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三種常見(jiàn)的電影劇作結(jié)構(gòu)之比較
（作者未知） 2010/5/26
（接上頁(yè)）之外，還需要表現(xiàn)眾多的次要矛盾沖突，讓人物去面對(duì)生活中可能遇到的各種矛盾和情境，以便更細(xì)致深刻地展示出人物的內(nèi)心世界，塑造出如同生活一樣豐富和復(fù)雜的人物形象。正因?yàn)槿绱�，戲劇式結(jié)構(gòu)所認(rèn)為的“閑筆”，只要能服務(wù)于人物性格的塑造，達(dá)到豐富作品內(nèi)涵的目的，在小說(shuō)式結(jié)構(gòu)中不但是允許的，而且是完全必要的。
（２）從場(chǎng)面結(jié)構(gòu)來(lái)看，它近似散文式，也需要有場(chǎng)面的積累。但是它對(duì)場(chǎng)面積累的要求同散文式又很不相同。散文式的場(chǎng)面積累，不在于交代情節(jié)，也不在于刻劃人物性格，而在于創(chuàng)造意境以渲染一種“典型的情緒”。
（３）從時(shí)空結(jié)構(gòu)來(lái)看，它比戲劇式和散文式享有更充分的自由。戲劇式為了讓情節(jié)具有吸引力，散文式為了達(dá)到紀(jì)實(shí)性的要求，一般都采用順敘式結(jié)構(gòu)。而小說(shuō)式結(jié)構(gòu)既可以采用順敘，也可以采用倒敘，還可以采用時(shí)空交錯(cuò)法。這種敘述方式于戲劇式或散文式是不宜采用的。
與戲劇式或散文式比，小說(shuō)式結(jié)構(gòu)盡管在情節(jié)方面不如戲劇式那樣富有吸引力，主題的意蘊(yùn)不如散文式那樣含蓄、豐富，富有哲理性，但是在表現(xiàn)社會(huì)生活的廣闊性，人物性格的豐富性和復(fù)雜性，主題思想的深刻性上，那是戲劇式和散文式難以企及的。
總之，上述的三種電影結(jié)構(gòu)樣式，作為方法，它們各有其短長(zhǎng)，其本身并無(wú)高下之分，關(guān)鍵在于運(yùn)用，運(yùn)用得好。都能發(fā)揮其所長(zhǎng)，達(dá)到最佳的藝術(shù)效應(yīng)，它們各自都擁有一批具有長(zhǎng)久藝術(shù)魅力的杰作則是其最好的證明。何況，它們也正在相互滲透和取長(zhǎng)補(bǔ)短中，為把自己的結(jié)構(gòu)樣式調(diào)整到最佳水準(zhǔn)而努力。事實(shí)證明，藝術(shù)上“獨(dú)尊一術(shù)”的作法是不可取的。
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