|
心理敘事:“原生”形態(tài)的人性探索
（作者未知） 2010/5/26
（接上頁）保､五龍私通,影片從始至終都穩(wěn)定地將這一特征鎖定在織云這個人物身上｡綺云對五龍和織云的刻薄在影片中亦有大量細(xì)節(jié)來印證,嫌五龍吃飯多她敲桌子,五龍要求工錢她堅決反對,織云未婚先孕她嫌丟臉要將織云趕出去,最終她伙同父親買兇暗殺五龍,綺云的行為都源自她的自私｡這些人物的惡盡管對于個人來說顯得單薄,但他們累積起來將“人性惡”這一主題在五龍之外進行延展,由此惡具有了普泛性｡
作者的表述中,影片的字幕也起到了重要作用｡字幕作為一種“電影標(biāo)點符號”,往往是電影作者用來表現(xiàn)其含蓄意指的重要手段,諸如時間標(biāo)志､空間標(biāo)志､意義轉(zhuǎn)換等,《大鴻米店》的首尾字幕就具有豐富的含蓄意指:
片首字幕:本片講述二十世紀(jì)二十年代舊中國一個引人深思的故事｡
片尾字幕:大鴻米店的這場風(fēng)波,只不過是整個舊中國一個毛孔里滴出的血｡
影片通過字幕以一個傳統(tǒng)的封閉結(jié)構(gòu)勾勒出了影片的主題和意義,但它作出了令人疑竇叢生的評價:這個“引人深思”的“故事”是“舊中國”一個“毛孔里滴出的血”｡這個“引人深思”的故事如果只是“舊中國毛孔的血”,導(dǎo)演對于仇恨和人性惡的心理敘事在普遍性意義上就被削減,當(dāng)然出于影片屢屢被封的現(xiàn)實命運,我們只有將這讀解為某種遮掩的手法,心理敘事的普遍意義才可以從影片得到清晰的指認(rèn)｡
二､激情沖動后的盲目心理
周曉文的《二嫫》選取的是中國電影中常見的農(nóng)村題材,在中國電影書寫的各式人物中,中國西部的農(nóng)村女性是一個引人關(guān)注的類型,典型的例子當(dāng)然是影片《秋菊打官司》中的秋菊,二嫫的意義卻不只在于在人物書寫上提供了又一個秋菊,而是在鄉(xiāng)土電影中書寫了一個看似自主､實則具有盲目心理的農(nóng)村女性｡
有論者這樣評價影片《二嫫》:“在這個小故事背后,是一個更為深刻的社會變遷過程,那是權(quán)力格局的演變､更迭,以及人們在這一變遷中的所經(jīng)歷的輾轉(zhuǎn)､承受與掙扎｡事實上,早在進入影片的規(guī)定情境之前,一個社會的史前史已然推出了這一變化過程｡而二嫫和電視機的故事,與其說是這歷史過程中的一闕小插曲,不如說它正是一種歷史進程的后遺效應(yīng),二嫫正是在對這一進程的無意識抗議之中,成了歷史之手的微末的書寫對象與書寫工具｡”③應(yīng)該說,此處對于作者及其作品的批評有其合理之處,但其視角違背了作者的主要意圖,它將作為個人､作為女性的二嫫掩置在歷史書寫的大敘事之后,本身的鮮明個性心理､個人欲望和現(xiàn)實的矛盾卻被忽略了｡在我看來,這部影片的特別之處不是對歷史的書寫,而是作者在塑造中國農(nóng)村女性的心理特質(zhì)方面表現(xiàn)出的獨特觀念,本文將根據(jù)二嫫的性格､欲望和行為等心理層面來分析作者的敘事特征｡
1､目標(biāo)和結(jié)局的背離
二嫫是中國西部農(nóng)村辛勤勞作的普通女性,她的丈夫曾是一村之長,因腰傷而喪失勞動能力,包括性能力,和丈夫的無能不同她潑辣能干,她制作售賣麻花面､編織果筐,她的能力使她在家里是真正的“一家之主”｡在農(nóng)村這樣的社會結(jié)構(gòu)里,鄰里之間的關(guān)系是最重要的社會關(guān)系,二嫫和鄰居秀兒媽的關(guān)系卻并不融洽,秀兒媽譏笑二嫫“摟著個男人守活寡”,二嫫也毫不示弱,反唇相譏:“我家虎子帶著把兒呢｡”鄰居瞎子是全村的首富,擁有全村唯一的一輛卡車,買了農(nóng)村罕見的電視機,瞎子家就成了全村孩子的樂園,但瞎子的老婆秀兒媽因?qū)Χ频臄骋舛鴶f走了虎子,二嫫記恨在心,下藥毒死了秀兒媽的豬,還立誓要給兒子虎子買比瞎子家還大的電視機,由此開始了向買電視機這一目標(biāo)發(fā)展的盲目行為｡
從二嫫買電視機的起因來看,其盲目行為的動機是出于激情和沖動｡二嫫的誓言說明買電視機是她在和秀兒媽賭氣的激情和沖動之下做出的決定,但在激情消失､理性回復(fù)后這一決定并未取消,二嫫開始了她不達目的誓不罷休的努力｡為了買到“全縣最大的電視機”,二嫫的行為達到執(zhí)拗的地步｡她賣筐､賣麻花面,有機會就毫不猶豫離家進城打工,不顧身體頻繁賣血,（未完，下一頁）
|