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論后現(xiàn)代技術(shù)視野下數(shù)碼畫的技術(shù)
（作者未知） 2010/5/19
（接上頁）規(guī)律的發(fā)現(xiàn)大師們創(chuàng)作出了在二維平面中描繪深度空間的杰出作品，數(shù)碼畫中的三維技術(shù)則虛擬性的統(tǒng)攝下創(chuàng)造了類似雕塑圓雕的全方位的空間效果，就是說我們可以從任何一個角度欣賞數(shù)碼畫，這進(jìn)一步拓展了繪畫表現(xiàn)的空間，三維技術(shù)是數(shù)碼畫的一項主要專業(yè)技術(shù)，應(yīng)用三維軟件建模后再導(dǎo)入繪畫軟件，可以在三維的空間中實現(xiàn)模擬繪畫的效果，或者在三維軟件建模后直接渲染出繪畫效果，目前在創(chuàng)建的三維模型上可以渲染出國畫等畫種的效果，至于渲染的其他更多更好的繪畫效果有待于軟件師和畫家們的共同努力。
3.計算機動畫技術(shù)
計算機動畫技術(shù)是指使畫面由單純的靜止?fàn)顟B(tài)流動起來的的技術(shù)，包括二維、三維技術(shù)，一般來說，按電腦軟件在動畫制作中的分類，電腦動畫有電腦輔助動畫和造型動畫兩種。電腦輔助動畫屬于二維動畫，造型動畫屬于三維動畫。電腦動畫的產(chǎn)生大致有這樣幾個程序:(1)關(guān)鍵幀(原畫)的產(chǎn)生;(2)中間畫的生成;(3)分層制作合成;(4)著色;(5)預(yù)演。傳統(tǒng)的數(shù)字動畫就是靜圖的連續(xù)播放，而新的動畫技術(shù)允許通過各種特殊的插值技術(shù)產(chǎn)生動畫系列，F(xiàn)lash動畫甚至允許用戶互動，動畫給數(shù)碼畫帶來了新的有別于傳統(tǒng)繪畫的面貌，數(shù)碼畫不僅需要動，而且動的技術(shù)是數(shù)碼畫的核心技術(shù)之一。
4.計算機圖形圖像處理技術(shù)
數(shù)碼畫的素材可以包括數(shù)碼化的傳統(tǒng)繪畫，也可以包括利用計算機軟件直接繪制的圖畫。在創(chuàng)作的過程中這些素材都可以運用計算機圖形圖像處理技術(shù)進(jìn)行處理和重新布局。一般意義上，照片和電視掃描片等現(xiàn)有圖片的修改或解釋稱為圖像處理(image processing )。盡管在計算機圖形學(xué)和圖像處理中所使用的技術(shù)有所重疊，但兩種領(lǐng)域著重于不同的操作。計算機圖形學(xué)中，計算機用來生成圖形;而圖形處理技術(shù)用來改善圖片質(zhì)量、分析圖像或為機器人應(yīng)用識別可視圖案。然而，圖像處理技術(shù)經(jīng)常應(yīng)用于計算機圖形學(xué)，計算機圖形學(xué)的方法也頻繁應(yīng)用于圖像處理。數(shù)碼畫的生成和修改(包括構(gòu)圖)都經(jīng)常應(yīng)用到這種技術(shù)。這也是數(shù)碼畫與傳統(tǒng)繪畫的區(qū)別，就是說數(shù)碼畫不一定是“畫的”或者說“繪的”，它可以是運用計算機圖形圖像處理技術(shù)生成處理出來的，目前這一技術(shù)廣泛應(yīng)用于數(shù)碼畫制作之中。
5.基于創(chuàng)作的互動技術(shù)及基于創(chuàng)作在接受環(huán)節(jié)的互動技術(shù)
(1).媒介的發(fā)展導(dǎo)致了媒介的革命。藝術(shù)家的藝術(shù)作品就伴隨著媒介的發(fā)展而改變，采用新的表現(xiàn)載體，不斷地刺激人類的視覺感官，挖掘人類的主觀能動性。信息社會最大的科技革命就是人類對信息的接受從被動轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃�，所以藝術(shù)創(chuàng)作主體、客體與創(chuàng)作對象之間的關(guān)系也發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。藝術(shù)對象既可以是欣賞者，又可以直接參與到藝術(shù)創(chuàng)作之中，成為藝術(shù)創(chuàng)作的主體。這就需要在創(chuàng)作環(huán)節(jié)互動技術(shù)的支撐，藝術(shù)家和觀眾可以通過網(wǎng)絡(luò)在創(chuàng)作上進(jìn)行互動，藝術(shù)家必須預(yù)先考慮到藝術(shù)品在欣賞的時候與觀眾的互動而在創(chuàng)作時就把這種互動技術(shù)包含在數(shù)碼畫的作品之中。藝術(shù)對象與創(chuàng)作客體之間不再是被動的關(guān)系，而是互動的關(guān)系�；颖戎暗乃囆g(shù)表現(xiàn)形式更加深化了藝術(shù)創(chuàng)作對象與客體之間的交流和溝通。從如今的發(fā)展趨勢來看，客體愈加智能化、人性化，它越來越渴望扮演人類的角色，從而與創(chuàng)作對象以及接收對象之間建構(gòu)了一種人際關(guān)系。
(2).傳播數(shù)碼畫的技術(shù)，任何數(shù)碼畫作品都還原成相應(yīng)的藝術(shù)信息，最終是數(shù)碼性，二元性，是0和1的組合，那么數(shù)碼畫發(fā)揮作用的過程也就可以被還原成信息傳播過程。所以，傳媒技術(shù)對數(shù)碼畫這一藝術(shù)范式的形成具有革命的作用，正如麥克盧漢所說:“機械媒介將藝術(shù)的存在普及并強加在人們頭上，因此越來越有必要研究傳播對社會的功能和影響。
(3).接受數(shù)碼畫的技術(shù)，即數(shù)碼畫傳播終端的技術(shù)。這種技術(shù)決定人們接受時的狀態(tài)。比如同樣是接受小說的內(nèi)容，維多利亞時期的貴族是流行聽仆人把小說的內(nèi)容念出來，他們接受的是人的聲音信息;現(xiàn)代社會讀者習(xí)慣于捧著書閱讀，他們接受的是文字的信息;當(dāng)媒介技術(shù)進(jìn)一步發(fā)展的時候，讀者可以通過廣播聽小說聯(lián)播，可以通過電視觀看小說改編的電視劇，此時他接受的是電子聲頻的信息。不同的技術(shù)導(dǎo)致了人們完全不同的接受狀態(tài)，也造就了不同的藝術(shù)形式。數(shù)碼畫可以通過流媒體技術(shù)、手機、電腦顯示屏、電視接收機等媒體與觀眾交流互動。我們也可以把這三種技術(shù)看成是廣義上的傳媒技術(shù)，因為任何一種傳媒技術(shù)都能涵蓋藝術(shù)的制作、傳播和接受的過程。
二、數(shù)碼畫技術(shù)界定的意義
數(shù)碼畫的技術(shù)類型是一個開放的體系，隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，新的類型會不斷地加入這一體系，本文在國內(nèi)首次提出數(shù)碼畫的技術(shù)類別說，希望能夠推進(jìn)數(shù)碼畫作為一個畫種不斷成熟，與其說是一種想法，不如上升到一個創(chuàng)作思想改變的高度，假以時日，我相信數(shù)碼畫不僅僅只是一個概念。“數(shù)碼畫”作為新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是時（未完，下一頁）
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