(huì)的前進(jìn)和西學(xué)東漸的影響，逐漸有女性沖破樊籬開始寫作小說，據(jù)目前所知，中國女性寫的第一部小說是近代著名的滿族女詞人顧太清(1799-1877)的《紅樓夢(mèng)影》，稍后有陳義臣的《謫仙樓》、杭州王妙如（約1877-1903）的《女獄花》和績溪邵振華的《俠義佳人》，但仍是鳳毛麟角，而真正在中國文學(xué)史上出現(xiàn)一個(gè)女性作家群則是在20世紀(jì)第一個(gè)二十年。
據(jù)我和我的博士生、現(xiàn)任青島海洋大學(xué)文學(xué)院副教授的薛海燕女士摸底，這時(shí)期的女性小說家大約有50人左右。比較重要的有王妙如、黃璧魂、黃翠凝、呂逸、汪詠霞、陳翠娜、楊令茀、溫情華、邵振華、李張紹南、蔣曾淑溫、蔣吳劍文、陳守黎、朱懷珠、徐彬靈等。這批小說家雖然沒有寫出經(jīng)典性的作品，但她們的出現(xiàn)具有重要的文學(xué)史意義。這是因?yàn)椋?0世紀(jì)初這個(gè)女性小說家群的出現(xiàn)不僅徹底打破了中國女性文學(xué)史上無小說的記錄；而且它的出現(xiàn)又為“五四”之后第一代女性小說家（如冰心、廬隱、馮沅君、凌叔華等）的脫穎提供了文體樣板，奠定了文學(xué)基礎(chǔ)。但是對(duì)于近代這批女性小說家我們至今仍缺乏研究。甚至連最基本的史料：作家生平都不大清楚。這就需要我們下真功夫，通過各種途徑（尤其是近代報(bào)刊）發(fā)掘史料，填補(bǔ)近代女性文學(xué)史上的這一空白。
上面我講了80年代以來關(guān)于近代小說研究的成績和不足之處。因?yàn)闀r(shí)間的關(guān)系未能展開論述。關(guān)于不足之處，這方面的具體事例很多，也由于種種原因不便點(diǎn)名評(píng)說，這也是要請(qǐng)大家諒解的。
對(duì)于近代小說研究，我還想再說幾句話：
中國近代創(chuàng)作小說，據(jù)樽本統(tǒng)計(jì)有7466種，這其中包括部分短篇小說。據(jù)我個(gè)人保守的估計(jì)，中國近代成冊(cè)或在報(bào)刊上發(fā)表后來未出單行本的中長篇小說至少有3000種，短篇小說約6000篇。這在中國古代近代小說史上是一個(gè)龐大的數(shù)字。這一數(shù)字本身便表明了近代小說在中國小說史上的地位。這一不容忽視的客觀存在迫使學(xué)界不能不重新認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)中國近代小說。
中國近代小說不僅數(shù)量大，而在質(zhì)量上同樣值得我們重視。誠然，近代沒有產(chǎn)生像《紅樓夢(mèng)》、《西游記》這類的文學(xué)巨著，但近代小說的文學(xué)史意義卻是不能低估的。比如說近代小說的轉(zhuǎn)型問題，這是一個(gè)總題目，在這個(gè)總題目下，諸如近代小說的主題變化與認(rèn)識(shí)作用，近代小說敘事模式的轉(zhuǎn)變，近代小說的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，近代小說語言的走向，近代小說載體的變化以及與傳媒的關(guān)系，近代小說的接受主體與近代都市市民階層的壯大，近代小說與外國文學(xué)的關(guān)系，近代小說與“五四”后的新文學(xué)等等。這些問題都具有重要的文學(xué)史意義，都值得我們認(rèn)真的研究。這些問題，雖然已有所觸及，也有論著發(fā)表，但并未講清楚，仍值得繼續(xù)探討。熱切期盼在這些問題上有高水平的論著出現(xiàn)，使中國近代小說研究在新世紀(jì)第一個(gè)十年能有一個(gè)新的突破。
（本文系作者在天津師范大學(xué)舉辦的“中國文獻(xiàn)學(xué)與研究生教育”國際學(xué)術(shù)研討會(huì)上的發(fā)言）
【參考文獻(xiàn)】
[1] 王學(xué)鈞.李伯元研究資料篇目索引[A].李伯元全集第5冊(cè)[C].南京：江蘇古籍出版社，1997.
[2] 中村中行.清末偵探小說史稿（三）[J].日本清末小說研究，1980(4).
[3（未完，下一頁）
|