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淺談室內(nèi)空間設(shè)計中的感性因素
（作者未知） 2009/12/27
（接上頁）完善的理論和觀點。室內(nèi)空間設(shè)計為了滿足人們在生理和心理上對室內(nèi)空間環(huán)境的需求，也在尋求感性與理性的最佳契合方式。
在設(shè)計過程中，客觀理性的分析是滿足人們生理需求的重要過程，是設(shè)計嚴(yán)謹(jǐn)、理性的一面；另一方面為了滿足人們對空間的心理上的審美要求，室內(nèi)空間設(shè)計必須賦予室內(nèi)空間某種文化性和審美性，這種文化性和審美性是大眾的審美認(rèn)知和設(shè)計師獨特個性的具體體現(xiàn)，是設(shè)計的感性因素，具有輕松、活潑、感情豐富的一面。從各個時代、各種風(fēng)格的室內(nèi)空間設(shè)計的設(shè)計理念與表現(xiàn)過程中都具有感性因素。
以下通過案例闡述感性因素與室內(nèi)空間設(shè)計的關(guān)系：
巴洛克式建筑是17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興時期的建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格；其特點是外形自由，追求動態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。有些巴洛克建筑過分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步。如下（圖1－1）、（圖1－2）
（圖1－1）極盡奢華的巴洛克風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計（圖1－2）巴洛克風(fēng)格大廳室內(nèi)效果
“巴洛克式的早期作品如維尼奧拉設(shè)計的羅馬耶穌會教堂的室內(nèi)空間界面色彩豐富，裝飾華麗�！盵6]如下（圖2－1）在墻面和穹頂上帶有透視效果的裝飾畫是巴洛克式的習(xí)用手法，由高側(cè)窗射入的光線形成室內(nèi)空間的光色韻律具有戲劇性的舞臺效果。
圖2－1）莊嚴(yán)、雄偉的巴洛克風(fēng)格式羅馬耶穌會教堂
巴洛克風(fēng)格的建筑和室內(nèi)空間設(shè)計，喜歡夸張與個性張揚，裝飾多采用波浪曲線裝飾和雕塑感形式，表現(xiàn)了設(shè)計師豐富的感性色彩。相對于文藝復(fù)興時期古典建筑室內(nèi)設(shè)計的典雅和寧靜，巴洛克風(fēng)格則強(qiáng)調(diào)動感與絢麗的色彩而追求近似于舞臺布景的效果。
（圖3－1）法國凡爾賽宮里最奢華的宮殿——鏡廳（HallofMirrors）（圖3－2）
法國巴黎凡爾賽宮“最豪華的鏡廳是曼薩爾的杰作，大廳長73米，寬13.1米，四面是十七個拱頂長窗，而東面則對應(yīng)有十七面大小形狀完全相同的鏡子，造成撲朔迷離的視覺效果�！盵7]
德國柏林國會大廈的改造工程，它由德國設(shè)計師福斯特設(shè)計主持，旨在使此建筑變成一座生態(tài)建筑和德國民主的象征，使貌似簡單的玻璃穹頂，具有極為豐富的內(nèi)涵。
（圖4－1）德國柏林國會大廈豪華典雅的音樂大廳
位于巴黎城市軸線西端的德方斯新區(qū)使現(xiàn)代化商務(wù)中心�！�2000年，德方斯成為巴黎現(xiàn)代化的‘櫥窗’，直貫凱旋門與盧浮宮的雄偉城市軸線�！盵8]
（圖6－1）古根漢姆美術(shù)館明亮大氣的圓形穹頂
美國紐約古根漢姆美術(shù)館，它的主廳為高約30米圓筒形空間，底部直徑28米，向上逐漸增大，周圍是盤旋而上的螺旋形坡道，引導(dǎo)觀眾不自覺地從一層流入另一層，打破通常地樓層分隔。
（圖7－1）
萊比錫新會展中心獨具特色的S型鋼架結(jié)構(gòu)樓梯
德國萊比錫新會展中心位于萊比錫市北部邊緣地區(qū)的一座紀(jì)念建筑，它的玻璃大廳位于中心位置，寬79米，長243米，能容納3000人，它將玻璃的透明光感和典雅藝術(shù)推向新的高度，而精美的細(xì)節(jié)設(shè)計將二者統(tǒng)一起來。它的室內(nèi)樓梯，鋼結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出了典型高技術(shù)派建筑風(fēng)格。
“法國的史前壁反博物館－巖洞入口，設(shè)計師馬西米亞諾“弗克薩斯。”[9]總體遠(yuǎn)眺此作品，由兩翼巨大的“鳥翅”形成一個超高空間，如同巖洞斷層的延續(xù)，醒目而又與周邊環(huán)境相融，成為歷史遺跡的象征。
從內(nèi)部更近處觀察大門，雄偉壯觀，采用銹化處理的氧化鋼板為主要材料及裸露在外的結(jié)構(gòu)，更使入口如原始社會的圖騰一樣觸目驚心，原始而粗獷。
（圖9－1）北京香山飯店人性化設(shè)計的內(nèi)部效果
現(xiàn)代建筑設(shè)計大師美籍華人貝聿銘的杰作——北京香山飯店，它以感性因素的個人風(fēng)格通過深厚的設(shè)計經(jīng)驗表現(xiàn)出來的設(shè)計作品。它是在現(xiàn)代化首都新時代背景下，在設(shè)計上把香山飯店白色墻面注入了中國江南園林風(fēng)格，以達(dá)到人與自然的完美和諧，讓這座國際飯店成為國際友人們下榻休閑的“美麗家園”。
上海美術(shù)館是貝聿銘的畢業(yè)設(shè)計：嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠矫娼诲e安排了數(shù)個內(nèi)庭，使之觀感為各個不同藝?yán)鹊谋尘�，將自然引入室�?nèi)是他的設(shè)計特點。光與空間的結(jié)合，使空間變化萬端驗證了貝氏的名言“讓光線來做設(shè)計”。貝氏的設(shè)計作品是感性的，是靈秀、自然的；他的設(shè)計風(fēng)格優(yōu)美與氣魄兼具，科技、人性與文化融會，注重自然采光。
（圖11－1）極盡奢華的法國巴黎楓丹白露宮室內(nèi)一角
“1530年，意大利樣式主義藝術(shù)家羅索”菲奧倫迪諾來到楓丹白露，領(lǐng)導(dǎo)這座宮殿的裝飾工程，他和意大利雕刻家普里馬喬領(lǐng)導(dǎo)著一個藝術(shù)家小組，被稱為‘（未完，下一頁）
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