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淺談書畫藝術(shù)品的價(jià)格定位
（作者未知） 2010/8/4
（接上頁）煩惱，怡情養(yǎng)性，因而也頗受藏家的青睞。稀有題材主要指畫家平時(shí)很少涉足的題材。一個(gè)典型的例子是，在1997年的中國嘉德拍賣會上，齊白石唯一的一幅以“蒼蠅”為題材的書畫作品，雖然尺寸僅為9.7×7cm，但由于其題材特殊而成為全場的焦點(diǎn)，最終拍出19.8萬元的高價(jià)，被媒體稱為“最昂貴的一只蒼蠅”。而對于不同的繪畫題材而言，同一檔次畫家的作品價(jià)位應(yīng)當(dāng)為：山水畫價(jià)格最高，人物畫價(jià)格次之，花鳥畫價(jià)格再次；若對于同一檔次書法家不同書體的作品價(jià)格而言：草書價(jià)格最高，行書價(jià)格次之，隸書、篆書和楷書的價(jià)格再次。此外，還有一種在名家書畫交易中會經(jīng)常遇見的情況，那就是山水畫大家所畫的花鳥畫和所寫的書法作品如何定價(jià)的問題。一般說來，可以按其花鳥畫的價(jià)格是山水畫的30％—40％，而其所寫的書法作品又是其花鳥畫的價(jià)格30％—40％去估算為宜。
4．書畫作品存世量的多少
一般情況下，存世量稀缺的作品價(jià)格較高，反之，存世量較多價(jià)格較低。俗話講“物以稀為貴”，像黃賓虹等畫家作品價(jià)!格之所以還未到應(yīng)有價(jià)格，與作品存世量過大有著密切的關(guān)系。而傅抱石、徐悲鴻、李可染、潘天壽等作品之所以能高價(jià)位成交是與其作品少分不開的。特別像李可染有“廢畫三千”之稱。有人統(tǒng)計(jì)李可染作品存世量在千幅以內(nèi)。但有時(shí)情況也不盡然。有些書畫家存世作品極少，形不成一定的市場，收藏家也不愿購買炒作，價(jià)格反而上不去。而有些作品存世量較多的書畫家，你有他有，大家一齊哄抬，價(jià)格反而炒上去了。如張大千、齊白石、林散之等一生創(chuàng)作了難以計(jì)數(shù)的作品，林散之被后人稱之為“林一噸”，可見其作品存世量之大。但是，他們的作品在市場上一直處于最高層次�？偟膩碇v，各家作品存世量的多少是影響其價(jià)格的一個(gè)因素。這一方面說明作品的價(jià)值與價(jià)格的確定是一件十分復(fù)雜的事情，另一方面也說明作品本身質(zhì)量的高低仍是決定市場的關(guān)鍵。如果一位書畫家存世量較多的作品都是質(zhì)量不高的作品，其市場價(jià)格肯定不會很高。但有一種情況是明確的，這就是每一位成就較高的書畫家，其創(chuàng)作題材較為冷僻的作品，其價(jià)格較他的其他題材的作品肯定會高得多。
5．欣賞時(shí)尚
大家知道，不同的時(shí)代、不同的地域往往會崇尚不同的技法和風(fēng)格，在封建社會，帝王將相的喜好直接影響整個(gè)社會時(shí)尚。同時(shí)，文人雅士在社會上也有較大影響，他們的喜好也有眾多的人追隨迎合。就繪畫而言，有的喜歡山水畫，有的崇尚人物畫，有的偏好寫意繪畫，有的欣賞工細(xì)繪畫。比如，自1990年代初大陸藝術(shù)品拍賣興起后，市場一度對吳昌碩、朱紀(jì)瞻等寫意畫家作品頗為看好，而近幾年來，寫意畫家作品明顯開始走軟。相反，投資者和收藏家開始崇尚工細(xì)類的作品，特別是設(shè)色、工細(xì)而飽滿的作品價(jià)位普遍高于水墨粗放而簡略的作品，如1997年蘇富比秋季拍賣會上趙少昂的《輕舟出峽》(其作品粗放而簡略)和《巫峽帆影》(其作品屬設(shè)色、工細(xì))分別以7.4750萬港元和20.7萬港幣成交，從中可以看出工細(xì)類作品價(jià)格明顯高于粗放類作品。
6．年代遠(yuǎn)近
一般講，同等名頭，其作品年代越遠(yuǎn)，價(jià)格越高；年代越近，價(jià)格越低。導(dǎo)致這一現(xiàn)象的主要因素是中國畫不易保存，俗話講“紙保一千，絹保八百”。也就是說，紙上作品能保存1000年，絹上的作品能保存800年。尤需指出的是，中國古字畫的價(jià)值顯然要高于現(xiàn)代字畫。如元代大名頭趙子昂，他的作品在市場上動輒數(shù)百萬、上千萬，1999年他的《歸去來辭卷》在蘇富比拍賣會上以442萬港幣成交，為中國書法第二高價(jià)；2000年蘇富比又一次推出了趙的《蘭蕙圖》手卷。盡管該幅作品并不是趙的代表作，但仍受到海內(nèi)外藏家的追捧，最后以1379.47萬港元拍出。相反，現(xiàn)代大名頭張大千作品的最高價(jià)為829萬港幣的《荷花》通景屏。同樣，古代一些小名頭的精品也常常在市場上拍出現(xiàn)代大名頭的價(jià)位。如清代焦秉貞的《五瑞圖》在2000年蘇富比香港拍賣會上以169.47萬港元成交；清代樊圻的《山水》在2001年北京翰海拍賣會上以165萬元成交�，F(xiàn)代小名頭畫家作品要創(chuàng)下百萬元卻幾乎不可能的，類似這樣的例子還很多。
7．字畫樣式
眾所周知，自古以來在中國名家書畫的市場交易中，都是按尺寸來談?wù)搩r(jià)格的，即通常是以“平方尺”為計(jì)價(jià)單位的。
例如，清代畫竹大家鄭板橋棄官后在揚(yáng)州以賣，畫為生時(shí)，他就自定過這樣的賣畫潤格：“大幅六兩，中幅四兩，小幅二兩，條幅對聯(lián)一兩，扇子斗方五錢……畫竹多于買竹錢，紙高六尺價(jià)三千。”此外在上個(gè)世紀(jì)30年代，年屆七十高齡的著名花鳥畫大師齊白石先生在他的畫室中，也曾張貼過如下的一張賣畫潤格：“花卉條幅：2、尺110元，3尺15元，4尺20元(以上一尺寬)；5尺30元，6尺45元，8尺72元(以上整紙對開)；中堂幅加（未完，下一頁）
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