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論德語(yǔ)戲劇中拼貼的藝術(shù)手法
畢業(yè)論文網(wǎng) 2009/7/31
摘要：論述了拼貼的藝術(shù)手法在德語(yǔ)戲劇《Die Schlacht》中的具體運(yùn)用，從而使得零散、異質(zhì)的情節(jié)組織融合在一起，形成了一種獨(dú)特的拼貼藝術(shù)效果。這不僅表現(xiàn)出前東德戲劇家海納•米勒大膽創(chuàng)新的藝術(shù)主張，還引起了人們對(duì)德國(guó)法西斯統(tǒng)治，尤其是當(dāng)時(shí)扭曲變形的人群關(guān)系的深刻反思。
關(guān)鍵詞：拼貼；大膽創(chuàng)新；零散化和片段化的趨向；多樣的表達(dá)方式；冷靜反思
海納•米勒（Heiner Müller，19291995）是前東德享有世界聲譽(yù)的戲劇家。在戲劇《Die Schlacht》（可譯為“戰(zhàn)役”或者“屠殺”）中，戲劇家通過(guò)將五個(gè)彼此迥異又相互聯(lián)系的故事進(jìn)行拼貼組合，展現(xiàn)出法西斯主義從上臺(tái)統(tǒng)治直至倒臺(tái)失敗期間，德國(guó)各人群在納粹思想的陰影下不同的行為表現(xiàn)和思想狀況，尤其是對(duì)各個(gè)人群的扭曲心態(tài)和變態(tài)行為的揭露，從而對(duì)德國(guó)法西斯主義進(jìn)行全面的揭露和深刻的批判。
拼貼，原指將不同質(zhì)地的材料碎片拼接和粘貼在一起的繪畫(huà)方法。20世紀(jì)70年代以來(lái)，米勒根據(jù)自己的創(chuàng)作理念，大膽創(chuàng)新，繼承并發(fā)展了拼貼這一藝術(shù)手法，創(chuàng)作出如《任務(wù)》(1979)等一批優(yōu)秀的戲劇作品，同時(shí)也因其寓意深刻的情節(jié)以及形式多樣的表達(dá)，而使得作品具有了獨(dú)特的審美效果。在戲劇《Die Schlacht》中，拼貼的藝術(shù)手法可以具體表現(xiàn)為，在情節(jié)安排上的零散化和片段化的趨向，以及在敘述方式上的多種表現(xiàn)手法的交錯(cuò)運(yùn)用這兩項(xiàng)重要特征。
1在情節(jié)敘述上，缺乏中心事件和主要沖突，具有趨于零散化和片段化的特點(diǎn)
為了方便從劇本的情節(jié)方面對(duì)拼貼手法進(jìn)行具體分析，首先分別介紹一下劇本五幕的主要內(nèi)容：第一幕“Die Nacht der langen Messer”（“長(zhǎng)刀之夜”），講述了1933年國(guó)會(huì)縱火案的夜晚，共產(chǎn)黨員A槍殺了為蓋世太保逮捕后又釋放的同志B。第二幕“Ich hatte einen Kameraden”（“我曾有一個(gè)同伴”）中，在寒冷的蘇聯(lián)戰(zhàn)場(chǎng)上，三個(gè)士兵為了果腹，殘忍殺害了自己的戰(zhàn)友，并分食了死尸。第三幕“Kleinbürgerhochzeit”（“小市民的婚禮”）描寫(xiě)了丈夫在希特勒死后要全家人以死來(lái)向元首效忠，狠心槍殺了自己的女兒和妻子，卻在了結(jié)自己生命的時(shí)退縮。在第四幕“Fleischer und Frau”（“肉鋪師傅和他的妻子”）中，兼任沖鋒隊(duì)隊(duì)員的肉鋪師傅槍殺了美國(guó)飛行員，陷入了極端的恐懼不安中，而他的妻子也在痛苦的掙扎中，最終將自己的丈夫殺死在河中。第五幕“Das Laken oder die unbefleckte Empfngnis”（“床單，或者貞潔的孕婦”）講述了1945年的柏林，兩女一男藏身于地下室，為了保全自己將隨后到來(lái)的逃兵出賣(mài)，后又爭(zhēng)奪蘇聯(lián)士兵留下的面包。
按照戲劇家米勒的創(chuàng)作思路，劇本中各個(gè)場(chǎng)之間要講述不同的情節(jié)，只有這樣才能引起觀眾的興趣 。因此，他對(duì)傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)發(fā)展的模式進(jìn)行了顛覆，打破了亞里士多德在其著作《詩(shī)學(xué)》中所提出的圍繞一個(gè)中心事件嚴(yán)密的安排組織情節(jié)的要求（情節(jié)的統(tǒng)一性和完整性），只是采用一種較松散的結(jié)構(gòu)，將彼此沒(méi)有嚴(yán)密邏輯聯(lián)系的事件組合在一起，沒(méi)有中心事件，更是缺乏情節(jié)的開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局；沒(méi)有中心人物，也就缺乏了與人物針?shù)h相對(duì)的主要戲劇沖突；而有的只是片段化的小故事和零散化的場(chǎng)景，從而達(dá)到盡可能多地同時(shí)提出許多問(wèn)題，迫使觀眾進(jìn)行選擇和思考的創(chuàng)作目的，這就是戲劇家米勒所不斷發(fā)展完善的拼貼劇的一個(gè)重要特征。
于是，劇本一方面打破了情節(jié)統(tǒng)一性的要求，將與法西斯統(tǒng)治及其對(duì)人際關(guān)系的毒害這些相關(guān)的片段化的場(chǎng)景展現(xiàn)在觀眾面前，包括工人階級(jí)內(nèi)部的猜疑和不信任，戰(zhàn)爭(zhēng)期間前線戰(zhàn)士的分食戰(zhàn)友，普通納粹家庭追隨希特勒殺害親人，沖鋒隊(duì)隊(duì)員槍殺美國(guó)飛行員又為自己妻子所殺，普通百姓躲避戰(zhàn)火出賣(mài)逃兵爭(zhēng)奪面包這些全無(wú)必然的邏輯聯(lián)系的情節(jié)；另一方面也突破了情節(jié)完整性的限制。在劇本開(kāi)端的部分并沒(méi)有交代整個(gè)戲劇情節(jié)的起因，而是直截了當(dāng)?shù)倪M(jìn)入事件的講述；而對(duì)于結(jié)尾的部分，同樣為讀者留下了無(wú)所謂結(jié)局的結(jié)局，不似傳統(tǒng)戲劇對(duì)于中心事件的結(jié)束和主要沖突的解決，而更表現(xiàn)為啟發(fā)觀眾進(jìn)行理性思考和無(wú)限聯(lián)想。
故而，不同于傳統(tǒng)戲劇的事件安排和情節(jié)結(jié)構(gòu)，戲劇《Die Schlacht》在情節(jié)安排上，并沒(méi)有表現(xiàn)一定中心人物、中心事件和主要矛盾，而只是將那些有某些內(nèi)在聯(lián)系，但在情節(jié)因果發(fā)展上沒(méi)有緊密聯(lián)系的事件同時(shí)融合在一起，組成整體并搬上了舞臺(tái)，并具體表現(xiàn)為拼貼手法的零碎與片段化。
2在表現(xiàn)方式上，在不同的幕或場(chǎng)之間，單獨(dú)或交錯(cuò)使用多種表達(dá)手法
在第一幕中，戲劇家使用了散文式的語(yǔ)言和敘事（未完，下一頁(yè)）
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