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寂寞而不吝汗水的攀登者——談王劍冰先生的散文詩(shī)
畢業(yè)論文網(wǎng) 2009/7/12
（接上頁(yè)）微的表達(dá)，筆鋒一轉(zhuǎn)，又寫(xiě)出更耐人尋味的一句：“火熱在冷然之后醒來(lái)”。這正是劍冰式的機(jī)智，冷然與深刻冷雋與深刻的代表，也體現(xiàn)了散文詩(shī)特有的跳躍式流動(dòng)的妙處。
寫(xiě)山水風(fēng)光，所謂“旅游詩(shī)”之類(lèi)人們常見(jiàn)，劍冰的集子里也有，但不同于某些人那種近似導(dǎo)游說(shuō)明的劣質(zhì)品，他寫(xiě)出了自己獨(dú)特的感受和發(fā)現(xiàn)，不是名勝古跡賦予詩(shī)以光輝，而是詩(shī)賦予這些名勝古跡以光輝。譬如《鳳凰古城》、《水墨周莊》、《三星堆》、《胡楊》等，都是不可多得的精品。
譬如《胡楊》，他賦予了這種樹(shù)以一種性格，一種品質(zhì)，一種不死的英雄的魂魄、氣度與膽略，卻又完全不是抽象概念的，而是擲地有聲的詩(shī)性光輝。這是一只伸在沙塵中讓人“驚恐萬(wàn)狀”的“手”，這個(gè)驚恐萬(wàn)狀是創(chuàng)造性的語(yǔ)言，將原屬“貶義”的詞性，散發(fā)出光芒萬(wàn)丈的雄偉高度。為這一形象作了突出補(bǔ)充的，是它“注定成為荒涼的一部分”，“讓荒涼有了立體感”的這一創(chuàng)造性的闡述，胡楊成為荒涼的一個(gè)詩(shī)意的化身：“就象鷹之于藍(lán)天，鯨之于海洋，只有大漠才能配胡楊”，真是達(dá)到了淋漓盡致的詩(shī)美高度。
《水墨周莊》和《三星堆》都比較長(zhǎng)，難以展開(kāi)來(lái)介紹了，我想說(shuō)的是，她們與散文的質(zhì)的區(qū)別值得認(rèn)真分析和體味。雖長(zhǎng)，卻不是散文的鋪敘方式，而是以詩(shī)人的感受為章引，切割性地組合，實(shí)際上已近于組詩(shī)式的結(jié)構(gòu)。其中有些段落獨(dú)立出來(lái)，也是很好的散文詩(shī)，譬如《三星堆》的六、九兩節(jié)，特別是“六”，即“有一池荷花款款而開(kāi)”那一節(jié)，完全可以作為一章優(yōu)美的散文詩(shī)短章而存在。
更重要的恐是語(yǔ)言。散文詩(shī)語(yǔ)言的詩(shī)性美與音樂(lè)節(jié)奏感是重要特色，必須堅(jiān)持。在劍冰的這兩個(gè)“長(zhǎng)篇”中，語(yǔ)言都很出色。如：
“水貫穿了整個(gè)周莊”；
“水使一個(gè)普通的莊子變得神采飛揚(yáng)”；
“高速公路將這塊古老劃出了一道傷痕”；
“那些小路是時(shí)間的化石”；
“有鳥(niǎo)在原上飛起，叫不出名字的鳥(niǎo)，起起落落，一些鳥(niǎo)曾在鋼的鑄件上棲落過(guò)，享受過(guò)一個(gè)王國(guó)的仰拜”。
“鳥(niǎo)不滅，時(shí)光不滅”。
文章寫(xiě)到這里，不覺(jué)已近三千字，該打住了。我不知這是否符合“序”的體例，好在文無(wú)定法，序恐也無(wú)定法吧。結(jié)束時(shí)，忽想起王 幅明先生在他為《中國(guó)散文詩(shī)90年》那部大書(shū)所寫(xiě)的《導(dǎo)言》中的一段話(huà)：“一種文體的發(fā)展和繁榮，依靠的是一代又一代衷心熱愛(ài)這種文體的文學(xué)雅士們甘受寂寞的奉獻(xiàn)和攀登。投機(jī)取巧者和動(dòng)機(jī)不純者，任何時(shí)代都會(huì)存在，但他們永遠(yuǎn)都只是支流，隨著時(shí)間的推移，終會(huì)遭到無(wú)情的淘汰。歷史只鐘情那些甘愿寂寞，同時(shí)又不吝汗水的攀登者。攀登是艱辛的，但卻一步又一步地接近頂峰的無(wú)限風(fēng)光”。我注意到，《文藝報(bào)》曾將這段引文大字刊出，想是由于它準(zhǔn)確地描述了當(dāng)今中國(guó)散文詩(shī)界的現(xiàn)狀。而我抄錄于此，是想借花獻(xiàn)佛地獻(xiàn)予劍冰，表達(dá)我的祝福與期望。他無(wú)疑是一位值得尊敬的“甘愿寂寞同時(shí)又不吝汗水的攀登者，散文詩(shī)藝術(shù)頂峰的無(wú)限風(fēng)光，正在等待著他。
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