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心理敘事:“原生”形態(tài)的人性探索
（作者未知） 2010/5/26
（接上頁）在買電視機這個目標(biāo)面前,所有困難都不可阻擋｡但是二嫫對目標(biāo)的追求是單指向性的,這個目標(biāo)表面上具體而明確,實際上卻是非常模糊的和盲目的,它對二嫫的生活并無實際意義,因此二嫫的“成功”對于她的實際生活卻多少帶有些荒謬的色彩｡影片結(jié)尾,二嫫歷盡艱難買回的電視機最終卻沒能給她帶來幸福,反而成為日常生活的障礙｡由此形成了一個悖論,為了遙遠的､和自己生活不著邊的外部世界,最終給自己的日常生活造成了困難,最初的目標(biāo)和最終的結(jié)局產(chǎn)生了背離｡
2､性權(quán)力的錯位
影片中二嫫生活的另一個匱乏危機是性的缺乏,如果說電視機在某種程度上滿足了二嫫的夢想,性缺失則始終讓二嫫無法得到滿足,這一點似乎是二嫫產(chǎn)生上述盲目行為的根源｡周曉文說過:“我覺得女性和男性在欲望上是平等的,絕對平等的,甚至我認為是劃等號的｡”④作者在這種性別觀念之下書寫的二嫫,特別是作為農(nóng)村女性的二嫫,在性方面的渴望和自尊具有的獨特價值｡如果說前面分析了“一根筋”式執(zhí)拗的二嫫和張藝謀電影中執(zhí)拗的秋菊相比尚有重復(fù)的話,那么不同于以往影片對女性欲望的回避的是,《二嫫》對于當(dāng)代農(nóng)村女性在性問題上的尷尬有更深刻的表達｡
二嫫的丈夫是從前的村長,村長的身份早已不存在,但這一稱呼卻留存下來,現(xiàn)今的“村長”不但失去了身份和權(quán)力,還喪失勞作能力和性能力｡堅強､勤勞的二嫫擔(dān)負起全家的生計,經(jīng)濟上的優(yōu)勢也讓她在家中擁有了“話語權(quán)”,然而和經(jīng)濟上的劣勢相比,性問題才是決定家庭地位秩序的關(guān)鍵,影片用和面的鏡頭來表現(xiàn)二嫫性的匱乏｡影片前半部分三次出現(xiàn)二嫫和面的鏡頭,和面是作者表現(xiàn)女性欲望的重要指代情節(jié),這種指代方法技巧性地回避了中國電影表現(xiàn)性的尷尬,又確切地反映了女性在性方面的壓抑和對性的需求｡影片中第一次和面是,丈夫喝藥仍沒治好病,二嫫半夜起來用腳和面,柔軟的面粉和灶上的氤氳熱氣撫慰著二嫫,具有性象征的羊角狀木扶手和二嫫的喘息聲卻掩不住二嫫對性的極度渴求｡第二次和面鏡頭的寓意更加明顯,特寫鏡頭中壓面的洞和垂下的面條寓意了性的極度缺乏,二嫫掙扎的欲望最終卻只能在勞動中傾瀉｡第三次和面鏡頭出現(xiàn)在二嫫進城打工前,二嫫壓面的鏡頭和丈夫裹在被中喝藥的鏡頭對切產(chǎn)生對比,在二嫫勞作的側(cè)影里二嫫的性壓抑顯得蒼涼而有悲劇性｡有意味的是,幾次和面都出現(xiàn)在夜晚,性欲望表現(xiàn)得如此噴薄而出,但性壓抑在夜幕中似乎又是如此隱秘和不可言說｡影片的后半部分,和面鏡頭在和鄰居瞎子有了性關(guān)系后終于不再出現(xiàn),瞎子滿足了二嫫在丈夫身上無法滿足的性欲望,然而瞎子并不是理想的對象,盡管他們親密的時候暢想過將來合法在一起的打算,但面對二嫫的堅持瞎子最終還是退縮了,男性的坍塌再次表明男性之于女性的虛妄,女性轉(zhuǎn)向自身則是必然之途｡
從以上分析來看,性的匱乏與二嫫的盲目心理有密切關(guān)聯(lián)｡由于性的匱乏,她在和秀兒媽的爭吵中產(chǎn)生不無意氣的､非理性的激情和沖動;由于性的匱乏,她才因秀兒媽的譏諷而下決心買電視機;也正是性的匱乏使二嫫獲得了家庭中的強勢地位,這使得她有權(quán)力任由非理性的驅(qū)使采取盲目的行為｡
3､盲目的女性和消隱的男性
周曉文塑造了一個缺乏自我意識､盲目的女性,即二嫫這樣一個從賢惠和柔順的“良家婦女”轉(zhuǎn)變?yōu)閳?zhí)拗要達到目的的女性,影片則打破了一個女性神話,即以一個執(zhí)拗而盲目的女性取代了具有柔順､馴良等傳統(tǒng)“美德”的女性｡盡管二嫫的結(jié)局和最初的目標(biāo)之間發(fā)生了嚴(yán)重的背離,盡管二嫫的性壓抑始終不能得到舒解,但這種盲目心理在作者那里卻是被肯定的,農(nóng)村女性的特質(zhì)因為其“盲目”顯得格外突出｡事實上這一特質(zhì)不但在農(nóng)村女性中,在當(dāng)代中國女性中也是一個比較典型的性格特征｡
與此同時,作者描寫的男性心理也值得關(guān)注｡二嫫身邊有兩個男人:一個是無能的丈夫“村長”,一個是怯懦､不肯擔(dān)當(dāng)?shù)那槿讼棺?amp;#65377;“村長”是已經(jīng)退位的前村領(lǐng)導(dǎo),這象征著村長過去強大的能力在今天已消隱,演變成一個徒具男性外形實質(zhì)上具有嫉妒､偷窺（未完，下一頁）
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