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淺析２０世紀(jì)初中國畫壇的矛盾與沖突
（作者未知） 2010/8/4
（接上頁）院寫實(shí)主義繪畫的訓(xùn)練，學(xué)成回國后，多以教學(xué)方式極力推行寫實(shí)主義繪畫，以至學(xué)院寫實(shí)主義繪畫成為影響最大，居于畫壇主導(dǎo)地位的流派。
4結(jié)語
20世紀(jì)初西方思想的全盤吸入，以及科學(xué)思想在社會各方面的引入。在當(dāng)時的那種社會狀況下無疑是一種進(jìn)步且具有革命性作用的。但對西方文化不假思索的全盤吸入和盲目崇拜也給之后出現(xiàn)的對民族文化全面否和全面西化埋下了一顆不可避免的種子。而這種對民族自我徹底的全盤的否定，卻是對民族自身發(fā)展的一種扼殺。而這種矛盾與沖突卻也正是由此而起。并且，“每一次對外來影響的接受，都有從盲目到自覺，從摹擬到融合，從無批判的頌揚(yáng)到有分析的選擇這樣一個過程�！蔽覀儾荒堋傲�(xí)慣于用一種不偏不倚的口吻去指責(zé)革新的先驅(qū)們崇拜和摹仿外來美術(shù)，而且有充分的理由說明萌芽時期的觀念和實(shí)踐必然為后來的變革主流所否定。”而這種矛盾與沖突時至今日也并沒有完全消失，而是轉(zhuǎn)向了另外一種層面上的矛盾。歷史地、客觀地闡述、評析20世紀(jì)初中國畫壇的矛盾與沖突將更有助于今天的中國畫以及中國美術(shù)的創(chuàng)作與研究。
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