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淺《三個(gè)女人》的繪畫因子
（作者未知） 2010/8/4
論文摘要：文章探索了后印象派繪畫技巧在《三個(gè)女人》中的運(yùn)用，以及這些技巧的運(yùn)用給文字表達(dá)和篇章構(gòu)思帶來的獨(dú)特審美效果。斯泰因?qū)ⅰ度齻�(gè)女人》置于寫作的平面上，像畫家駕馭畫筆那樣駕馭文字，利用簡化法，重復(fù)法和滲透法畫出一幅生活在社會(huì)底層的女性卑微而無望的人生。
格特魯?shù)?amp;#8226;斯泰因(1874－1946)，美國聞名女作家，于1903年旅居巴黎，期間深受當(dāng)時(shí)巴黎文學(xué)界、藝術(shù)界人士的影響，而后有意識(shí)地將后印象派的繪畫技巧大膽糅合并巧妙運(yùn)用到自己的文學(xué)創(chuàng)作中，用獨(dú)樹一幟的語言畫出立體主義的文字畫像，形成了獨(dú)特的文體和新的語言美學(xué)，因而成為20世紀(jì)文學(xué)大師之一。《三個(gè)女人》(1909)是體現(xiàn)斯泰因把后印象派繪畫技巧融入創(chuàng)作中的初始之作。它由三個(gè)故事(“好安娜”、“溫柔的麗娜”、“梅蘭克莎”)組成，描述了兩個(gè)德國移民女傭(安娜和麗娜)和一個(gè)黑人姑娘(梅蘭克莎)的日常生活。從畫商沃拉德手中購買了塞尚的《拿扇子的塞尚夫人》后，斯泰因?qū)@幅畫“仔細(xì)揣摩，受到啟迪而寫出了《三個(gè)女人》”。本文探索了后印象派繪畫技巧在《三個(gè)女人》中的運(yùn)用，以及這些因子的運(yùn)用給文字表達(dá)和篇章構(gòu)思帶來的獨(dú)特審美效果。斯泰因打破了2000多年以來形成的文學(xué)傳統(tǒng)，即不再以情節(jié)為骨架來編織小說，而是利用后印象派繪畫技巧將《三個(gè)女人》置于寫作的平面上，像畫家駕馭畫筆那樣駕馭文字，利用簡化法，重復(fù)法和滲透法畫出一幅生活在社會(huì)底層的女性卑微而無望的人生。
一、簡化法
塞尚主張呈現(xiàn)主觀化了的自然，而不是惟妙惟肖地去描摹自然，提倡運(yùn)用簡化法來處理題材，即運(yùn)用球體、圓柱體和圓錐體這種幾何體變形來處理自然，他認(rèn)為這些更能顯示大自然內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)大自然的本質(zhì)。斯泰因在文學(xué)中使用這種簡化法，如同舉起一把利斧一樣砍去累贅的枝蔓來凸顯主桿，使蘊(yùn)藏在紛紛繞繞，復(fù)雜的生活里的本質(zhì)顯露出來。
在對(duì)地點(diǎn)環(huán)境的描寫中，斯泰因并沒有具體敘述，而是抓住事物的最本質(zhì)特征。如對(duì)橋頭鎮(zhèn)房子的描寫繆繆幾筆，然而這幾筆卻統(tǒng)領(lǐng)著三個(gè)故事，呈現(xiàn)出一個(gè)一成不變、單調(diào)、沉悶的生活環(huán)境�！鞍材葹轳R蒂爾達(dá)小姐掌管著一幢小房子。這是一幢很有趣的小房子，整排房子都是一個(gè)式樣，就像孩子推倒的一排多米諾骨牌那樣緊挨在一起。這些房子都是沿街造起的。小街到了這兒就順著一個(gè)陡峭的丘崗而下。這些有趣的小房子，都是兩層樓，紅磚墻面，長長的白色臺(tái)階�！边@些簡化描寫呈現(xiàn)出小鎮(zhèn)古板，陳舊和搖搖欲墜的狀態(tài)，為三個(gè)女主人公的悲劇鋪墊了背景。
在三個(gè)故事中，時(shí)間記載模糊。這種時(shí)間的描述不僅符合斯泰因的創(chuàng)作觀摘要：“從一代人到另一代人，事情并沒有任何變化。變化的只是人們的看法�！倍曳浅ＹN近故事人物的身份，深入事物的中心。安娜，梅蘭克莎，麗娜都生活在社會(huì)的底層，在沒有希望的生活里既沒有重大事件發(fā)生，也沒有非凡意義的日子，所以無法用時(shí)間來記載。即使麗娜有一個(gè)星期二去憧憬，可是到了這天，新郎卻逃跑了，帶給麗娜的不是做新娘的幸福，而是被拋棄的恥辱和痛苦。
抹去事物的物理時(shí)間，沒有過去和將來，只有漫延的心理時(shí)間——“現(xiàn)在”�！艾F(xiàn)在”才是生活中重要的時(shí)刻。正如斯泰因在《美國演講》中提到的那樣摘要：“絕對(duì)現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)在”。這種“現(xiàn)在”超越了物理時(shí)間的限制，探索的是事物的本質(zhì)，無論何時(shí)何地都讓人感到藝術(shù)的真實(shí)，引起讀者的共鳴。沒有時(shí)間的干擾，讀者閱讀時(shí)思維就沒被打斷，完全走進(jìn)小說的世界里，體驗(yàn)著“綿延的現(xiàn)在”。和小說人物融為一體，感受到主人公悲哀、無可奈何的心理。安娜不停地忙碌，但是一切并沒有因?yàn)樗呐Χ兒�，梅蘭克莎一次次尋覓安寧生活，可是一次次陷入困難中，麗娜和世無爭，然而樹欲靜而風(fēng)不止，生活不斷地摧殘著她。
在傳統(tǒng)小說中，情節(jié)一直是體現(xiàn)作品魅力的重要因素，而斯泰因卻簡化了情節(jié)，運(yùn)用后印象派繪畫技巧中的重復(fù)法，滲透法等來組織材料，極好地體現(xiàn)了作品的主題。
二、重復(fù)法
后印象派繪畫是從不同位置、不同的時(shí)間里觀察事物，空間的變換和時(shí)間的轉(zhuǎn)移都納入了。比如塞尚在繪畫時(shí)摘要：“他一方面用粗重的線條來凝定物象，另一方面用很多重復(fù)、折疊、斷續(xù)的線條來概括物象的輪廓，這些開放的線條，易于形成沒有限制的統(tǒng)一空間，暗示著時(shí)間的推移和物體狀態(tài)的變化”。斯泰因在創(chuàng)作中運(yùn)用重復(fù)的手法，反復(fù)描摹，從多個(gè)角度來揭示事物本質(zhì)。在《軟紐扣》中，斯泰因反復(fù)談到摘要：“重復(fù)總是屬于所有活著的人，所有的存在總是在重復(fù)，傾聽重復(fù)愈來愈給我?guī)硗暾睦斫�。”重�?fù)是斯泰因去感受世界，抓住事物本質(zhì)的方法。傾聽重復(fù)以獲得完整的理解，這樣就超越了客觀膚淺的現(xiàn)象或者主觀沖動(dòng)的情感，獲得跨越時(shí)空的永恒一本質(zhì)。
評(píng)論家一般都認(rèn)為三個(gè)故事中第二篇“梅蘭克莎”（未完，下一頁）
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