|
談影視后期編輯藝術(shù)
（作者未知） 2010/3/15
（接上頁）素材的選擇很費(fèi)時(shí)間。難于進(jìn)行節(jié)目的修改電子編輯方式是以磁帶的線性記錄為基礎(chǔ)的, 一般只能按編輯順序記錄, 雖然插入編輯方式允許替換已錄磁帶上的聲音或圖像, 但要求要替換的片斷和磁帶上被替換的片斷時(shí)間一致, 而不能進(jìn)行增刪, 不能改變節(jié)目的長度。這樣, 對節(jié)目的修改就非常不方便, 因?yàn)槿魏我徊侩娨暺⒁粋�(gè)電視節(jié)目從樣片到定稿往往要經(jīng)過多次編輯。所以，目前該技術(shù)不能完全適應(yīng)當(dāng)今的影視發(fā)展。必須同非線性編輯技術(shù)交替使用[3]。
非線性編輯系統(tǒng)可替代傳統(tǒng)的切換臺、編輯機(jī)、特技機(jī)、字幕機(jī)、調(diào)音臺等制作設(shè)備，調(diào)取節(jié)目容易，可及時(shí)完成快速搜索，精確定位，可使編輯序列任意更換，安排，利用預(yù)演功能隨進(jìn)觀看節(jié)目效果，使工作效率大為提高。非線性視頻節(jié)目的后期制作包括視頻圖像編輯、音頻編輯、特技及聲像合成等工序，是根據(jù)前期攝制的節(jié)目素材按要求進(jìn)行的再創(chuàng)造過程。制作完成后的電視畫面，其表現(xiàn)力除了單個(gè)畫面的自身作用外，更取決于畫面組接的作用，即由鏡頭組接所產(chǎn)生的感染力與表現(xiàn)力。但它的作用發(fā)揮也要同線性編輯一起才能發(fā)揮作用[4]。
三.影視的后期制作應(yīng)該處理的關(guān)系
1 、“軟件”與“硬件”的關(guān)系。影視節(jié)目制作包含電視節(jié)目生產(chǎn)過程中的藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)處理兩個(gè)部分。前者習(xí)慣地被稱作“軟件”，后者則被稱為“硬件”。在制作實(shí)踐中。作為節(jié)目制作人員，既要有豐厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)、獨(dú)特的藝術(shù)審美意識，又要熟練掌握機(jī)器設(shè)備的各項(xiàng)性能指標(biāo)，最大限度地開發(fā)利用各項(xiàng)功能。二者集于一身，才能制作出高質(zhì)量的節(jié)目成品。
2、主創(chuàng)與協(xié)創(chuàng)的關(guān)系。一部電視片是集體創(chuàng)作的結(jié)晶。成功的高質(zhì)量的電視節(jié)目往往取決于主創(chuàng)（編導(dǎo)）與協(xié)創(chuàng)（節(jié)目制作者）的協(xié)同配合。二者既是主從關(guān)系，又是平等關(guān)系。主創(chuàng)者要尊重協(xié)創(chuàng)者，吸取和重視協(xié)創(chuàng)人員的意見，并在整體構(gòu)思上發(fā)揮協(xié)創(chuàng)人員的優(yōu)勢和創(chuàng)作積極性。協(xié)創(chuàng)者則要防止把自己的工作強(qiáng)調(diào)到不恰當(dāng)?shù)奈恢�，理解和體現(xiàn)主創(chuàng)人員的意圖，切忌出現(xiàn)相互掣肘現(xiàn)象。
3、“前臺”與“后臺”的關(guān)系。在電視行業(yè)中，記者被稱“無冕之王”，主持人是“電視明星”，作品的成功、節(jié)目的獲獎(jiǎng)、鮮花、掌聲大多送給了站在前臺的他們，而終年為他們量體裁衣的制作人員卻處于幕后，默默無聞地奉獻(xiàn)著，這就需要影視制作人員具有高度的思想道德素養(yǎng)，樹立良好的工作作風(fēng)和愛崗敬業(yè)精神，把全部精力用于節(jié)目的創(chuàng)新、創(chuàng)優(yōu)上，甘守寂寞，甘做綠葉映紅花。
四.影視制作后期編輯方式的探討
從以上分析可以看出，線性編輯和非線性編輯各有特點(diǎn)，在影視節(jié)目的后期編輯中兩者是缺一不可的，為了做好影視節(jié)目的后期編輯，需要根據(jù)節(jié)目的制作要求, 結(jié)合兩種編輯方式的特點(diǎn)，選用合適的編輯方式[5]。
1.在影視節(jié)目片頭、廣告片及專題片、紀(jì)錄片頭的制作中, 選用非線性編輯為主比較合適。因?yàn)�，在影視�?jié)目片頭和廣告片中, 大量使用多層畫面的運(yùn)動、疊加、透明，畫面的快、慢動作，三維動畫、顏色的特殊處理, 字幕的特殊處理等效果，在專題片和紀(jì)錄片頭中，除了應(yīng)用特技效果以外, 還大量使用長于5秒的鏡頭，這些要求采用非線性編輯系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)起來非常容易。
2.在新聞片的制作中, 因?yàn)殡娨曅侣勔竺總�(gè)鏡頭的長度一般小于5秒，以增加信息量, 且在新聞片中較少使用特技效果, 大部分為鏡頭的直接組接，大都采用后期配音或同期聲和后期配音混合，因此使用傳統(tǒng)的線性編輯比較合適。線性編輯一般采用分量連接，以減少信號傳輸過程中的損失, 保證節(jié)目質(zhì)量。
3.在現(xiàn)場直播、現(xiàn)場直錄的娛樂節(jié)目、訪談節(jié)目、直播課堂等場合, 一般以使用線性編輯設(shè)備為主�，F(xiàn)場直播、現(xiàn)場直錄的主要特點(diǎn)是, 要求錄制設(shè)備的響應(yīng)速度實(shí)時(shí)， 特別是直播, 一旦開始就不能停下來，只能一次成功, 不能失敗。在這種情況下，用傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)是合適的。但在體育比賽的直播中, 由于需要重復(fù)某些特殊的、精彩的鏡頭, 應(yīng)以線性設(shè)備為主配合使用非線性設(shè)備, 才能夠很好地滿足某些特殊需求。
綜上所述，在影視節(jié)目的后期編輯中,線性編輯和非線性編輯手段都發(fā)揮著非常重要的作用，但同時(shí)我們也要看到兩者在某些方面的不足之處。因此，只有使兩者有機(jī)地結(jié)合起來，取長補(bǔ)短，才能把影視節(jié)目制作得更加完美。
參考文獻(xiàn)
[1]王平.淺談電視符號與視聽元素的表現(xiàn)技巧.現(xiàn)代電視技術(shù),2006年11期
[2]楊俊平,李林曙.把非線性編輯系統(tǒng)運(yùn)用于電視教材制作的體會[J].中國有線電視,2002(3).
[3]閆仁勛,宋潔瓊.國產(chǎn)與進(jìn)口非線性編輯及性能淺析[J].電視字幕、特技與動畫,2003(4).
[4]韓青蘭.淺談非線性編輯系統(tǒng)的應(yīng)用[J].有線電視技術(shù),2003(7).
|