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淺議漢唐銅鏡藝術(shù)之比較
（作者未知） 2010/7/19
（接上頁）鈕由圓形過渡到伏獸形，又向戲耍扭頸的瑞獸形象發(fā)展，內(nèi)區(qū)瑞獸的數(shù)量由少到多又到簡化，形態(tài)上由瑞獸奔馳到攀援戲耍，最后發(fā)展到扭捏作態(tài)：外區(qū)葡萄、枝蔓、碩果間飾的禽獸，由長尾烏發(fā)展至瑞獸蜂蝶相問，外緣由斜立鋸齒紋向三角緣發(fā)展，小花瓣由密漸疏。內(nèi)外區(qū)之間的雙線高圈，早期較寬。中期較窄，后期葡萄枝蔓過梁纏繞，雙線圈若隱若現(xiàn)。
玄宗時(shí)期。因?yàn)榈弁鯇ωS腴飽滿造型的偏愛，此時(shí)流行各種飽滿華麗的銅鏡紋飾。表現(xiàn)豐碩鳥體造型的雙鸞鏡和寶相花鏡就是其中典型的作品。我們在漢鏡中常見到的環(huán)繞鏡緣的銘文，到了唐代中期已消失無蹤，這是唐人為了讓他們喜愛的各種花鳥造型表現(xiàn)出最突出的裝飾效果，于是漢鏡中直抒胸臆的“長毋相忘”等愛情內(nèi)容，在唐鏡里面被雙鸞鳥替代，成為溫婉含蓄的東方對稱的美。此類鏡中，花鳥圖案構(gòu)圖對稱，靈活而不拘規(guī)格，每一種形態(tài)和構(gòu)圖都充滿生氣。表現(xiàn)出優(yōu)美輕快、朝氣蓬勃、欣欣向榮的意境。
唐代中期開始，銅鏡的外形逐漸發(fā)生了變化，突破了以往方、圓鏡的禁錮。出現(xiàn)了菱花形、葵花形、亞字形等形狀。這種變革使得花鳥紋飾與鏡形相呼應(yīng)。為后世對銅鏡外形的變革提供了開闊的思路。
唐代的銅鏡，不僅形式多樣，紋飾豐富，而且在鑄造工藝上更為創(chuàng)新，創(chuàng)造出金銀平脫、螺鈿、槌金銀、彩漆繪、嵌琉璃、鏤空等特種工藝鏡，唐鏡中最為豪華的制品當(dāng)為金銀平脫鏡，它的特點(diǎn)是精雕細(xì)刻、鮮艷華麗。唐代銅鏡工藝一掃過去那種拘謹(jǐn)、抽象、神秘和圖案化的作風(fēng)，形成了一種色調(diào)鮮艷、構(gòu)圖完美、雍容華貴、自由活潑和富于生活氣息的新風(fēng)格。
三、漢唐銅鏡藝術(shù)之比較
在中國銅鏡的發(fā)展歷程中，漢鏡是一個(gè)鼎盛時(shí)期，是中國古代銅鏡發(fā)展的第一個(gè)高峰。兩漢四百多年間，隨著漆器和陶瓷器取代青銅日用品的同時(shí)，銅鏡卻獲得了重要的發(fā)展，成為漢代銅器鑄造業(yè)中最多的產(chǎn)品。它的造型、紋樣、技巧和意境均可稱承前啟后、開一代之先河，直到三國、兩晉、南北朝時(shí)期，某些鏡類還很盛行，使得這一時(shí)期的銅鏡均可冠以“漢式鏡”的稱呼。漢鏡的主題紋飾異常廣泛，天上人間，奇禽異獸，五彩紛呈，立體的展現(xiàn)了漢人那開闊的視野，雄偉的氣勢，強(qiáng)烈的情感，漢人的情結(jié)無不蘊(yùn)涵其中。唐鏡是一個(gè)發(fā)展繁榮時(shí)期，是中國古代銅鏡發(fā)展的另一個(gè)高峰。博大精深的漢唐文化在此時(shí)期孕育出了更燦爛的成果，它不僅突破了以往銅鏡以圓為主的形式，出現(xiàn)了葵花形、菱花形、亞字形等花式鏡。鏡鈕除圓鈕外，也采用龜鈕或獸鈕的。主題紋飾也突破了漢鏡的刻板及圖案化，飽滿綺麗，布局靈活多變。題材和風(fēng)格除了反映當(dāng)時(shí)新的工藝美術(shù)外，有的還吸收了中亞和西亞的因素。如常見的葡萄紋、花鳥與動物以及靈活多變的浮雕、高浮雕的裝飾技法等，充滿了異域的人文色彩，無一不顯現(xiàn)出融合外來文化的痕跡，這些都充分反映了盛唐欣欣向榮的氣息。
縱觀漢唐兩代的銅鏡藝術(shù)，可以反映出兩代那種勇于開拓的創(chuàng)新精神、力求國家雄強(qiáng)的意識以及開放、富庶、包容并蓄、充滿自信的民族自豪感。其影響一直至今。
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