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論燒成工藝在陶藝創(chuàng)作中的探索性發(fā)展的探究
畢業(yè)論文網(wǎng) 2009/7/31
挖掘陶瓷材質(zhì)獨有的藝術語言是陶藝創(chuàng)作的重要手段，筆者以陶瓷工藝為切入點，從藝術創(chuàng)作的角度對國內(nèi)外燒成工藝發(fā)展的目前狀況進行比較和實例分析，強調(diào)以傳統(tǒng)燒成工藝為鑒，通過對燒成工藝的探索強化陶藝的藝術語言，使今日陶藝創(chuàng)作呈現(xiàn)更為豐富的面貌。
陶瓷藝術經(jīng)過幾千年的發(fā)展歷程，已融入現(xiàn)代藝術格局，陶瓷材質(zhì)開始作為藝術媒介的一種，用以傳達藝術家的精神內(nèi)涵和藝術觀念。和此同時，當代陶藝的某些表現(xiàn)形式不可避免地和現(xiàn)代藝術形式相重疊和融合，在藝術互融的趨向下，怎樣使陶藝和雕塑等其它藝術形式“合而不同”，是值得陶藝創(chuàng)作者思索的新問題。同時，當代陶藝創(chuàng)作雖然有深厚的文化根基作為發(fā)展基礎，但是，要走出我們這個時代特有的陶藝之路，除具備在創(chuàng)作觀念、表現(xiàn)形式上的突破性，更需要在工藝的探索上下一番功夫。
“充分地展現(xiàn)人的觀念和充分地展現(xiàn)材料的美感，也就是充分挖掘材料本身所具備的語言表達的功能是現(xiàn)代藝術的一個顯著特征�！雹佼斔囆g家選擇以陶瓷材料和陶瓷工藝作為藝術創(chuàng)作手段時，考慮更多的無疑是陶瓷材料在藝術表現(xiàn)上的不可替代性，泥土的質(zhì)感、釉的變化等，而陶瓷的形、色、質(zhì)都需經(jīng)過“燒”方能得以體現(xiàn)。在色澤方面，燒成氣氛是影響坯體及釉料發(fā)色的重要因素 ；在質(zhì)感方面，燒成氣氛會造成陶瓷表層或細膩或粗獷的肌理、質(zhì)感效果 ；在形體方面，火的使用使造型成為永恒，火焰的強弱將決定造型是否變異以及變異的程度。通過對燒成工藝的探索充分展現(xiàn)材料美感，開辟新的陶瓷語言形式是陶藝創(chuàng)作進行工藝探索的重要目的。
一、國內(nèi)外燒成工藝探索目前狀況之比較
國際上，許多陶藝家都在致力于對各種燒成方式的探索性探究, 以追求作品的特色和個性。他們多結合現(xiàn)代化的技術手段，改良傳統(tǒng)燒成工藝，探索新的燒成工藝，發(fā)展為現(xiàn)代坑燒、熏燒、樂燒、鹽燒、柴燒等燒成方法，同時，在每種燒成方法中，創(chuàng)造性地衍生出具有個人特色的燒成工藝手段，由這些工藝手段完成的作品甚至成為他們本人創(chuàng)作風格的代表。個性化和多元化是燒成工藝在當代陶藝創(chuàng)作中的發(fā)展和應用方面突出的特征。
縱觀國內(nèi)的當代陶藝作品，從燒成的角度尋求變化的作品卻是屈指可數(shù)，這說明對于多樣化燒成方式的關注度并不是很高，當形態(tài)的探究具備了相應的穩(wěn)定性時，燒成的單一性制約了陶藝美感的發(fā)揮。許多陶藝創(chuàng)作者對作品本身造型語言、裝飾語言以及觀念表達的投入，遠遠超過了對工藝的探索，這也是造成陶瓷和雕塑界限模糊等現(xiàn)象的重要原因。國內(nèi)陶藝作品燒成手段的單一和國際上眾多陶藝家展開的轟轟烈烈的實驗性燒成工藝探索，以及由此產(chǎn)生的頗具個人語言表征性的陶藝作品形成了強烈反差。
這一現(xiàn)象的形成具有特定原因 摘要：中國擁有眾多歷史悠久的陶瓷產(chǎn)區(qū)，長期的產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)使制陶工藝的分工十分明確，燒成作為最后也是最關鍵的一道工序歷來由專門的燒窯師傅把控，且有所保留，這種方式在較為統(tǒng)一的審美標準下確保了陶瓷工藝的嚴謹性，卻不能完全符合自發(fā)性陶藝創(chuàng)作求新求變的發(fā)展要求。而國內(nèi)相當一部分陶藝作品完成于各大產(chǎn)區(qū)，創(chuàng)作者完成作品的構思、成型、裝飾即可，其它工序（如上釉、燒成）可由窯工代替完成，如此一來，作品在工藝上獲得了可靠的保障，但是正因為分工式的制陶傳統(tǒng)和非凡的陶瓷制作環(huán)境致使燒成工藝長期以來沒有受到國內(nèi)陶藝創(chuàng)作者的足夠重視，燒成工藝語言的探索成為被忽視的新問題。況且，對于從事陶藝創(chuàng)作的人來說，燒成工藝繁冗復雜，需在窯爐結構、熱工原理、燃料特性、泥料特性和燒成氣氛的控制等方面建構一定的理論體系和實踐基礎，這也是許多藝術家尚不完全具備的知識結構和工藝能力。一系列的原因致使國內(nèi)燒成工藝的探索性發(fā)展相對滯后。但如今越來越多的陶藝家擁有自己的工藝設備和創(chuàng)作空間，創(chuàng)作者可根據(jù)作品的需展開工藝探究。
二、“燒成觀念”在當代陶藝創(chuàng)作中的衍變
“千峰翠色”、“類冰似玉”、“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”等語匯精練地概括了幾千年來人們對陶瓷的審美追求和藝術想象。很長時間內(nèi)，陶瓷窯爐的不斷改進、燒成技術的不斷提高為的就是成就極致的釉色和質(zhì)感。當代陶藝則在審美取向上呈現(xiàn)出多重性的特征，因此，對燒成工藝的探索從觀念和出發(fā)點上也隨之演變。原始社會，基于生產(chǎn)力的落后以及人類對火的簡單熟悉，人們使用簡易的窯爐和燒成方法將泥土燒結，使其可以蓄水，今天，陶藝家重新使用坑燒、熏燒這些古老而又簡單的燒成方法完成作品的燒制，為使作品保留本質(zhì)的、回歸自然的美感，人們也從這種原始粗獷的表達方式中尋找創(chuàng)作的靈感和制陶情感的延伸 ；古代陶工創(chuàng)造性地將器物放入匣缽后燒制，以此避免在燒窯過程中柴灰落到釉面上而造成瑕疵，而現(xiàn)在人們使用匣缽，一方面是為了裝護坯胎，另一方面則是以此方法發(fā)展新的工藝手段，為作品增添“火的印記”；古代陶工視燒塌變形的器（未完，下一頁）
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