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淺談髹漆工藝技法的濫用問題
（作者未知） 2010/8/4
摘 要:在我們現(xiàn)代的漆畫創(chuàng)作中,對視覺效果的探討與對所表現(xiàn)的內(nèi)涵是較為重視的,而我們對形式的內(nèi)涵把握得不夠,在繪畫中難以分清繪畫性與技法性之間的關(guān)系,對于技法的多樣,而導(dǎo)致了技法上的濫用,這個問題是值得我們重視和探討的｡
關(guān)鍵詞:漆畫;技法
0 前言
我國漆畫的形成源遠(yuǎn)流長,使用的技法豐富且多樣,它植根于傳統(tǒng)的漆藝｡由于漆畫具有的“漆”性和其強大的包容性決定了該畫種的獨特面貌,使用的材料的新穎性,也是它區(qū)別與其他畫種的根本所在,特別是現(xiàn)代的漆畫｡漆畫的材料晶瑩透亮､含蓄朦朧造成了一種華貴和神秘感,蘊涵著東方藝術(shù)那含蓄的品質(zhì),這也就是漆的語言｡
1 一個嶄新的獨立的畫種——漆畫
以前的漆藝指的是漆工藝,以漆器為主,現(xiàn)代的漆藝包括漆畫､漆塑､漆器三類｡“自第六屆全國美展設(shè)漆畫以來,漆畫似乎名正言順地登上了大雅之堂｡”作為一種獨立的畫種,漆性是其區(qū)別于其他的繪畫的基本所在,也是其本質(zhì)所在,因此它明顯有它自己獨特的面貌｡漆畫有很大的包容性,使用的材料新穎且多樣,而且在技法上繼承了漆工藝的優(yōu)秀傳統(tǒng),因而日益受到人們的廣泛關(guān)注｡
漆畫因其制作手段和媒介材料的特征,有著繪畫與裝飾的兩重性,漆畫的好壞不在于繪畫性與工藝性的輕重問題,而在于是否運用恰當(dāng)?shù)牟牧瞎に嚾?chuàng)作新的視覺形象,漆畫創(chuàng)作的成功與否,是需要畫家熟悉漆畫的材料性能和相應(yīng)的工藝手段及各種技法｡技法的掌握能給畫面帶來很多不同的效果,這些是其他繪畫所不能達(dá)到的｡
2 中國傳統(tǒng)的漆藝技法
中國古時候留下的漆工藝品,讓我們了解到漆的歷史以及它的發(fā)展過程,這使我國具有一種魅力獨特的漆文化｡在
古代,隨著技術(shù)的積累,漆藝的技法已經(jīng)相當(dāng)?shù)亩?而且日趨成熟,下面列舉幾個不同時期的進(jìn)行介紹｡
原始社會時期:色彩較為豐富,但主要以黑色為主,已經(jīng)出現(xiàn)了鑲嵌的工藝｡從夏､商､周到戰(zhàn)國時期的鑲嵌技法正漸漸成熟;西周時,也是沿用了商代的鑲嵌技法的傳統(tǒng),利用了金箔與彩繪共同組織畫面;戰(zhàn)國時期使用的技法有描金､雕花､描金銀､金箔貼花､銀扣､針刻等,繪圖運用單純的勾勒､設(shè)平涂等技法｡
到秦漢､三國時期:主要使用描繪為主,描繪的手法有寫實與夸張兩種,圖案線條回旋､曲折多變､流利奔放､構(gòu)圖巧妙､用筆穩(wěn)健,顯得十分精美;漢代是一個富有想象創(chuàng)造的時代,也是我國漆藝燦爛的輝煌的時期,是一個漆的時代｡中國的漆藝在此發(fā)展到一個鼎盛的高峰｡在這個時期的漆器深入到人們的衣､食､住､行,與人們的生活息息相關(guān),而且那時有專門的分工｡那時的繪畫裝飾題材有幾何卷云紋､寫生動物紋､神話題材､現(xiàn)實生活題材等｡當(dāng)時主要沿用了戰(zhàn)國時期盛行的描繪和針刻的技法,還有貼金銀箔､鑲嵌彩繪與金銀扣的結(jié)合､堆漆戧金等;三國時期則主要運用的技法有描漆､戧金堆刻､犀皮漆､雕刻彩繪等｡
至隋､唐､五代時期:隋唐時螺鈿的鑲嵌和金銀平脫都有了進(jìn)一步的發(fā)展,并且做得十分精美｡在這之前,普遍受到欣賞的,就是純素?zé)o紋的漆藝,以造型的張力､線條的寧靜為特點｡然而到了宋元時期的漆工藝卻轉(zhuǎn)為以技巧的表現(xiàn)和紋樣的變化為裝飾重心｡在這時期,戧金漆､雕漆､描金漆､螺鈿鑲嵌等技法在唐代的基礎(chǔ)上都有了新的發(fā)展&am（未完，下一頁）
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