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三種常見(jiàn)的電影劇作結(jié)構(gòu)之比較
（作者未知） 2010/5/26
三種常見(jiàn)的電影劇作結(jié)構(gòu)之比較
電影的劇作結(jié)構(gòu)，是指電影劇作者依據(jù)他對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，按照塑造形象和表達(dá)主題的需要，運(yùn)用電影思維合理組織人物與周?chē)h(huán)境的關(guān)系，恰當(dāng)安排情節(jié)的輕重先后，使之符合生活的邏輯，達(dá)到藝術(shù)上的完整和統(tǒng)一。盡管它是形式方面的問(wèn)題，但劇作結(jié)構(gòu)的高下，常常影響到一部電影劇作的命運(yùn)。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展和人們審美觀念的變化，電影的劇作結(jié)構(gòu)正在走向多元化。因此，不能忽視對(duì)電影劇作結(jié)構(gòu)的研究。人們從不同的角度，可以把電影的劇作結(jié)構(gòu)劃分為各種類(lèi)別，但是常見(jiàn)的電影劇作結(jié)構(gòu)的形式，有如下三種：
（一）戲劇式結(jié)構(gòu)
所謂戲劇式結(jié)構(gòu)，就是運(yùn)用電影“重要的特殊條件”即電影特有的表現(xiàn)手段來(lái)組織和安排戲劇沖突的劇作結(jié)構(gòu)樣式。那么，它到底有哪些基本特征呢？
（１）情節(jié)因素的完整性。戲劇式結(jié)構(gòu)的劇作，一般都以戲劇沖突推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，造成一種環(huán)環(huán)相扣、步步進(jìn)逼的態(tài)勢(shì)，迫使沖突尖銳化。它不但要求整部劇作有一條包括開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的結(jié)構(gòu)要素在內(nèi)的情節(jié)線(xiàn)，而且要求每一段（場(chǎng)）戲中也盡量做到有其開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，造成一個(gè)個(gè)“小型的霹靂”（席勒語(yǔ)），以促使全劇大高潮的到來(lái)。如影片《祝�！分饕沙鎏�、被賣(mài)、重返魯家、捐門(mén)檻到砍門(mén)檻等情節(jié)段落構(gòu)成。就整體而言，出逃為其開(kāi)端；被賣(mài)、重返魯家，直到捐門(mén)檻為其發(fā)展；砍門(mén)檻為其高潮，最后的死亡為其結(jié)局。戲劇式結(jié)構(gòu)的情節(jié)就是如此既緊張激烈又曲折有致地向高潮推進(jìn)。因此，其情節(jié)必然如戲劇那樣具有其完整性。
（２）段落布局的嚴(yán)整性。戲劇式結(jié)構(gòu)既然講究對(duì)情節(jié)進(jìn)行緊張而曲折的安排和處理，它就要求按照因果關(guān)系，把段落與段落之間，層層遞進(jìn)地、合乎邏輯地連結(jié)起來(lái)，使之構(gòu)成一個(gè)相互依存的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼w，“任何部分一經(jīng)挪動(dòng)或刪削，就會(huì)使整體松勁脫節(jié)”（亞里士多德語(yǔ)）如美國(guó)影片《魂斷藍(lán)橋》；要不是瑪拉與羅依之間存在著“等級(jí)差距”，他們就用不著來(lái)回折騰求得批準(zhǔn)，以致耽擱了教堂規(guī)定舉行婚禮儀式的時(shí)間；要不是芭蕾舞團(tuán)那位老太太不近情理，瑪拉就不會(huì)失業(yè)；要不是瑪拉失業(yè)和羅依的死訊，瑪拉也就不會(huì)于絕望中淪落為妓女；也就不會(huì)加深她與羅依之間的“等級(jí)差距”，也就不會(huì)導(dǎo)致她向羅依母親吐露真情的高潮。前一個(gè)段落是后一個(gè)段落的“果”，一環(huán)扣一環(huán)，使得段落布局異常嚴(yán)謹(jǐn)周密。
（３）敘述進(jìn)程的順時(shí)性。戲劇式結(jié)構(gòu)的劇作，為了造成情節(jié)步步進(jìn)逼，達(dá)到吸引觀眾的效果，必然要求嚴(yán)格按照時(shí)空順序，組織和安排故事情節(jié)。即使在十分需要的情況下運(yùn)用倒敘、插敘，甚至閃回的手法，也只能是對(duì)主要情節(jié)作必要的補(bǔ)充，絕不允許從根本上錯(cuò)亂情節(jié)發(fā)展的時(shí)空順序。
在電影發(fā)展史上，戲劇式結(jié)構(gòu)的作品占有非常重要的地位，直到今天的電影生產(chǎn)中，仍然占很重的比例，仍然受到廣大觀眾的歡迎。它的優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處是不容忽視和低估的，這著重體現(xiàn)在：情節(jié)沖突是緊張而激越，人物性格鮮明而集中，情節(jié)表達(dá)單純而強(qiáng)烈，符合通俗化大眾化藝術(shù)的特點(diǎn)，適合廣大觀眾的審美心理、審美趣味和審美習(xí)慣的要求。其短處在于：矛盾沖突線(xiàn)索單純集中，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)封閉，主題比較單薄，內(nèi)涵不夠豐滿(mǎn)，難于反映復(fù)雜而豐富的社會(huì)生活，容易露出人工斧鑿的痕跡。隨著現(xiàn)代電影觀念的變化，戲劇式結(jié)構(gòu)也在不斷發(fā)展，諸如戲劇沖突日趨生活化，封閉的敘事方式逐漸被突破，運(yùn)用技巧注意隱而不露等等。
（二）散文式結(jié)構(gòu)
顧名思義，它的特征與散文結(jié)構(gòu)的特征密切相關(guān)。散文最突出的特征是“形散神聚”，具體表現(xiàn)有二：第一，散文選材廣泛，表現(xiàn)自由。大至宇宙萬(wàn)象，小至一草一木，乃至人生的一段經(jīng)歷，一星冥想，都可以化為散文的筆墨。作者猶如騎著思想的野馬，“思接千載，視通萬(wàn)里”，不拘格套，揮灑成章。第二，散文既不象小說(shuō)那樣通過(guò)故事情節(jié)塑造人物，也不象戲劇那樣講究矛盾沖突，它寫(xiě)事寫(xiě)人只需擷取看似零散的幾個(gè)側(cè)面，于小中見(jiàn)大，平中見(jiàn)奇，散中見(jiàn)整，使之“形散而神聚”，正是散文的這種特征，影響并規(guī)定了散文式結(jié)構(gòu)的特征。
（１）情節(jié)的散淡性。散文式結(jié)構(gòu)不象戲劇式結(jié)構(gòu)那樣把生活中的矛盾集中強(qiáng)化，也不把所有的人物圍繞在一個(gè)中心事件的周?chē)�。前蘇聯(lián)著名導(dǎo)演羅姆說(shuō)：散文式電影“不局限于一個(gè)主要的抵觸，主要的沖突”，“而是把同等重要意義的許多現(xiàn)實(shí)與問(wèn)題綜合成一個(gè)總體去表現(xiàn)生活的復(fù)雜性，戲劇性不是濃縮在一起，而是被引入河道，分散成許多小溪和溝渠。影片《城南舊事》中三個(gè)故事是并列的，影片《陳毅市長(zhǎng)》中十個(gè)故事也是并列的，它們都被“分散”成了條條“小溪和溝渠”，因而不可能形成“一個(gè)主要的抵觸”和“主導(dǎo)的沖突”。當(dāng)然，這類(lèi)影片并非沒(méi)有情節(jié)，它也需要一定的情節(jié)，不過(guò)，它所依賴(lài)的主要不是情節(jié)，而是情緒。它賴(lài)以塑造形象、體現(xiàn)主題、吸引觀眾的手段，不是情節(jié)的生動(dòng)，而是情緒的積累，它不需要戲劇式那套結(jié)構(gòu)樣式，需要的是（未完，下一頁(yè)）
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