對母女“共生”現(xiàn)象的審視——近年部分影視劇中之母女關(guān)系分析
(作者未知) 2010/5/26
對母女“共生”現(xiàn)象的審視——近年部分影視劇中之母女關(guān)系分析
母親確實給了我們無盡的愛,然而母親卻始終不肯放手她的愛。女兒長大了,甚至像風(fēng)箏般要高飛了,然而母親手中卻始終緊緊地拽著風(fēng)箏的線頭!督圩蛹t了》中秀禾的婚姻甚至就是由死去的母親留給她的“風(fēng)箏”在冥冥之中決定的。而《家有九鳳》中的母親也曾發(fā)狠說過這樣的話:“你們現(xiàn)在一個個像風(fēng)箏一樣想飛了,我看你們飛,等哪天翅膀折了,還是要回到這個家”。果不其然,女兒們最終一個個都回到了母親身邊。母愛,既是女兒永遠(yuǎn)的依賴和庇蔭,也成了一個女人精神上真正“斷奶”最難以逾越的一道溝坎。女性的這種依賴性其實在我們還很幼小時就扎下了根,在我們的意識深處始終藏匿著一個脆弱的小女孩。這個小女孩早就在生命之初就和母親達(dá)成了一項默契:絕對不能對母女之間的親密關(guān)系提出任何的懷疑,因為我們從小就害怕失去母親的愛。誠如南希·弗萊迪一針見血所指出的“女人的這種依賴性就是這樣代代相傳。它嚴(yán)重地影響和損害了女人生活中所有的親密關(guān)系!械乃汲焙瓦\(yùn)動——婦女運(yùn)動、性解放運(yùn)動、女性就業(yè)、新經(jīng)濟(jì)——都無法使我們改變那根深蒂固的依賴性。只要我們繼續(xù)保持從幼年時期開始就和母親形成的依賴關(guān)系,我們就不可能將自己打造成獨立自主的女人。我們最缺乏的不是外部世界的變革,而是內(nèi)心世界的轉(zhuǎn)變。”女性獨立自主意識能否最終生成,除了必須面對主宰社會的父權(quán)意識,還必須單槍匹馬地坦誠地去面對我們與母親之間剪不斷理還亂的“共生”關(guān)系。
艱難的“分離”
無論是無意識在文本“縫隙”間的流露,還是女性意識的一次自覺反思和書寫,我們都從這些影視作品中讀到了母女之間的這種“共生”關(guān)系及其“女兒”對這種關(guān)系的力圖突圍與“分離”。盡管這種嘗試十分艱難甚至并不自覺,但我們還是看到了女性試圖在與異性之外的同性的親密關(guān)系中建立起自我主體意識的努力。
這種努力在《大明宮詞》中的太平公主身上顯露無遺。母后武則天視太平如掌上明珠,對這個她唯一存活的女兒,她有著一種難以言表的補(bǔ)償心理。武氏清楚地知道自己作為一個女人失去的是什么,于是她把太平作為自己的一個“鏡像”,作為一個完整女人的生命延續(xù)來深深地愛著。誠如李少紅所言,武氏是在太平公主身上“塑造著另一個自己(純粹的女人)”她對女兒寵愛有加、百依百順,為她做了任何一個母親都做不到的事情,就是沒有把她當(dāng)成一個獨立的個體。太平自然是要逃離母親的“自戀”而活出自我來,她是一個敢于和“君臨天下”的母親抗?fàn)幉⒘D與之分離并不斷追求獨立自主的女性。正因為如此,她最終沒有成為另一個“武則天”,然而她也最終沒有成為她自己。母親的強(qiáng)大使她一生的逃離最終落網(wǎng)。
《桔子紅了》中的秀禾(周迅飾)則在精神上被囚禁更深。除了要面對以“老爺”為標(biāo)志的男權(quán)社會,同時又面對著與兩個“母親”的“共生”關(guān)系。生母雖已故,但她的“聲音”和意志卻時時借著風(fēng)箏、蘭花、靈牌左右著秀禾,生母雖死猶生;而大媽(歸亞蕾飾)對秀禾則形同生母。她也把秀禾當(dāng)作“自戀”的對象。秀禾為了報答大媽的救命之恩,寧愿犧牲自己的愛情也要成全大媽利用她替老爺生育的意愿。然而,外表柔弱的秀禾并不比太平怯懦。她的決意和大媽“分離”,并不像太平般表現(xiàn)在劍拔弩張的分庭抗禮上,而是義無返顧地以生命為代價與大媽達(dá)成契約:一旦生下孩子,她便要離開容家。這不僅意味著和父權(quán)的“離婚”,也意味著和母親的“分離”。為此,她犧牲了年輕的生命。李少紅系列劇中的女兒形象凄婉而悲壯,而母親竟是她們悲劇命運(yùn)的主要制造者之一。
如果說太平和秀禾都是過往時代的女性的話,我們再來分析一下這些文本中的現(xiàn)代女性!都矣芯砒P》中的九個女兒,最具個性和光彩的,有過和母親“分離”史的,只有七鳳、八鳳和九鳳。離家八年去邊疆插隊的七鳳,因未婚先孕回了家。家里容不下她而逼她墜胎,七鳳身無分文離家出走。雖然保住了愛情的結(jié)晶,卻終因生計無著而在姐姐們安排下和一屠夫勉強(qiáng)湊合,生活在母親的屋檐下。八鳳則曾逃離過母女“共生”關(guān)系而卻又最終心甘情愿地回到這種關(guān)系中。八鳳從小便是一個膽大包天的“假小子”,什么犯忌干什么。她早早遠(yuǎn)走高飛,在商海中沉浮。在外面的世界里,八鳳感情上當(dāng)受傷,生意受騙破產(chǎn),并因涉及一宗商業(yè)欺詐案而被通緝。走投無路的她隱姓埋名地獨自打拼多年而終于還清了所有債款后,八鳳想要回家了。她故意從高樓跳下摔成了殘疾,坐著輪椅回到了母親身邊。刑事追究雖被撤消,但八鳳卻再也不能行走、說話甚至哭和笑。看著這個曾經(jīng)的“女強(qiáng)人”依偎在母親懷里聽故事,玩弄著幼年時都不碰的布娃娃,我們的心為“女兒”的宿命而哭泣。九鳳則是家中的一個“異類”,這個“奶末頭”女兒,十來歲了還站在母親胸前吮奶,母親對她百般寵愛、惟命是從。九鳳聰慧而有個性,活在自我的世界里。她考取了外省的美術(shù)學(xué)院(未完,下一頁)
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