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馬克筆的作畫步驟及基本技法
（作者未知） 2009/7/14
（接上頁）。首先問問自己這個建筑打動自己的地方是哪里？進而分析建筑的各部分是如何組織起來的，建筑空間是如何限定的，交通系統(tǒng)是如何運作的，設計者的設計思想和設計概念是如何轉化成建筑實體的，等等。然后以概括的手法將這些思考記錄下來。先思而后畫，或是邊思邊畫。記得有一個老師曾說過“看到什么畫什么是絕對錯誤的”，記錄性速寫不應是對原物的照搬，它應該是一個思考的過程或結果，應能夠幫助你更好的認識建筑。
2、設計過程草圖：
我覺得過程草圖的側重點主要是過程性和開放性。這時候的速寫是設計者對設計問題的思考的一種圖示化的展示，而不是一個固定化的結果，因而它應該是開放性的，一方面它展示了設計中的各種問題、矛盾以及設計者對這些問題的回應。另一方面，圖示化的語言又能幫助設計者重新思考問題，定義問題進而解決問題。這時的草圖應是思維過程的一種展示。
3、階段性成圖：
我覺得階段性成圖的側重點在于準確性和清晰性。作為一種階段性的成圖，這時的速寫或者說手繪效果圖可能更多的是給別人看的，因此應該清晰準確的表現(xiàn)出來設計的階段性成果，能夠讓人比較容易的理解設計意圖，幫助別人建立對該設計的空間形象的認識。
速寫作為我們從事建筑設計的一種手段，我覺得其實沒必要把“畫”看得太重，能畫得好看固然是好事，但是畫得不好看也沒什么。張老好像說過一句“速寫是自己的真實記錄，不是給別人看的�！蔽覀儾⒉皇且蛔非笫裁磮D面效果，我覺得只要速寫能夠幫你解決問題就足夠了。
教你手繪表現(xiàn)
對于初學手繪者：
如果是一點美術基礎都沒有，那么我建議你先叢基本功練起，例如素描、速寫、色彩等等，同時可以兼學一些設計理論……
如果是初學的話，還是從鋼筆速寫和色彩開始練比較好，——如果一開始就只練室內(nèi)外表現(xiàn)的話，反而局限性比較大。
可以多畫些鋼筆速寫，想當初我可是畫了上千張啊；
手繪能夠天天練當然更好，不能做到天天，也要盡量地經(jīng)常畫吧；
開始練可以多練些速寫，色彩組合嘍！如果你的基本功很好，這些就可以省略，直接上手畫圖練習
關于上色步驟:
一般我都是用鉛筆大致起一下稿，再用簽字筆正式勾線。
如果只是想見效快的話，可以更多的注重于臨摹，但要能舉一反三，并且能夠?qū)W以致用。從寫生入手的話，可以更為厚實一些，對將來的發(fā)展更有好處。當然，這是指在你有大量的時間用來練習的情況下。
我做設計時，家具有時自己設計，有時會采用一些看到的好家具。不瞞你說，還真是練出來的。至于燈的顏色，大部分是彩鉛畫的。
1、先畫明，但最亮的部分是最后調(diào)水粉加上去的；
2、常用色如果是畫家裝的話，不外乎灰色系列，木色和幾支綠色；不要用打印紙，普通復印紙就可以；
3、最先畫最重的色，其次是最淺的色，然后畫中間層次，中間有些細小步驟可以按感覺調(diào)整；
關于透視：
成角透視這種東西是要多畫才能感覺得到的，——平時也可以多注意一些成腳的實景照片或從生活中觀察，處處留心皆學問嘛！
黑白稿我發(fā)了不少啊，如果你指的是最初的鉛筆稿，那就沒辦法了——我在起鉛筆稿時就是一團亂線，除了我自己，別人很難看得懂。
1、所謂最好的透視點，我覺得無外乎看起來舒服，有表現(xiàn)魅力并能表現(xiàn)盡量多的東西，平時你可以針對一個方案試試不同的視角，慢慢就可以找出來。至于我自己，是比較喜歡成角透視的；
2、練出來的啦——“無他，但手熟耳”……
關于輔助工具和時間：
我用尺子倒覺得用尺子更輕松些�！贿^我不知道你指的是草圖還是正式的表現(xiàn)圖，如果是構思階段的草圖，我也不用尺子。但作正式表現(xiàn)圖時，我覺得，還是用尺子更容易獲得準確而有力的線條（當然，如果你的基本功很“瘋狂”的話，不起稿、不用任何輔助工具都是可以的，不過這樣的人我還沒見過一個——包括那些老外“大師”在內(nèi)）。
一般來說，畫一些較簡單的，例如家裝，標準間、餐飲包房之類的圖，從起稿到畫完，我大約需要兩三個小時吧，要是很復雜的，例如餐飲大廳，就要七八個小時都不一定了……
關于馬可筆：
馬克筆沒必要成套買，遵循以下幾點挑著買就成了：
1、灰色系列是必不可少的；
2、常用色；
3、鮮艷的顏色根據(jù)自己的畫風、用色習慣挑選幾支。
我用的是普通A3復印紙，馬克筆主要是美國PRISMACOLOR，有幾支韓國TOUCH；
馬克筆的用筆要多練——根據(jù)物體的結構來畫會容易些！另外要記著多些變化，不要一種筆法畫所有的東西……
馬克筆手繪的實際上犯了（未完，下一頁）
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