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運動的色彩·視覺的盛宴
（作者未知） 2010/7/19
（接上頁）容和傳達的信息來利用人們記憶在頭腦中的色彩類別、特征、相互關系以及同某種事物聯(lián)系上形成的象征意義，進行恰當?shù)倪x擇與組合，在心中形成立意獨特、風格新穎的色彩設計方案。波蘭電影大師奇斯羅夫斯基導演的色彩三部曲《藍》、《白》、《紅》就是取材于法國國旗的顏色，它們分別對應著自由、平等和博愛的象征意義。在色彩元素的運用中需要一種色彩的創(chuàng)造性思維，也要對色彩的典型差別及表現(xiàn)類型進行研究，在創(chuàng)作時才能恰當?shù)倪\用色彩。
色彩特征的不同使之形成了清冷與溫暖、鮮艷與樸素、活潑與穩(wěn)靜、灰暗與明快、輕盈與沉重等等的感覺差別，在畫面的色彩組合及色彩感情的表達上發(fā)揮著作用。而色彩間的基本的關系即和諧、對比及和諧和對比的界限使畫面的主題更加鮮明，形象更加生動。色彩間的這種過渡與和諧使整個畫面產(chǎn)生具有某種色彩傾向的視覺效果。
3 影視動畫中色彩的作用與運用
在影視動畫創(chuàng)作中運用色彩視覺元素是根據(jù)塑造形象、烘托主體、表現(xiàn)情節(jié)和渲染氣氛的需要，選擇具有某種特征、意義和關系的色彩進行合理的布局，形成既有變化、對比，又是統(tǒng)一、和諧的整體。
在運用色彩視覺元素時首先要對畫面的色彩進行選擇，即從如何處理主體、陪體和環(huán)境這三者的色彩關系入手，確定主體的色彩后再確定陪體的色彩，以期能使環(huán)境色彩既能烘托主體又能統(tǒng)一畫面的整體色調(diào)。
畫面色彩的組合也是根據(jù)表現(xiàn)的形象，主從關系和整體的氣氛來看的。具體來說就是處理整體和局部的關系，運用色彩元素使主體突出，畫面整體，形成正確的視覺引導，突出畫面的重心。畫面色彩組合的審美要求與人們生存的自然界有著密切的關系，當按照這種審美要求進行藝術(shù)創(chuàng)作的時候，要通過與具體內(nèi)容的結(jié)合在運用上靈活變通。運用的色彩元素要與表現(xiàn)的內(nèi)容相符合，因為離開了內(nèi)容形式就沒有意義。
鏡頭傳達的信息能夠通過不同的色調(diào)組接來表現(xiàn)，由傳達的信息的不同在色調(diào)組接中插入的景物鏡頭，對視覺及心理的影響有著特殊的作用，它不僅可以調(diào)節(jié)鏡頭間的色調(diào)，而且能夠烘托人物的情緒。從鏡頭表現(xiàn)來看，色彩元素作為一種視覺形象信息根據(jù)內(nèi)容來抒發(fā)某種感情意境，渲染畫面的氣氛。在影視動畫作品中豐富的色彩形態(tài)給人留下了深刻的印象，一些作品得到人們的認同除了在表達的內(nèi)容上得到人們的承認外，在表現(xiàn)的技巧和畫面色彩運用上吸引、感染著觀眾。影視中的色彩是一種視覺的音樂，就如杜甫仁科在《銀幕的造型世界》一書中所說，“電影中的彩色是層次分明的、富于動勢的。它處于不斷運動的狀態(tài)中，因此，電影中的彩色與油畫比起來，更接近于音樂。它是視覺的音樂�！�
隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，電子技術(shù)的進步，影視動畫的創(chuàng)作領域同數(shù)碼電子技術(shù)相結(jié)合，使熒幕不僅能夠再現(xiàn)客觀現(xiàn)實的色彩，而且能夠?qū)陀^色彩進行重構(gòu)。環(huán)境與時空的轉(zhuǎn)換，人物的變化和運動使色彩元素成為調(diào)動人們的情感，輻射人們的心靈，進行多重思維的藝術(shù)手段。[ii]影視視聽語言中的色彩元素在表現(xiàn)時是主題整體鮮明，層次分明并且具有節(jié)奏感的，由客觀到主觀，由和諧到對比，由弱到強步步深入，有時出現(xiàn)一些具有象征意義的色彩元素，使人們在欣賞影視作品時隨著色彩基調(diào)的改變而思緒萬千。
色彩有著情感語言的表現(xiàn)功能�！耙磺腥硕寂c色彩有著一定的聯(lián)系，雖然并非所有的聯(lián)系都是統(tǒng)一的，然而一定的文化都和一定的色彩有一定的聯(lián)系�！盵iii]由于人們對色彩元素有一種心理效應，所以在進行作品創(chuàng)作時需要把握畫面的色彩基調(diào)善用色彩語言來傳達信息才能更好的創(chuàng)作影視動畫的作品。
注釋：
[i]引自《視覺思維》（美）魯?shù)婪?amp;#8226;阿恩海姆著
[ii]引自《電影美術(shù)概論》周登富著
[iii]引自《電影導演工作》•色彩部分 （英）雷納遜著
參考文獻
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