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試論“后現(xiàn)代電影”與電影后現(xiàn)代性
（作者未知） 2010/5/17
（接上頁）代的或者前現(xiàn)代。比如我們可以說《大話西游》在無厘頭風(fēng)格與顛覆經(jīng)典敘事上，它是后現(xiàn)代的，而其中浪漫主義的愛情悲劇敘事卻是前現(xiàn)代的，但正是這種前現(xiàn)代與后現(xiàn)代的拼貼，造成了它整體上的后現(xiàn)代個性，從而被多數(shù)人列為典型的后現(xiàn)代電影。我們說《達(dá)芬奇密碼》在偵破式敘事結(jié)構(gòu)和創(chuàng)建美國白人英雄主義觀念上是前現(xiàn)代的，但其中對藝術(shù)作品經(jīng)典解釋的解構(gòu)以及濃郁的神秘主義氣質(zhì)是后現(xiàn)代的，所以我們認(rèn)為它是非典型的后現(xiàn)代電影。但是不管從哪個角度進(jìn)行判斷，我們都不能忽略，作品中無論是前現(xiàn)代的還是后現(xiàn)代的成分其實(shí)都是與電影藝術(shù)本身的后現(xiàn)代性緊密聯(lián)系在一起的。只有這樣，我們才不會籠統(tǒng)地斷定一部影片是否為“后現(xiàn)代電影”，而是在意識到電影所具有的多種后現(xiàn)代性基礎(chǔ)上，理清影片在不同層次上所具有的不同后現(xiàn)代表現(xiàn)，才能給予電影作品真正清晰而準(zhǔn)確的定位。
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