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建筑美學(xué)
（作者未知） 2009/11/30
（接上頁）的大小，有一定系統(tǒng)可言，而不會(huì)發(fā)生不同家具擺設(shè)時(shí)，而擺不正的矛盾現(xiàn)象。
比例 尺度與空間感
我們前面談到的比例是以自然界及人體的美感為基礎(chǔ)，發(fā)展而得到的一套秩序關(guān)系。它可以說是建筑物自身所具備的絕對(duì)性關(guān)系，但另外有一種美感要素，就是尺度。它是在建筑美感上的考量，也和比例一樣，是為了建立和諧的視覺秩序，比例是要達(dá)成建筑物本身的和諧關(guān)系，而尺度要追求的是建筑物與周圍環(huán)境的和諧關(guān)系。尺度所關(guān)照的美感層面就是建筑物與人的相對(duì)關(guān)系。建筑師面臨許多挑戰(zhàn)中的主要項(xiàng)目之一，就是要營造空間，使人們處在不同空間中，有特定的空間感。例如為了營造一個(gè)另人敬畏的空間感，來闡揚(yáng)神的偉大和人的渺小，位于土耳其的圣索菲亞教堂所具有的巨大空間，和所有哥特教堂高聳的主殿，相對(duì)于人在里面的尺度，都是非常成功的例子。而建筑師賴特在其流水別墅中的空間的高矮與大小，為業(yè)主提供了親切宜人的尺度。
有上面的幾個(gè)例子，尺度上的拿捏與空間感的塑造，要隨著不同的自然環(huán)境，不同的區(qū)域，不同的使用功能，甚至是不同的高低胖瘦使用者而從事不同的深思熟慮，絕非一成不變。
平衡 對(duì)稱 不對(duì)稱 放射
所有沒的事物之所以能感動(dòng)人，必須先透過我們的視覺系統(tǒng)，對(duì)物體做一番打量，我們才能有下一個(gè)階段心靈上的感受。因此這些美感的要素就是為了滿足大部分人的視覺系統(tǒng)。這樣的特性反映在建筑美感因素上就是視覺上的平衡。
追求平衡的形式，一直出現(xiàn)在建筑歷史之中，不論從埃及，希臘，羅馬以來的建筑發(fā)展，以及我們耳熟能詳?shù)闹袊鴤鹘y(tǒng)建筑——故宮建筑群，這些建筑形式大都遵循對(duì)稱的平衡，歷代的建筑理論家經(jīng)常以人體的對(duì)稱性，來類比建筑物應(yīng)具有的莊嚴(yán)而優(yōu)雅的對(duì)稱美。
追求視覺上的平衡，雖然大部分是以對(duì)稱的形式而達(dá)成的，但有時(shí)候就像蹺蹺板一樣，不同重量的兩邊，可以因距支點(diǎn)的距離不同而達(dá)到平衡的關(guān)系。我們可稱這種關(guān)系為不對(duì)稱均衡。例如柯布西耶在巴黎郊區(qū)的薩瓦耶別墅，驚鴻一瞥，具有左右對(duì)稱的平衡，然而左上方幾個(gè)圓柱體卻破壞了這樣的對(duì)稱關(guān)系，但經(jīng)過仔細(xì)打量后，這個(gè)建筑仍然是平衡的，因?yàn)樽笊戏降耐怀鑫锛由献笙路降目仗摬糠�，與右上方的許體，加上右下方的實(shí)體比較起來，維持了一種不對(duì)稱的平衡美。
最后一種視覺的平衡是向心或放射狀的平衡，許多歐洲城市都有放射狀的空間，這種平衡關(guān)系的中央焦點(diǎn)，經(jīng)常是具有紀(jì)念性的地標(biāo)，如巴黎以凱旋門為中心的放射空間，另外古今中外的許多圓形建筑物，如賴特的古根漢母美術(shù)館，中國皇帝祭天的天壇，都因?yàn)槭褂昧藞A形的空間，而達(dá)到的向心與放射狀的平衡。
重復(fù)與韻律
我們經(jīng)常聽到這樣一句話“建筑是凝固的音樂”當(dāng)提出這個(gè)再恰當(dāng)不過的觀點(diǎn)時(shí)，最能解釋音樂與建筑的共通性的橋梁，除了兩者都有來自希臘時(shí)代便開始探討的比例關(guān)系之外（音樂中的幾度音程與建筑的特定比例，得自同一套數(shù)學(xué)關(guān)系），便是他們都講求因重復(fù)性 而產(chǎn)生的美感。
建筑中的韻律也是經(jīng)由重復(fù)性而得。希臘神廟以及以后長久的后續(xù)發(fā)展，便是透過柱子的重復(fù)，而獲得令人滿意的韻律。羅馬時(shí)期重復(fù)的連續(xù)圓拱，為這種連續(xù)而簡單的韻律感，下了幾近完美的注解。重復(fù)性在建筑中的發(fā)展，到了文藝復(fù)興時(shí)有了更深入的了解。如阿爾伯蒂雖然重復(fù)使用古典柱子，但卻將原來的固定不變的間隔，調(diào)整為中央間隔較寬的另一種韻律關(guān)系。這樣在韻律中求變化的做法，不僅符合音樂上的利用高低起伏而長短相同的原則，也被當(dāng)代建筑師發(fā)揚(yáng)光大。例如臺(tái)灣近年剛完成的鳳凰城中央圖書館便利用鋼架撐起隨風(fēng)飄揚(yáng)的三角纖維布，除了提供遮陽的功能之外，重復(fù)而變化多端的形式，也提供了靈活而動(dòng)態(tài)的韻律感。
統(tǒng)一 變化 對(duì)比 張力
就相我們上面談到的重復(fù)性，如果間隔永遠(yuǎn)一成不變，獲得的韻律感有一致性而形成的統(tǒng)一的局面。但我們并不滿足于恒常的統(tǒng)一的原則，我們會(huì)同樣在統(tǒng)一的重復(fù)中尋求些許的變化，這種統(tǒng)一中的變化，除了減少單調(diào)乏味的可能性外，經(jīng)常能引起人們的注意力和愉悅。統(tǒng)一和變化之間的取舍與拿捏，有時(shí)僅是一線之隔，雖然我們都希望統(tǒng)一中有變化，而變化中求統(tǒng)一的口訣和法則，但實(shí)際創(chuàng)作的時(shí)候并不容易，因?yàn)樘嘟y(tǒng)一會(huì)導(dǎo)致乏味，太過變化卻引起混亂。
在美國加州，建筑師寇那與他的同事設(shè)計(jì)的查普別墅，雖然形體有許多變化，但墻面的顏色以及開窗和入口的比例都有強(qiáng)烈的統(tǒng)一性，因而達(dá)到了一種統(tǒng)一與變化的平衡和諧關(guān)系。這棟房子在形式美感上要告訴我們的故事還沒結(jié)束：入口處左邊傾斜的墻線，處在其垂直墻線之中顯得特別搶眼而獨(dú)特，它和其他部分不同，自然形成了視覺上的對(duì)比，因而成為整個(gè)造型上的焦點(diǎn)；同時(shí)又因?yàn)槭且粋�(gè)不穩(wěn)定的姿態(tài)，容易引起人們想象它會(huì)繼續(xù)下滑，而形成一種動(dòng)態(tài)的張力，這個(gè)作品之所以在美感上十分豐富，就是因?yàn)樯鲜鼋y(tǒng)一與變化、對(duì)比（未完，下一頁）
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