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心理敘事:“原生”形態(tài)的人性探索
（作者未知） 2010/5/26
（接上頁(yè)）等“女性”心理特征的人物｡他介意村長(zhǎng)的身份,鄰居瞎子的經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)令他耿耿于懷,在“村長(zhǎng)”那里,“面子”固然重要而“里子”更重要,出于現(xiàn)實(shí)利益的考慮,察覺(jué)妻子的外遇后他卻不揭破,只是暗地發(fā)牢騷｡和二嫫相比,“村長(zhǎng)”由于能力的缺乏相形之下顯得委瑣和無(wú)奈,他的權(quán)力因二嫫的強(qiáng)勢(shì)而消隱,就像他和村民打招呼的方式:“鬧啥?”“啥也不鬧｡”情人瞎子在執(zhí)拗的二嫫面前同樣是懦弱無(wú)能的,瞎子在二人關(guān)系上的懦弱和無(wú)能說(shuō)明他并不能真正使女性壓抑的狀態(tài)得到緩解,也不能使女性由盲目變得明確,經(jīng)濟(jì)上的能力并不能改變男性無(wú)能的現(xiàn)狀,男性再次遭到否決｡
所以,盡管二嫫不無(wú)盲目,甚至“可憐可悲”,但女性的心理特征畢竟在執(zhí)拗中有了可貴的顯現(xiàn)｡與此同時(shí),二嫫的執(zhí)拗雖然在現(xiàn)代文明和農(nóng)業(yè)文明之間不可調(diào)和的狀態(tài)中無(wú)功而返,但集市上汽車(chē)和馬車(chē)交錯(cuò)的車(chē)流中響起的叫賣(mài)聲顯露出的遒勁生命力卻是讓人無(wú)法忽視的,二嫫的盲目心理中顯露出的這種生命力正是90年代“作者表述”在心理敘事中的一個(gè)具有內(nèi)在矛盾的關(guān)注點(diǎn)｡
三､封閉空間內(nèi)的偷窺心理
除了農(nóng)村人物外,心理敘事這一“作者表述”形態(tài)關(guān)注的另一種典型人物類(lèi)型就是當(dāng)代城市中的小人物｡和農(nóng)村相比,城市有更完備的現(xiàn)代社會(huì)體制,個(gè)人的發(fā)展與社會(huì)緊密聯(lián)系,強(qiáng)大的社會(huì)力量使城市人的生活被整編到城市這個(gè)巨大機(jī)器的運(yùn)轉(zhuǎn)中,封閉的空間和強(qiáng)大的整編力量對(duì)人產(chǎn)生了壓抑｡和前面兩類(lèi)心理敘事一樣,人物心理同樣被細(xì)微而精致地予以描述,何建軍導(dǎo)演的《郵差》就是這樣一個(gè)典型的文本,描述了城市中的小人物小豆因壓抑而產(chǎn)生的極度抑郁的心理狀態(tài),影片中表現(xiàn)為小豆的偷窺心理和行為｡《郵差》塑造的主人公小豆的社會(huì)身份是城市里遞送信件的郵差,他處于陰暗､抑郁的家庭和社會(huì)空間中,在這些外在因素的桎梏之下,他用“非常態(tài)”的方式——偷窺與他人溝通,作者通過(guò)小豆書(shū)寫(xiě)了一類(lèi)生存在壓抑之中､以某種個(gè)人方式突圍的城市個(gè)人,又通過(guò)小豆說(shuō)明在城市這個(gè)現(xiàn)代文明的荒蠻之地人與人之間交流的無(wú)奈｡
1､隱私:空間的隱喻
在影片中,書(shū)信是人們相互交流和溝通的重要媒介,小豆的郵差身份是他窺視他人隱私､介入他人生活的便利條件｡信件中充斥著偷情者､賣(mài)淫女､吸毒者的隱私,這些不可告人的隱私普遍存在于城市人的生活中,作者利用這些信中隱匿或泄露出的隱私,作為書(shū)寫(xiě)城市人內(nèi)心充滿(mǎn)苦悶和壓抑的隱喻｡影片中的城市具有封閉性的特征,生活在其間的人缺乏彼此應(yīng)有的交流,由此產(chǎn)生了具有排他､私秘､冷漠､普遍存在等特征的隱私｡在影片中,作者關(guān)注的主題是被壓抑的個(gè)人而非封閉的空間,但封閉空間是造成人的壓抑的重要因素｡城市空間在影片中具體呈現(xiàn)為灰暗的舊居民樓､狹窄的胡同､單調(diào)機(jī)械的郵政所､高高的煙囪､林立的新居民小區(qū),交織于其中的是各種模糊隱約卻實(shí)實(shí)在在制約著人的秩序,如郵局局長(zhǎng)､警察代表的力量,這些毫無(wú)生活氣息的空間和秩序正是現(xiàn)代人的困境:他們困鎖于其中,也異化在其中｡外部世界越來(lái)越與人無(wú)關(guān),甚至成為人生存的障礙和壓抑之源,外在的控制和壓抑造成了人的異化,人無(wú)從釋放的苦悶只能以某種“不合法”的渠道呈現(xiàn),影片中小豆就以偷窺這種“不合法”的行為發(fā)泄他的壓抑和苦悶｡
和城市人空間上的困頓相對(duì)應(yīng)的是精神上的封鎖和隔離,狹窄的空間中人與人之間無(wú)法交流｡影片中一個(gè)典型的城市封閉空間是小豆和姐姐的家｡影片中小豆和姐姐的關(guān)系靠?jī)簳r(shí)的回憶維系,但姐姐并不能真正進(jìn)入小豆的內(nèi)心世界｡小豆對(duì)姐姐為他編織毛衣反應(yīng)冷淡,在有限的家庭空間里小豆還常常冷漠地把門(mén)關(guān)上,將自己封鎖在狹小的房間里｡另一個(gè)典型的城市封閉空間是郵政所｡郵局空間在影片中具有悖謬性質(zhì),郵局這個(gè)為人們提供思想和情感交流的樞紐本身卻是如此單調(diào)而機(jī)械,郵政所的室內(nèi)布局和勞動(dòng)分工井然有序,儼然是現(xiàn)代化的生產(chǎn)流水線:信件分類(lèi)的工作枯燥無(wú)味,蓋郵戳的聲音機(jī)械（未完，下一頁(yè)）
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