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游戲精神、對話性敘事與現(xiàn)實質(zhì)感——讀解《瘋狂的石頭》
（作者未知） 2010/5/26
（接上頁）可能是達到了替百姓出氣、替政府批評不規(guī)矩商人的作用。主人公最大的緊迫、最大困境也在他保衛(wèi)國家財產(chǎn)立*以后得到了疏通和解決。在畫外音傳達出的表彰大會時，包世宏得獎了，受到了表揚，我們看到敘事者給了他個人以獎賞：他松快地尿出來了，痛快淋漓地放出來了。
我們看到本片主人公包世宏不過是一個小小的保衛(wèi)科長，卻動不動就打人，他有病，總是撒不出尿來。而影片表現(xiàn)小偷也是動輒就要拿榔頭打人，表現(xiàn)那個小偷團伙非法劫持?jǐn)z影師把他裝在箱子里有點殘忍，本片開頭第一句臺詞就是要把一條小狗“給微波了”。這些使得影片多少有點有一點灰色。但是絕不是嚴(yán)格意義上的黑色電影。
沒有黑色是由我們當(dāng)下的文化語境決定的，在我們的主導(dǎo)文藝觀和電影藝術(shù)管理機構(gòu)規(guī)定的文藝形態(tài)中，不允許有黑色電影的位置。在創(chuàng)作中，就是出現(xiàn)一些黑色調(diào)侃的趣味和黑色的風(fēng)格意味，也會被刷上亮色的上光油漆。香港的《無間道》第一、二集是比較典型的黑色電影。到了《無間道》第三集，不知是否因為與大陸的制片機構(gòu)合拍，從敘事到影像上發(fā)生重大轉(zhuǎn)向，黑色電影的意味一掃而空。在我眼中，黑色幽默是另一種品質(zhì)的藝術(shù)，是另一個級別的藝術(shù)，一個人、一個社會，有幽默，有笑聲，是很要點藝術(shù)營造天分和藝術(shù)感悟力的。要欣賞黑色幽默，需要的是更高的藝術(shù)感悟、會心的微笑和社會的平穩(wěn)心態(tài)，需要更多的觀念交流和藝術(shù)交流中的寬容氛圍。黑色幽默是共同倫理建立、人道主義成為默契、成為真正的社會主旋律之后必然會有的藝術(shù)形態(tài)，它是在藝術(shù)和倫理邊緣探索的藝術(shù)，是一種唯美主義的無邊界追求。
四、粗糙喜劇與敘事技法小華彩
《瘋狂的石頭》的喜劇效果有很多是來自跟既成的觀賞經(jīng)驗偏離走調(diào)的對歌，來自跟以往形式系統(tǒng)和他人作品進行調(diào)侃和調(diào)皮的承接。影片在敘事手法、情景處理和鏡頭語言等方面都與英國影片《兩桿冒煙的槍》、《偷搶拐騙》形成了十分明顯的模仿和對話關(guān)系。本片的搭接式剪輯在《兩桿冒煙的槍》中是同一件事分別在敘事時間的不同地方交代，本片的小偷行動時出來看到交警在他們的運輸車邊等著開罰單直接來自那部影片。不過在那部英國影片中是一棒子把交警打暈在車?yán)�，而在《瘋狂的石頭》中，小偷正要行兇時交警被撞車事故吸引走了。包世宏帶著人看下水道的鏡頭是來自《兩桿冒煙的槍》中借地位從湯鍋里拍攝廚師艾德放作料的鏡頭。
本片更大量的喜劇效果是來自某種本土的市民語言幽默和市民趣味。例如將以前政治話語中的權(quán)威人物的斗爭哲學(xué)語錄改寫為“與老爸斗，其樂無窮”，多少沿用了王朔喜好的話語變形方法；包世宏的助手三寶以為喝可樂中了五萬元大獎，他到了北京。這時的喜劇效果是來自音樂，無聲源的配樂歌聲響起，是童聲唱的文革時候歌曲“我愛北京天安門”。這種觀賞反應(yīng)可能是無法跨出我們本土的文化環(huán)境的，但是對這里的觀眾就會有熟悉之感，會因為這段音樂的編配明顯的間離效果而生出一些會心的笑。
在本片中，我們看到寧浩這一類新電影人的特質(zhì)和藝術(shù)喜好。他們接觸的電影和藝術(shù)形態(tài)豐富、多樣，在敘事、影像、視聽語言等方面，他們的營養(yǎng)良好�？傮w上來看，這部影片的劇作、剪輯、臺詞、攝影等方面元素共同形成的影片肌理效果還是比較精致、精細的。它最主要耀眼之處是它的劇作，本片的編劇顯得圓熟、細致，結(jié)構(gòu)搭建的比較機巧，更難能可貴的是它在模仿中的做出些許翻新，并較好地將蓋·里奇的黑色故事、香港的市民趣味成*地轉(zhuǎn)換到大陸的本土場景、營造出本土氛圍、當(dāng)下笑料。它并不是簡單的搞笑而是充斥著比較精心和整體的設(shè)計，同時又具有一種自然流出的游戲感覺。
剪輯風(fēng)格是精當(dāng)、精巧的，有的地方在吸取《兩桿冒煙的槍》敘事技法的基礎(chǔ)上玩出了一點小華彩樂段，形成了敘事技法的對話中創(chuàng)造。在今日，對既成的敘事技法能做出一點翻新就是很有意思、很引人注目的貢獻和創(chuàng)造。本片在開頭和結(jié)尾部分都用了敘事時空略有重復(fù)的手法，對故事進行了有點重復(fù)搭接的剪輯。這種略有重復(fù)的搭接式剪接產(chǎn)生了敘事的意義，勾連起人物關(guān)系，營造出一些喜劇效果。第一次搭接剪輯把天上纜車中的花心攝影師與幾個主人公聯(lián)系起來，緊接著讓包世宏的小面包撞到寶馬車上。這就讓包世宏因撞車背上了債務(wù)，此后他就一直以為寶馬車?yán)镒摹皣H大盜”就是自己的債主。結(jié)尾處的搭接式反復(fù)剪輯讓我們看清楚包世宏如何被道哥搶，而道哥又把要來打包世宏的小青年車門給撞飛了，道哥的摩托車撞到一直停在路邊的寶馬車上又歪打正撞，解救了一直被困在下水道井蓋下的黑皮。這種多米諾骨牌的敘事游戲就是用這種創(chuàng)新的搭接式剪輯來營造、構(gòu)成的。
這部影片也有許多粗糙和對喜劇犯規(guī)的地方，它畢竟是在我們今天的浮躁觀眾心態(tài)和膚淺藝術(shù)品味之上生出的喜劇之華。影片的一號人物包世宏身上沒有喜劇情景，他的喜劇感覺主要是靠語言和他的個人生理尷尬：患前列腺炎撒不出尿來。在劇作層面，他的行動造出（未完，下一頁）
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