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情感的力量與色彩的表現(xiàn)
（作者未知） 2010/8/4
摘 要：凡高及后印象主義繪畫(huà)偏離了西方客觀再現(xiàn)的藝術(shù)傳統(tǒng)，建立了自己獨(dú)特的審美原則，向后來(lái)的畫(huà)家展示了色彩自身所具有的強(qiáng)大的精神表現(xiàn)力，為他們的進(jìn)一步的探索指明了方向。
關(guān)鍵詞：情感；力量；色彩；表現(xiàn)
文森特•凡高的繪畫(huà)是以絢爛的色彩、奔放的筆觸表達(dá)狂熱的感情又不失引人深思的象征內(nèi)涵而為人們熟知的。凡高開(kāi)始其藝術(shù)生涯的年代正是西方繪畫(huà)藝術(shù)在諸多層面都發(fā)生根本性變革的年代，而色彩的解放就是其中最明顯且極具本質(zhì)影響的變革之一。印象主義畫(huà)派受西方現(xiàn)代光學(xué)發(fā)展的影響和啟發(fā)，主張室外作畫(huà)，注重外光分析，追求瞬間光色印象的表現(xiàn)，把文藝復(fù)興以來(lái)的靜態(tài)的色彩再現(xiàn)轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)態(tài)的色彩再現(xiàn)。而凡高從印象主義出發(fā)，并超越印象主義，將這種動(dòng)態(tài)的色彩再現(xiàn)發(fā)展到由主觀體驗(yàn)所控制的感情色彩的表現(xiàn)，從而成為現(xiàn)代繪畫(huà)色彩全面解放過(guò)程中的不可或缺的環(huán)節(jié)和有著重要的影響及意義。
一、凡高繪畫(huà)中的色彩語(yǔ)言的形成
凡高油畫(huà)作品中的這種強(qiáng)烈的情感色彩也并不是在他剛開(kāi)始其藝術(shù)生涯時(shí)就具備的，他對(duì)于自身這種感情色彩本質(zhì)的覺(jué)醒也經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。它的形成首先是與凡高那苦難的人生經(jīng)歷、獨(dú)特的性格密切聯(lián)系在一起的。
凡高1853年出生于荷蘭的一個(gè)新教牧師家庭，他早年做過(guò)職員和商行經(jīng)紀(jì)人，還當(dāng)過(guò)礦區(qū)的傳教士。他充滿幻想、愛(ài)走極端，在生活中屢遭挫折和失敗，最后他投身于繪畫(huà)，決心“在繪畫(huà)中與自己苦斗”。
凡高在學(xué)畫(huà)的初期，感受到德拉克羅瓦繪畫(huà)的“頭腦里的太陽(yáng)和心中的風(fēng)暴”的強(qiáng)大震動(dòng)和滋養(yǎng)，他也分外敬重米勒，他樸素而充滿強(qiáng)烈的宗教意味和道德意識(shí)的繪畫(huà)藝術(shù)，引起了凡高的強(qiáng)烈的感情共鳴。在他學(xué)畫(huà)的早期就大量臨摹了米勒的印刷品。雖然后來(lái)的藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)與米勒大異其趣，但他仍然夢(mèng)想著畫(huà)一件像米勒一樣深深觸動(dòng)人們心靈的作品�！妒惩炼沟娜恕肥撬缙诘拇碜髌�，在畫(huà)中表達(dá)了自己對(duì)跟他一樣生活在苦難之中的農(nóng)民的同情和尊敬。在繪畫(huà)表現(xiàn)上重視農(nóng)民形體和姿態(tài)的塑造、環(huán)境氛圍的營(yíng)造，以粗獷的筆觸，濃重的色彩去填充他的畫(huà)稿。顏色由于反復(fù)涂抹，顯得厚重混濁，缺乏透明度。
很明顯，這一時(shí)期光和色彩并不是他關(guān)注的重點(diǎn)，它所追求的這種“真實(shí)”也并不是學(xué)院式的視覺(jué)再現(xiàn)的真實(shí)，而是一種他的主觀感受的真實(shí)。就像在給他弟弟泰奧的信中所說(shuō)：“如果我的人物是準(zhǔn)確的，我將感到絕望，你應(yīng)該明白，我不愿意他們是學(xué)院式的準(zhǔn)確……我就是要制造這些不準(zhǔn)確、這些偏差，重新塑造和改變現(xiàn)實(shí)，是的，他們可能變成不真實(shí)的，你可以這樣說(shuō)——但是比實(shí)實(shí)在在的真實(shí)更真實(shí)�！边@些話告訴我們，凡高的繪畫(huà)從一開(kāi)始就有著非常強(qiáng)烈的主觀表達(dá)的意識(shí)，這種主觀感情的表達(dá)并不是通過(guò)色彩來(lái)實(shí)現(xiàn)的，但這種情感傾向使他得以牢牢把握住自己以后的發(fā)展方向。
不可否認(rèn)，凡高作品中這種強(qiáng)烈的情感色彩表達(dá)的形成得益于印象主義畫(huà)派的色彩理論和實(shí)踐，但是值得注意的是，凡高在荷蘭期間——即在正式接觸印象主義畫(huà)派之前——就已經(jīng)（即使僅僅是在直覺(jué)上）認(rèn)識(shí)到色彩解放的可能性�！吧首陨砭湍鼙磉_(dá)某種東西”，這是1885年，也就是他創(chuàng)作《食土豆的人》的這一年，他在他所居住的荷蘭小村期間所寫(xiě)下的。
1886年是凡高繪畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這一年，他來(lái)到法國(guó)巴黎，被印象主義畫(huà)風(fēng)中的那種明亮且極具動(dòng)感的色彩所吸引。在印象主義繪畫(huà)光色理論和實(shí)踐的啟發(fā)之下，他逐漸改變了他的色彩感覺(jué)方式，由以前的那種傳統(tǒng)的靜態(tài)的色彩感覺(jué)方式轉(zhuǎn)變?yōu)橛∠笾髁x畫(huà)派的動(dòng)態(tài)的色彩感覺(jué)方式。色彩感覺(jué)方式的改變，大大地改變了他的繪畫(huà)作品的面貌。他興奮地說(shuō)：“……法國(guó)的社會(huì)指導(dǎo)著我的思想，顯得這么有益，非常有益，也有益于全世界�！彼麙仐壛撕商m時(shí)期的那種灰褐色調(diào)子，畫(huà)面色彩開(kāi)始變地鮮亮起來(lái)。原來(lái)畫(huà)面中一直保持著的黑色不見(jiàn)了，也沒(méi)有了灰色和褐色，畫(huà)面所呈現(xiàn)出來(lái)的是印象派并置筆觸的紅黃藍(lán)三個(gè)原色和由他們混合而成的綠色、紫色、橙色，特別注重色彩中的補(bǔ)色關(guān)系。
凡高從印象主義繪畫(huà)中吸取自己所需要的營(yíng)養(yǎng)，但是他從來(lái)都沒(méi)有像印象主義畫(huà)家那樣完全沉溺于光與色的表現(xiàn)之中。就像我們前面所講的，凡高是一個(gè)有著強(qiáng)烈的主觀表達(dá)意識(shí)的藝術(shù)家，他的繪畫(huà)不是為了再現(xiàn)視覺(jué)的真實(shí)，而要表現(xiàn)他對(duì)事物的真實(shí)的感受和自己的感情。這種強(qiáng)烈的自我表現(xiàn)的愿望和他心中所蘊(yùn)藏的那股強(qiáng)烈的激情，使他必定要拋棄荷蘭畫(huà)派的那種灰色調(diào)子，也注定他會(huì)迅速遠(yuǎn)離印象派。凡高幾乎在接受印象派的同時(shí)就已經(jīng)開(kāi)始對(duì)印象派的繪畫(huà)理論產(chǎn)生質(zhì)疑。他們?cè)趯?shí)現(xiàn)視覺(jué)的真實(shí)，追逐光與色的過(guò)程中往往忽視了感情的表達(dá)，這與凡高那充滿主體意識(shí)的精神狀態(tài)相去甚遠(yuǎn)。凡高的繪畫(huà)中獨(dú)特的審美力量并不單單是視覺(jué)印象的強(qiáng)烈，而還有蘊(yùn)涵在視覺(jué)因素之中的情感體驗(yàn)的深刻。在他給泰奧的信中曾明（未完，下一頁(yè)）
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