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20世紀(jì)90年代以來中國電視歷史劇的子類型探究
（作者未知） 2010/5/26
（接上頁）象在細節(jié)上的不足,決定了即使是嚴(yán)肅的正說型歷史劇也勢必存在不同程度的虛構(gòu),不過這些虛構(gòu)部分一般局限于細節(jié)和次要情節(jié)方面。例如,《一代廉吏于成龍》在結(jié)尾時于成龍兩江總督任上,為了凸顯其剛正不阿,便虛構(gòu)了在江寧知府公堂上怒殺皇親噶禮一幕,從而使人物形象獲得一種審美上的完滿,便是明顯的虛構(gòu)。歷史本身是已經(jīng)逝去的久遠的存在,“‘史實文本’自在,卻無法本真地呈現(xiàn),只有‘文物文本’與其相關(guān)連,部分地本真地呈現(xiàn)‘史實文本’。其余,‘史學(xué)文本’､‘歷代文藝文本’､‘電視劇藝術(shù)文本’,則在不同程度上具有虛構(gòu)性。”②正史記載的史實本身所能提供的戲劇性畢竟較少,這也是正說劇一般篇幅較短的重要原因,《一代廉吏于成龍》20集,《成吉思汗》30集,因而虛構(gòu)部分也有限。相形之下,強調(diào)藝術(shù)審美的亞正說歷史劇和張揚娛樂功能的戲說劇,在大篇幅框架中,必然大量改動歷史以致虛構(gòu)歷史。
另外,正說歷史劇對于當(dāng)下現(xiàn)實有意識的觀照和審美情趣的傳達顯而易見,以古諷今､敷衍歷史以影射現(xiàn)實,自然不可避免�！兑淮粲诔升垺贩锤闹黝}與當(dāng)代主流話語達到某種契合,實現(xiàn)了主流意識形態(tài)的隱性傳達。“一切歷史都是當(dāng)代史”,③歷史是歷史學(xué)家心目中的歷史,那么也可以說,一切歷史劇都是當(dāng)代劇,歷史劇是劇作家心目中的歷史劇。
二､以虛構(gòu)的戲劇沖突性為敘事動力——亞正說劇
亞正說型歷史劇在歷史與藝術(shù)的雙重閱讀視閾中,強調(diào)歷史劇作為劇的審美本體特征,有時甚至出于藝術(shù)表達的需要,在主要人物和核心事件上有意識地存在重大虛構(gòu),不惜改動歷史記載。雖然亞正說劇容易招致觀眾和學(xué)者質(zhì)疑,但某種意義上,恰恰是它更接近了“真正意義上的歷史劇藝術(shù)”,它的“動機本就是影射,本不以歷史真實為責(zé)任”。④
亞正說劇不同于正說劇的地方,是它有正史的骨架,但加入了大量野史性虛構(gòu),特別是在重要人物和情節(jié)的建構(gòu)上。這類作品如《雍正王朝》､《康熙王朝》､《天下糧倉》､《大明宮詞》､《走向共和》､《漢武大帝》,篇幅一般要比正說劇長很多,動輒40集以上,僅僅從有限的正史記載中提煉戲劇沖突是遠為不足的,因而便只有向野史中去尋找素材,或者干脆憑空虛構(gòu),甚至為了符合審美表現(xiàn)的需要,不惜在電視劇中改寫歷史記載的事件和人物形象�！队赫醭分杏赫继镂溺R､李衛(wèi)早產(chǎn)于康熙朝。《康熙王朝》中的蘇麻喇姑本與孝莊年齡相差無幾,隨她嫁給皇太極,是康熙奶奶輩的,但是為了營造出一波三折的感情戲,增加可觀賞性,于是在電視劇中蘇麻成了康熙愛慕的對象,還鬧出了一場三角戀情�！洞竺鲗m詞》為了塑造愛情女神太平的形象,比她小四十多歲的大詩人王維出現(xiàn)在她身邊,二人惺惺相惜,演繹了一段纏綿浪漫､無疾而終的愛情。《漢武大帝》為了使衛(wèi)青､李廣的人物形象更加完美,設(shè)計出李廣受衛(wèi)青命令孤軍抵擋匈奴大軍,戰(zhàn)死沙場,而實際上李廣､衛(wèi)青不和,李廣郁悶自殺而死。很明顯,亞正說型歷史劇,比之正說劇存在著更為大量的藝術(shù)虛構(gòu)成分,史實上的張冠李戴現(xiàn)象俯拾皆是�！霸娙诵枰獨v史并不是因為它是曾經(jīng)發(fā)生過的事,而是因為它是以某種方式發(fā)生過的事,和這樣發(fā)生的事相比較,詩人很難虛構(gòu)出更適合自己當(dāng)前的目的的事情。”⑤是“為了戲劇而剪裁歷史的”。⑥這些有意識的改寫是亞正說劇常常受到來自各方面口誅筆伐的重要原因,部分專家學(xué)者傾向于嚴(yán)肅的正說劇,而欣賞大眾口味的普通觀眾則鐘情于戲說。觀眾對正說劇忠于歷史記載的做法認為理所當(dāng)然,對輕松娛樂的戲說劇也可以抱寬容的態(tài)度,而對亞正說劇爭議最多。
在敘事策略上,亞正說劇不同于正說劇主要依靠歷史自身的內(nèi)在矛盾性作為敘事動力,而是在歷史宏大敘事的外衣下,大量融入言情､動作等戲劇元素,刻意渲染情境,虛構(gòu)出強烈的戲劇沖突以推動敘事進展。在這種緊張的戲劇結(jié)構(gòu)張力場中,常常以現(xiàn)代意識構(gòu)成意念化､欲望化的二元對立的人物形象,或者干脆以人性闡釋歷史和政治人物。胡玫導(dǎo)演的《雍正王朝》,圍繞“奪嫡”和“治國”結(jié)構(gòu)全劇,形成互相對立的兩派人物,一派以老四為代表,一派以老八､老十四為代表,這就埋下了戲劇沖突的伏筆。劇中穿插黃河大災(zāi)､國庫虧空案､平定噶爾丹､處死年羹堯､逼宮之變等等,加上權(quán)謀文化的展示,戲劇沖突與懸念設(shè)置環(huán)環(huán)相扣。雍正被重塑為一個勵精圖治､反腐倡廉A（未完，下一頁）
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