|
“創(chuàng)傷”和藝術(shù)創(chuàng)作動機
畢業(yè)論文網(wǎng) 2009/7/31
（接上頁）的精神分析方法分析現(xiàn)代主義繪畫產(chǎn)生的原因時，有一個新奇的假設(shè)摘要：它是對抗于發(fā)展中的攝影技術(shù)�！翱磥聿⒎桥既坏氖牵F(xiàn)代主義’繪畫的第一個流派——印象主義出現(xiàn)于第一張由弗克斯•陶爾包特(Fox Talbot)1841年所攝的真正照片的兩個階段之中。我將進一步說，幾乎所有那些‘現(xiàn)代’繪畫，可以令人信服地、貼切地解釋為一個簡單的假設(shè)。那些具有‘現(xiàn)代藝術(shù)家’、‘先鋒派’名目的現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格，在各自不同的表現(xiàn)方式中，都是對于由照相機發(fā)明和推廣所表現(xiàn)的創(chuàng)傷的反功能�！痹谶@里，拜德考克用“創(chuàng)傷”一詞來表示由照相機的應(yīng)用給畫家的沖擊，這是一種因技術(shù)的進步而導(dǎo)致藝術(shù)家的集體“創(chuàng)傷”。也就是說，照相機出現(xiàn)之后，由于其對對象的摹仿具有便捷、快速和更加“客觀”的特征，給西方以“模擬”為傳統(tǒng)的畫家以很大的刺激和壓力，從而使他們身受“創(chuàng)傷”。在照相機發(fā)明以前，畫家的任務(wù)是明確的，他是以一種美的形式來描繪傳達現(xiàn)實、外部實在的世界，無論風(fēng)景畫或人物畫本質(zhì)上是沒有區(qū)別的。但是，隨著照相機的出現(xiàn)，它似乎可以取代畫家，摹寫現(xiàn)實比繪畫更真切、更細致。因此，畫家要重新奪回被照相機霸占的領(lǐng)地，它必須開拓新的期待視野。因此，現(xiàn)代畫家不得不放棄以前對外界事物的真實描繪，向別的方面，即照相機所達不到的方面去發(fā)展。開始，他們通過注重繪畫中的光線、色調(diào)等技術(shù)的運用，已使繪畫不同于照片，使欣賞者仍然可以得到不同于照片的美感滿足。但是，1900年左右，畫家們感到彩色照片的出現(xiàn)使自己的努力又一次歸于失敗，照片也能真實地傳達色彩、感慨，而且遠勝于畫家。于是，現(xiàn)代主義才真正誕生，一些畫家決定采取抽象主義、立體派、野獸派等表現(xiàn)方式，其中，就有塞尚等人。
縱觀現(xiàn)代繪畫的過程，就是在攝影技術(shù)日益發(fā)達的情況下，不斷改變發(fā)達手段的過程。從開始的繪畫中注重色彩到彩色照相的發(fā)明，繪畫轉(zhuǎn)向立體主義。后來，蒙太奇—一攝影和其他攝影技術(shù)的運用，使多角度地再現(xiàn)事物成為可能，又迫使現(xiàn)代繪畫再向前發(fā)展，進入表現(xiàn)主義。因此，正是由于照相技術(shù)發(fā)展所引起的“創(chuàng)傷”，導(dǎo)致現(xiàn)代繪畫脫離現(xiàn)實，走出一種不受技術(shù)進步干擾的形式。
|