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畢業(yè)論文：試議《芙蓉鎮(zhèn)》的湘南風(fēng)情
湖南科技大學(xué)遠(yuǎn)程教育洞口教學(xué)站2006屆畢業(yè)生 謝永凡 2006/10/21
（接上頁(yè)）”的如活人一般觸手可及。這些從湘南生活土壤中蒸發(fā)出來(lái)的人物，以及他們身上所散發(fā)的那種真誠(chéng)的、淳樸的、高尚的深情厚誼，是特定時(shí)代、人物活動(dòng)環(huán)境，使它帶上深厚的政治色彩，同時(shí)，也富有鮮明的湘南地域特色。
三
《芙蓉鎮(zhèn)》對(duì)自然美和人性美的描寫，在于它的藝術(shù)語(yǔ)言之美。小說(shuō)采用的敘述語(yǔ)言，基本上是湘南鄉(xiāng)言，雖然有選擇，有提煉，但語(yǔ)言中保留了不少湘南用語(yǔ)習(xí)慣，使文章之語(yǔ)既頗詩(shī)情畫意，又使人感到一種淡雅之味。湘南的古樸民情、美麗與荒莽的山川人物、山鎮(zhèn)人們的平凡傳奇，用這種語(yǔ)言狀貌傳神，顯示了內(nèi)容與語(yǔ)言形式的和諧統(tǒng)一。
《芙蓉鎮(zhèn)》的文筆樸、清晰、明快，就整個(gè)小說(shuō)風(fēng)格來(lái)說(shuō)更為凝練沖淡，它寫湘南風(fēng)景是輕描淡勾，不多點(diǎn)染，平平寫來(lái)，隱含風(fēng)情，一條青石板街、一簇芙蓉、一片蓮藕、一溪一河，淡淡幾筆，點(diǎn)染勾勒，就把一幅湘南山鎮(zhèn)風(fēng)景畫描繪出來(lái)了，溪水如何清澈、芙蓉如何翠綠、街道如何古樸、蓮花如何鮮艷，是用不著濃墨重涂的，它們組合在一起，自然、清澈、翠綠、古樸、鮮艷。人物語(yǔ)言和山鎮(zhèn)風(fēng)景畫自然和諧地統(tǒng)一起來(lái)，隨著故事情節(jié)的展開，社會(huì)的發(fā)展變化更進(jìn)一層把沖淡與深醇結(jié)合起來(lái)。這段是這樣寫的：
這年的春天，多風(fēng)多雨，寒潮頻襲，是個(gè)霉種爛秧的季節(jié)。芙蓉河岸上，僅存的一棵老芙蓉樹這時(shí)開了花，而街口那棵連年繁花滿枝的皂角樹，卻趕上公年，一朵花都不出。鎮(zhèn)上一時(shí)議論紛紛，不曉得是主兇主吉。據(jù)老輩人講，芙蓉樹春日開花這等異事，他們?cè)?jīng)見(jiàn)過(guò)三次，頭次是宣統(tǒng)二年發(fā)瘟疫，鎮(zhèn)上人丁死亡過(guò)半，主兇；二次是民國(guó)二十二年發(fā)大水，鎮(zhèn)上水汪汪，變成養(yǎng)魚塘，整整半個(gè)月才退水，主災(zāi)；三次是一九四九年解放大軍南下，清匪反霸，窮人翻身，主吉。至于皂角樹不開花，不結(jié)扁長(zhǎng)豆莢，老輩人也有講法，說(shuō)是主污濁，世事流年不利。至于今年芙蓉樹春日開花和皂角樹逢公年兩件異事碰在一起，水火相克，或許大吉大利，或許鎮(zhèn)上人家會(huì)有不測(cè)禍�！�
有人心惶，有人不安，稍加點(diǎn)染就把一個(gè)帶有封建色彩的世事變遷的農(nóng)村風(fēng)習(xí)寫出來(lái)了。那句“或許鎮(zhèn)上人家會(huì)有不測(cè)禍福”又包含了多少潛臺(tái)詞，寥寥數(shù)言，既寫出世俗，又給全章以發(fā)人深省的懸念，質(zhì)樸深沉，沖淡而醇厚。
古華還把自己對(duì)簡(jiǎn)練而含蓄、清新而俊逸的風(fēng)格的探索與在敘述中講究節(jié)奏和速度起來(lái)。稱自己寫的這部濃縮型的長(zhǎng)篇小說(shuō)，“繼承了我國(guó)古典文學(xué)的節(jié)奏和速度”。[2]《芙蓉鎮(zhèn)》在給景寫人的速度和節(jié)奏上正是追求這樣一種風(fēng)范和境界。比如寫“吊腳樓主”王秋赦的流氓惡習(xí)，“就像一眼缺了口子的池塘，清水濁水嘩嘩流”，寫他的邪惡威風(fēng)則是：“仿佛突然來(lái)了一場(chǎng)冰雪，把所有參加大會(huì)的人都凍僵了。”簡(jiǎn)單幾句就把一個(gè)愚昧無(wú)賴的幽靈靈活畫出來(lái)了。尤其是“今春民情”開頭那一段以景寫人的描寫：
時(shí)間也是一條河，一條流在人們記憶里的河，一條生命的河，似乎是涓涓細(xì)流，悄然無(wú)聲，花花亮眼，然而你曉得是怎么穿透巖縫滲出地面來(lái)的嗎？多少座石壁阻它、壓它、擠它。千回百轉(zhuǎn)，不回頭，不停息。懸崖最是無(wú)情，把它摔下深淵，粉身碎骨，化成迷蒙的霧。在幽深的谷底，它卻重新結(jié)集，重整旗鼓，發(fā)出了反叛的吼叫，陡漲了洶涌的氣勢(shì)，浪濤的吼聲明確地宣告：它是不可阻攔的。獼猴可以來(lái)飲水，麋鹿可以來(lái)洗澡，白鶴可以來(lái)梳妝，毒蛇可以來(lái)游弋，猛獸可以來(lái)斗毆，人們可以來(lái)走排放筏，可以筑起高山巨壁似的坎閘截堵它，可以把它化成水蒸氣。這一切，都不能改變它匯流巨川大海的志向。
這是一幅河流風(fēng)貌圖。哲理性、擬物手法，飽含感情。風(fēng)物人情化，河流形象化，是生活之河流的形象寫照，充滿濃厚的湘南氣息。
《芙蓉鎮(zhèn)》清麗的語(yǔ)言風(fēng)格，還受了十八、十九世紀(jì)語(yǔ)言藝術(shù)大師的優(yōu)秀名作影響。古華曾說(shuō)：我曾“沉迷流連于屠格涅夫、列夫•托爾斯泰、梅里美、巴爾扎克、喬治•桑等巨匠所創(chuàng)造的藝術(shù)世界里”。[3]又如作者所說(shuō)：“力求寫出南國(guó)山鄉(xiāng)的生活色彩和生活情調(diào)來(lái)”。作者成功地運(yùn)用了西方的意識(shí)流手法，并把它與民歌結(jié)合起來(lái)，描寫場(chǎng)景。小說(shuō)寫胡玉音夜歸哭墳時(shí)，腦子像黑浪一樣在翻涌：忽然想起頭次與桂桂見(jiàn)面，自己覺(jué)得心酸、委屈；忽然仿佛看到桂桂勤快、能干，又覺(jué)得稱心順眼了；忽然想到辦親事時(shí)，那種喜慶、風(fēng)光、排場(chǎng)；忽然又仿佛看著《小二黑結(jié)婚》，自己便在男人身邊撒嬌；接著便揣測(cè)起自己沒(méi)有崽娃，是相好過(guò)了頭，突然又想起丈夫竟想賤價(jià)賣掉新樓屋，用筷子頭戳出了兩個(gè)紅印……從回憶到聯(lián)想、對(duì)比、獨(dú)白之中，使現(xiàn)實(shí)人物與幻覺(jué)中的人物交替出現(xiàn)，更加強(qiáng)了思想描寫的展開，增強(qiáng)了跳躍感，更能烘托胡玉音悲劇命運(yùn)的氣氛。
《芙蓉鎮(zhèn)》以語(yǔ)言美展現(xiàn)人性美、自然美，使它成為一曲“寓政治風(fēng)云于風(fēng)俗民情圖畫，借人物命運(yùn)演鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活變遷”[4]的藝術(shù)奇葩。
注釋：
（未完，下一頁(yè)）
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