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試析意識流手法在福克納小說《喧嘩與騷動》中的運用
畢業(yè)論文網(wǎng) 2009/7/17
關(guān)鍵詞：�？思{ 意識流 精神危機 時空 內(nèi)心獨自 聯(lián)想
摘 要：福克納的意識流小說《喧嘩與騷動》，真實地表現(xiàn)了第一次世界大戰(zhàn)之后美國尤其是美國南方的社會動亂與精神危機。作者致力于小說的實驗與革新，在小說中運用了新穎獨特的創(chuàng)作技巧，他將弗洛伊德的現(xiàn)代心理學理論和柏格森的“心理時間”學說成功地運用于小說創(chuàng)作之中。在運用時空跳躍和表現(xiàn)混亂意識方面，福克納自成一家。同時，�？思{還大膽地采用了多層次敘事、內(nèi)心獨自、自由聯(lián)想和蒙太奇等手法來展示人物的精神世界與意識活動。
威廉•�？思{是20世紀美國最杰出的小說家之一，也是英美意識流小說的杰出代表。他的意識流小說《喧嘩與騷動》是其巔峰之作。它在現(xiàn)代世界文學史上無疑是最富有實驗性與創(chuàng)造性的作品之一，對現(xiàn)代主義文學的發(fā)展產(chǎn)生了極為重要的影響。因為《喧嘩與騷動》不僅是第一部真正的美國意識流小說，而且還是一部在創(chuàng)作技巧和藝術(shù)風格上對英國意識流小說既有繼承又有發(fā)展的意識流作品。從某種意義上來說，它填補了20世紀意識流小說創(chuàng)作中的某些空白。�？思{不但在推動意識流小說的發(fā)展過程中獨步一時，在美洲大陸獨領(lǐng)風騷，而且也為意識流文學的創(chuàng)作提供了一條新的思路，開辟了一個新的天地。
他追求新穎獨特的創(chuàng)作技巧，致力于小說的實驗與革新，成功地將弗洛伊德的現(xiàn)代心理學理論和柏格森的“心理時間”學說運用于小說創(chuàng)作:在運用時空跳躍和表現(xiàn)混亂意識方面，�？思{自成風格。在表現(xiàn)技巧上，�？思{大膽地采用了多層次敘事、內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想和蒙太奇等手法來展示人物的精神世界與意識活動。此外，在作品的謀篇布局與時間處理方面，他也別具一格，顯示出非凡與獨特的藝術(shù)才華。�？思{對柏格森的“心理時間”學說頗有研究，并自覺將它運用于小說創(chuàng)作。在他的作品中，時間成為一種無形的流動狀態(tài)，過去、現(xiàn)在和將來往往互相穿插，彼此交融;經(jīng)常在某個人物的意識中同時得到體現(xiàn)。�？思{認為，空間的作用不在其范圍的大小，而在于它的象征意義。他多次宣稱他家鄉(xiāng)“那塊郵票般大小的地方”值得一寫，可以從中創(chuàng)造出一個富有廣泛象征意義的微型世界。
一、異乎尋常的對位式結(jié)構(gòu)
《喧嘩與騷動》代表了�？思{藝術(shù)創(chuàng)作的最高成就。在書中，�？思{運用意識流手法深刻地揭示了南方一個莊園主家族的衰敗過程。全書充分顯示了�？思{對小說時間的巧妙處理和對作品結(jié)構(gòu)的精心安排。這部小說共分4個部分，詳盡地敘述了四天中發(fā)生的事情。其中第一、二、四部分所涉及的時間分別是1928年4月7日、6日和8日3天;而第二部分則敘述了1910年6月2日昆丁在自殺前的意識活動。這樣，小說完全打破了傳統(tǒng)的時間順序。福克納不按鐘表時間來交代故事的來龍去脈，而是跨越時空界限，使事件不斷更迭交替，將各種生活片斷串為一體，通過前后穿插的敘述方式，將無數(shù)零碎、分散和孤立的回憶、印象與意識活動交織成一幅完整的圖畫。盡管小說所描述的內(nèi)容只是物理時間上的四天，但它卻全面而深刻地揭示了一個大家族幾十年的興衰過程。
《喧嘩與騷動》在敘事上的典型意義是他在作品中所采用的異乎尋常的“對位式結(jié)構(gòu)”。全書的四個部分由康普生家的四個人物從四種不同的角度來敘述，分別揭示了這個莊園主家族的衰敗過程。在小說的前三部分中，�？思{讓康普生家三個性格截然不同的兒子用各自的內(nèi)心獨白來敘述他們的經(jīng)歷和家庭的變遷。他通過每個人物的意識屏幕向讀者提供了一些零碎的材料和模糊的事件，并成功地將三股意識流匯聚一體，在紛亂與混濁的敘述中道出了小說的基本情節(jié)。小說的第四部分則由作者采用第三人稱來揭示黑人女傭迪爾西在康普生家的經(jīng)歷及其所見所聞。在這一部分中，作者采用了較為清晰的敘述筆法以彌補內(nèi)心獨白的不足，填補意識流所造成的空白，從而增強了作品的層次感與透明度。小說的四個部分展示了四個對位的世界，它們既相對獨立，又互相映襯，構(gòu)成了整部作品的基本框架與結(jié)構(gòu)。然而，小說的中心人物并不是康普生家的三個兒子或女傭迪爾西，而是他家的女兒凱蒂。全書始終以她為主線，書中每一部分都敘述她的生活經(jīng)歷以及她與其他人物之間的關(guān)系。因此，凱蒂成了聯(lián)系這四個對位的世界的重要媒介與紐帶。
《喧嘩與騷動》中的四個“對位的世界”中的三個是封閉、朦朧和晦澀的主觀世界，即康普生家三個兒子所展示的隱而不宣、紛亂復雜的意識活動;另一個則是開放、透明的客觀世界，即康普生家庭的日常活動和杰弗遜鎮(zhèn)的社會生活。主觀世界與客觀世界猶如濁水清塵，涇渭分明。盡管小說的許多人物與事件在這四個部分中互相穿插，重復出現(xiàn)，但每個部分都展示了一個相對獨立、自我封閉的微觀世界。在《喧嘩與騷動》中，四個對位的世界相互映襯，共同勾畫了美國南方社會生活的圖景。盡管每個人物的性格不盡相同，敘事能力也高低不一，但他們對同一家庭的同一段歷史作出了真實的反應。毫無疑（未完，下一頁）
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